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1957年，年僅33歲的薛尼‧盧梅（Sidney Lumet），拍攝了一部令人震撼的處女作【十二怒漢】（12 Angry Men），50年後的今日，當全世界的影迷都在慶祝這部經典電影的50週年紀念日時，以《烈日灼身》榮獲第64屆威尼斯影展金獅獎的導演──尼基塔‧米哈爾科夫（Nikita Mikhalkov），卻重新編導這部作品，完成了這部不落窠臼的俄羅斯版【12怒漢：大審叛】（Twelve,2007），雖有向薛尼‧盧梅致敬之意，卻也不乏較勁的味道。
經典重拍，所在多是，但多是老調重彈，如畫虎不成反類犬的葛斯范桑(Gus Van Sant)100%翻拍希區考克的《驚魂記1999》(Psycho 1999)，而尼基塔‧米哈爾科夫的【12怒漢：大審叛】，表面上看起來與原作如出一轍，都是藉由一齣曉關生死的審判，反觀社會階級、個人偏見與情感好惡，在關鍵時刻所產生的決定性影響，藉此促使觀者思索民主制度的優劣，骨子裡卻別有意境。
透過這個精采絕倫的大審判故事，米哈爾科夫成功地刻畫出大時代劇變下的事態炎涼與人情冷暖，並將蘇聯解體以後，從共產主義過度到民主社會的俄羅斯社會現況娓娓道來：貧富差距日異擴大，階級衝突有增無減；戰火綿延不絕的車臣，以及長久生活於偏見與歧視下的高加索人；食古不化的國營事業，弊端叢生的公共工程；貪污腐化已成社會常態，甚至成了人們賴以生存，社會得以進步發展的養分；而維繫社會綱紀的司法體系，如何在這個混沌的世局裡，擔負起振衰起蔽的作用？
為了增強戲劇效果，【12怒漢：大審叛】中特別設計了幾個橋段──力爭上游的高加索醫生的耍刀舞；畢業於哈佛大學的白領菁英階級，自以為高人一等，實際上卻是個怯懦無能、見風轉舵的牆頭草；爵士鋼琴手嬉笑怒罵面對人生的態度，對比凡事憤世嫉俗的計程車司機，人生閱歷豐富的老猶太人，以及人老進花叢、乃至晚節不保的墳墓業主等眾生相，雖為戲劇本身增添了更多元、更豐富的色彩，卻比不上這兩段發人深省。
當身為主席的前文化部長，也是最後表態的老者，呼籲陪審員們肩負起追根究底，查出真兇，以免無依無靠的車臣少年遭殺人滅口，使得這場審判的目的流於形式，眾人卻認為他們責任已了，紛紛以私事為由求去，這一段，看似狗尾續貂，卻是尼基塔‧米哈爾科夫站在巨人的肩膀上，往前走一步，突破薛尼‧盧梅【十二怒漢】原作格局的神來之筆。
同樣的，電影也畫龍點睛地道破今日的俄羅斯現狀乃換湯不換藥！若非因循茍且，體育館內臨時的供暖管線，怎會盤踞在館內長達四十年之久而無人問津？
【12怒漢：大審叛】雖存在著薛尼‧盧梅當年拍【十二怒漢】時的義怒，卻多了一分回首人生，過盡千帆以後，了然於心的寬容與睿智；革命的成功與否，不止於改朝換代，不在於革命英雄的塑造，而是奠基於個人奮戰不懈地努力與包容異己的肚量，如今，海鵬引進【12怒漢：大審叛】這部難得一見的大師之作，已可喜可賀，但若更進一步，推廣此片做為台灣的民主教材，讓看電影不僅是娛樂，也可發揮社會教育的功能。