高雄電影節今天(9/30)公布最新焦點導演片單，獻上甫以《失樂園輓歌》拿下南特影展最佳影片、日本電影新一代的社會良心：富田克也。迄今僅有三部作品，卻連續以《國道20號線》與《失樂園輓歌》獲得國際影壇注目，已是日本新生代導演中的明日之星，富田克也將於影展期間來台參展，並為台灣影迷重新剪輯一鳴驚人之作《雲之上》導演特別版。
今年富田克也以《失樂園輓歌》大放異彩，在日本國內以獨立製片之姿勝過園子溫《死魚》、三谷幸喜《鬼壓床了沒》，拿下每日電影獎優秀電影與最佳導演、並在坎城前哨戰南特影展贏得最佳影片，成為當前炙手可熱的日本新生代導演。1972出生的富田克也在電影創作路上不算順遂，高中畢業後到了東京，擔任配送司機期間自力籌促拍攝電影，與一群獨立製作人組成了創作團體「空族」，花了五年以8厘米攝影機完成處女作《雲之上》，初試啼聲即轟動東京電影圈拿到映畫學校最佳影片。
之後並以這筆獎金於2007年拍攝《國道20號線》，日本〈映畫藝術〉雜誌評選為年度前十名電影，開始獲得國際影展的注目。富田克也前兩部創作都以「黑道邊緣人」為創作主角，犀利剖析城鎮青年失去方向的內在恐慌，在日本導演多數以都市為創作背景，富田克也「反其道而行」發掘類似家鄉山梨縣的都市郊區在經濟泡沫後，年輕人找不到生存之道、漫無目的生活為題材，《國道20號線》中通往東京的國道旁、林立的大型商場、柏青哥店、高爾夫球練習場不只象徵日本金權文化侵蝕農村社會，更侵蝕了年輕人徬徨未知的心，力道極強。
富田克也大器之作《失樂園輓歌》將創作觸角伸入故鄉甲府的種種社會問題，巴西外籍移民進駐甲府這個典型的日本城鎮，靠著高勞力低薪資的夕陽工業謀生，中年勞工淪為派遣、日本青年找不到好工作，描繪日本經濟社會底層、邊緣人物的苦悶困境。片中年輕人在饒舌音樂中吶喊宣洩怒火、中年男子流連酒吧溫柔鄉、外籍女子只能賣身求生、巴西移工得不到社會認同，一幕幕城市陰暗浮世繪在冷靜的鏡頭中，苦悶、絕望直入心坎，
富田克也表示「酗酒來自於社會結構、片中人物的痛苦處境正反應了日本社會這十幾年來的問題」。《失樂園輓歌》拒絕用大故事的脈絡形容這座小城，反倒由真實人物演出的平民角色與日常生活令人驚艷，深刻挖掘種族、社會、政經等禁忌題材，羅織成虛幻但真實的城市樣貌，在南特影展博得一致讚賞，頗有阿比查邦韋拉斯塔古《極樂森林》之風，被期待是下一個坎城最佳導演的候選人。
堅持以獨立製片拍攝電影的富田克也，「自由」是他的創作根源，不時浮現的政治批判與社會反省，更是今日台灣電影朝向商業取向所遺落的過往精神，高雄電影節很榮幸邀請富田克也與「空族」成員、也是編劇搭檔相澤虎之助來台參展，為影迷獻上日本獨立製片的「自由之風」與「社會良心」，見證國際影壇明日之星的崛起。
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