片名：【神鬼認證4 / The Bourne Legacy】
台灣上映日期：2012年8月9日。
類型：懸疑/驚悚、動作、劇情。
片長：135分鐘。
導演：湯尼吉洛伊（【神鬼認證】系列）。
演員：傑瑞米雷納【不可能的任務：鬼影行動】。瑞秋懷茲【靈異豪宅】。艾德華諾頓【無敵浩克】。瓊愛倫【神鬼認證】系列。亞伯特芬尼【神鬼認證】系列。
發行公司：環球。
劇情簡介：
賣座電影【神鬼認證】系列，2012年暑假推出第4集。本片是前三集的外傳，導演表示傑森包恩(麥特戴蒙 飾)永遠不會被取代，只是不會在這一集中出現，並隨時歡迎傑森包恩歸隊。故事講述一名隱匿身分的政府特工亞倫克洛斯(傑瑞米雷納 飾)，執行一項更加危險的任務。
賣座諜報電影【神鬼認證】系列曾在全球吸引近十億票房，一手打造其精彩劇情的編劇湯尼吉洛伊再度執筆寫下另一個篇章：【神鬼認證4】，這位編劇兼導演根據勞勃勒德倫的原著小說又更邁進一步，全新創作出更驚人的陰謀，掀開更可怕的內幕。12年前，觀眾首次見到在地中海被救起但失去意識的傑森包恩，並在三部系列電影中和他一起經歷了求生存和尋找身分的過程。他們目睹中情局高層在世界各地佈下天羅地網追殺包恩，一次比一次凶狠，也了解到絆腳石計畫和包恩的技能和才幹。
在看了三部曲的結局後，觀眾可能會以為故事就此結束，但【神鬼認證4】又再度掀起高潮，揭露更陰險的計畫和更傳奇的故事，而新的英雄必須為保護自己的生命而戰，因為他所屬的計畫突然之間成為了最大的敵人。 【神鬼認證4】延續了前三部的情節，包恩在【神鬼認證：最後通牒】結局的大曝光成了燎原之火，延燒到幾十年來培養優秀間諜和殺手的研發事業，使其面臨被摧毀的命運。觀眾會發現祕密情報計畫其實有很多，中情局的絆腳石計畫只是較早實行的其中一個，而包恩的行動已經對其他計畫帶來了曝光的重大危機。
亞倫克洛斯（傑瑞米雷納飾，【危機倒數】、【竊盜城】、【復仇者聯盟】、【不可能的任務：鬼影行動】）是成果計畫的六個探員之一，成果計畫和中情局絆腳石計畫不同的是，它的探員是被培養和訓練來讓國防部運用的，他們不但是殺手，還能獨自進行高風險的長期情報任務。支撐絆腳石計畫運作的行為科學在成果計畫中得以升級和改善，但包恩的事在大眾面前曝光後，也讓有著相同淵源的成果計畫陷入被拖垮的泥淖。
艾德華諾頓（【魔幻至尊】、【無敵浩克】）飾演本片關鍵角色，瑞克拜爾上校，他是一個名為國家研究評估中心（NRAG）的政府後防機構主管。拜爾創立了這些計畫，想辦法獲得資金維持運作，並將計畫推銷給各個在911事件引發的諜報波瀾中急需支援的美國情治單位。隨著劇情展開，我們發現他一直都是圈內人，在前三部電影中從旁觀察著每個計劃的發展。但拜爾的世界因為中情局沒能抓到包恩而開始動搖，絆腳石計畫的失敗將暴露出他手下兩位醫學主管之間緊密的合作關係，因此他不得不將成果計畫犧牲掉，除掉每個涉入計畫的人，包含協助建立計畫的科學和醫學研究員。他現在必須投注一切資源消滅受到波及的計畫 ，才能保全其他計畫。
曾獲奧斯卡獎的女演員瑞秋懷茲（【疑雲殺機】、【神鬼傳奇】）和雷納共同擔綱演出，飾演瑪塔雪林醫生。她替製藥業巨擘坎登集團旗下位於馬里蘭州的實驗室工作，擔任研究科學家，擁有高薪與高安全權限。她的實驗室所研發出的突破性技術造就了成果計畫，而她的工作內容包括監控偶爾來到實驗室作檢查的探員們。她對亞倫的認識和其他探員並無兩樣：一個號碼、一個臨床研究對象、一隻白老鼠。她忽視自己工作職責的道德衝突，但在整個計畫即將被消滅並威脅到她的生命安全時，她便被迫面對自己所做所為的道德問題，同時奮力求生存。
拜爾運用他在情報、軍事和企業界的人脈打造了國家研究評估中心。史戴西奇屈（【喬治布希之叱吒風雲】、【美國X檔案】）飾演退休上將馬克杜索，他是拜爾的首席顧問，幫他和國防部牽線。丹尼斯鮑茲卡瑞斯飾演坎登集團的總裁 泰瑞華德，坎登集團是個製藥大廠，以國家安全為由發展最先進的技術，且不受醫療道德約束。造就身心強化的戰鬥員在60年前還只是個軍事和情報上的想像，但生化科技和基因體學的突破發展，終於讓這個想像得以實現。
【神鬼認證4】在一開始就告訴觀眾絆腳石計畫只是拜爾負責的早期計畫之一，隨著劇情展開，我們也會發現連成果計畫都是升級過的。每一個計畫的目標都是培養更完美的探員，但它們同時也有屬於自己的弱點和缺陷。亞倫克洛斯的體能強化狀態對傑森包恩迷來說應該很熟悉，但認知能力的強化讓亞倫擁有適應力更好和反應更快的技能。這種能力會帶來極大的危險：成果計畫的探員比其他人更難掌控，而且一旦克洛斯成為脫韁野馬，就會對賦予他這些能力的人作出更危險的反撲。奧斯卡伊薩克（【落日車神】、【羅賓漢】）飾演成果計畫3號探員，他和雷納在【神鬼認證4】中有幾場戲和雷納一起以清晰、赤裸裸的觀點檢視這些衝突，這兩人在加入計畫時都沒料到自己會遭遇意想不到的苦難。
【神鬼認證4】的前兩卷都有【神鬼認證：最後通牒】的情節作為背景，得以延續之前未解的謎，本片也請來了幾位參與過【神鬼認證】系列的演員回鍋演出，包括曾五度獲奧斯卡獎提名，飾演亞伯赫希醫生的亞伯芬尼（【永不妥協】、【大智若魚】），他是絆腳石計畫的醫療主管，還有飾演中情局內部調查員潘蜜拉藍迪的瓊艾倫（【手札情緣】、【白宮風暴】），她和包恩的關係在【神鬼認證：最後通牒】中爆發了出來。大衛史崔森（【晚安，祝你好運】、【鐵面特警隊】）再度飾演黑薔薇計畫的負責人諾亞瓦森；史考特葛倫（【震撼教育】、【沉默的羔羊】）則仍扮演中情局局長艾茲瑞奎雷姆。他們也將發現自己地位不保，因為克洛斯扭轉頹勢，拒絕交出性命。
【神鬼認證4】的編劇為湯尼吉洛伊與丹吉洛伊（【鋼鐵擂台】、【魔幻旅程】），故事情節來自湯尼吉洛伊，製片為法蘭克馬歇（【神鬼認證】系列、【班傑明的奇幻旅程】）、派翠克柯勞利（【神鬼認證】系列、【Ｂ咖戰警】）、傑弗瑞溫納（【神鬼認證2：神鬼疑雲】、【神鬼認證：最後通牒】）與班史密斯。吉洛伊的長期製片夥伴珍妮佛福克斯（【全面反擊】、【口是心非】、【諜對諜】）也參與了此片，擔任執行製片。吉洛伊優秀的幕後團隊由曾獲奧斯卡獎的攝影指導勞勃艾斯威特領軍（【黑金企業】、【不可能的任務：鬼影行動】），美術是凱文湯普森（【全面反擊】、【口是心非】），剪接是約翰吉洛伊（【勇者無敵】、【全面反擊】），配樂是詹姆斯紐頓（【全面反擊】、【口是心非】），服裝設計是雪康麗芙（【神鬼認證：最後通牒】、【婆家就是你家】）。丹布萊德利（【神鬼認證2：神鬼疑雲】、【神鬼認證：最後通牒】）再度跨刀擔任第二組導演，打造經典動作場面。亨利莫里森（【神鬼認證2：神鬼疑雲】、【神鬼認證：最後通牒】）和福克斯共同擔任執行製片。
關於製片
尋找亞倫克洛斯：
傳承啟動
正當【神鬼認證】系列電影的製片群思考下一個章節的故事時，他們面對了一個難題：在【神鬼認證：最後通牒】的結尾，主角傑森包恩捲入了一場在倫敦滑鐵盧車站的槍擊案，接著甚至在紐約市的大街小巷引發了一場引人注目的飛車追逐槍戰，就這樣轟動的曝了光，他原本打算揭發美國政府罄竹難書的罪狀，但最後卻消失了。製片法蘭克馬歇解釋這個難題說：「最大的挑戰是『故事要怎麼發展下去？』傑森包恩已經知道了自己是誰，不想再涉入諜報任務，希望一走了之。我們必須創造出新的故事線才有辦法繼續下去。」雖然有所遲疑，和馬歇一起製作前三部【神鬼認證】系列電影的製片派翠克柯勞利坦承，要不是影迷引頸期盼看到接下來的故事，可能就不會有這部續集：「有些影迷會很激動的來跟我們說：『我好喜歡這幾部系列電影，希望你們可以再拍一部。』
如果一個故事已經拍了三部電影，還會有人想看第四部，代表你做對了一些事。」就在保羅格林葛萊斯和麥特戴蒙表示不再繼續參與續集過了好幾個月後，製片傑弗瑞溫納與班史密斯和編織了故事架構的湯尼吉洛伊在2010年4月見了面，問他接下來這個故事怎麼發展。吉洛伊產生了興趣並同意找出一個精采的方式來繼續述說這個他幫忙創作的故事，之前的故事已經設立了諜報電影的新典範。幾個星期後，吉洛伊再度和製片群見面，對他們提出了新故事的構想。他說：「【神鬼認證】系列電影和目前其他動作片最明顯的不同點在於角色面對的問題極具深度和複雜性。故事的核心描述一個想不起自己黑暗過去的殺手，為了恢復記憶而付出慘重代價，因為他發現現在的自己不是他原本想成為的樣子，這是個相當吸引人的點。
如果由像麥特戴蒙這樣的演員來詮釋，所有構想都可以很忠實、很詳細的呈現。以不同的方式去思考如何編造【神鬼認證4】的故事線很有意思，但除非能想出具同樣強度的新角色和新問題，否則劇本是出不來的。等到故事架構塵埃落定，也就是當亞倫克洛斯的輪廓逐漸變得清晰，對我來說他在尋找的東西變得相當明確和感性，和當初描繪包恩一樣，這時大家就決定可以拍下一部續集了。」接下來吉洛伊便開始為了撰寫故事劇本進行準備工作，甚至草擬了【神鬼認證4】之後接下來可能發生的故事架構。他進行了深入的研究來支持這兩個劇本的架構，特別是針對一個名為「國防先進研究計畫局」（DARPA）的美國政府秘密單位，這個單位致力於找出方法來培訓更優秀的軍人。
DARPA和它對應的情報單位「情報先進研究計畫局」（IARPA）資助了很多研究計畫以強化美國軍人和間諜的認知能力和體能。吉洛伊說：「在戰爭中不會有人去做藥檢，軍隊非常迫切需要軍人能夠擁有更強的體力、更高的忍痛能力而且可以睡更少。每個指揮官都希望手下的戰鬥員能有更好的復原力，還有更快速的學習和處理訊息能力。現在的科技已經開始可以實現這樣的夢想，甚至帶來令人意想不到的驚人效果。」和【神鬼認證4】劇情描寫的一樣，DARPA和其對應的單位與製藥業、醫學研究員、矽谷和其他機構都有緊密合作，目的就是為了找出方法創造更強的戰鬥員。吉洛伊發現911事件發生後，生物學和戰略產生了更多結合契機：由美國政府資助的最高秘密機構規模不斷擴張，裡面請來的職員通常都是替大型企業工作的科學家，到最後這樣的機構會變得越來越大，大到美國政府中沒有任何一個單位可以完全監督它。
導演說：「幫這個故事做研究比較奇怪一點，確認細節的部分比找資料的時間多。我一直發現我對於成果計畫、坎登集團和國家研究評估中心的想像其實早就真實存在而且在運作了。我們在前三部系列電影中為絆腳石計畫和其科學和醫療背景埋下的每個伏筆都巧妙地融入到目前的現實中。現在問題就只剩下一個：如果這一切發生問題該怎麼辦？」寫完【神鬼認證4】的故事劇本後，吉洛伊對擔任導演躍躍欲試，最後決定親自執導。他雖然一開始以編劇起家，但後來也成為了一個成功的導演，代表作有二：2007年由喬治克隆尼主演，獲奧斯卡獎最佳影片提名的【全面反擊】，吉洛伊並入圍奧斯卡獎最佳導演及最佳原創劇本；以及2009年由茱莉亞羅勃茲與克里夫歐文主演的浪漫諜對諜電影【口是心非】。製片群和電影公司馬上就同意了，也很樂見這樣的轉變。
馬歇說：「我覺得這部電影最棒的事情之一就是能和作為導演的湯尼合作，我在他擔任前三部系列電影的編劇時就和他共事過，但早在【】時期我就知道有天他會變成導演。他當時以導演的角度在剪接室裡給過很多建議，也幫忙解決過很多問題，所以我不驚訝他會執導這部片，但一開始原本不是這麼設定的。」吉洛伊也請來了同為編劇的弟弟丹吉洛伊協力完成劇本，這是他們多年來首次合作。丹吉洛伊針對這次的合作表示：「我和丹尼一開始其實一起寫過幾部沒有搬上大螢幕的劇本，當初很有默契，現在更是合作無間。我們先一起擬出故事大綱再交替著寫不同場景或段落。我們的工作時間是一週七天，每天工時都很長。我人在洛杉磯而他在紐約，但現在這個年代距離不是問題。我們不會各執己見，一旦決定了最後版本就不會再推翻或爭辯。
真的很過癮，我們兩個的意見一致，也都一樣投入，盡力把每個元素都發揮得淋漓盡致。」兩位編劇一邊根據湯尼吉洛伊為故事劇本所做的研究來發想劇情，一邊建構緊張刺激的戲劇效果。丹吉洛伊繼續說：「我們希望【神鬼認證4】能不負眾望，以巧妙、新奇又寫實的方式敘說一個更傳奇的故事。所有在片中出現的科技都是正在研發中或是已經應用在美國情報單位了。對我來說最困難的地方就是要創造出一個能貼近觀眾的角色，而湯尼在我加入之前就已經有一個核心構想了。亞倫克洛斯有一個本能的需求，這讓觀眾可以感同身受。 探索內心情感的過程是貫穿本片最明顯的故事線，我覺得這是造就所有經典動作片的必要元素。」馬歇對最後的劇本讚嘆不已，他說：「湯尼和丹想出了這個絕妙故事，超越了包恩所處的世界，看看外面還有什麼，是誰在控制大局。如此一來我們就能把觀眾從傑森包恩的世界拉出去，藉此機會見到新角色和更寬廣的視野」。
另一位製片柯勞利也認為這位編劇兼導演和他的弟弟寫出了成功的作品。他們很講究【神鬼認證】系列電影所使用的語言，也很有技巧的把所有元素串在一起，柯勞利對此驚嘆不已，他說：「湯尼對情報單位如數家珍，就像是活在情報的世界裡，他會問：『這些人會怎麼想、怎麼行動，身在其中的人和他人會建立什麼關係？』我很高興能有【神鬼認證】系列的靈魂人物來擔任我們的編劇，同時身兼導演，他已經以其他兩部大獲好評的電影證明自己在執導方面的才幹。」為了保持吉洛伊前三部電影劇本的合理性，第四部劇本已經大幅度的脫離了勞勃勒德倫原著小說的冷戰情節，但仍維持原作者探討的主題：陰謀與殺人如麻的政府計畫。
製片班史密斯表示，這部電影提供了一個契機，把原創系列小說的情節往外延伸，其原作者已於2001年過世。「勞勃勒德倫的小說和這幾部系列電影最特別的地方就是它們探討一個人的力量，」史密斯說：「我們所處的世界由大型企業、政府和跨國利益集團主導，但這些電影讓我們覺得自己也有能力去改變一些現狀。」另一位製片傑弗瑞溫納和史密斯一樣相信吉洛伊是能夠延續之前作品的最佳編劇人選，他說：「我們很高興湯尼不但願意幫【神鬼認證4】寫劇本，還樂意擔任導演，他是少數幾個從整個系列一開始就參與的人，他對於情報世界的了解和直覺在製片過程中產生極大的價值，我想他可以滿足所有觀眾對【神鬼認證】系列電影的期待。」
亨利莫里森和珍妮佛福克斯在此片擔任執行製片，他們也是吉洛伊長期以來的製片夥伴。福克斯對於她和吉洛伊的工作關係，以及吉洛伊揉合懸疑、戲劇和動作元素的敏感度有一些看法，她說：「當湯尼吉洛伊編劇時，他會在腦中描繪出最微小的細節，並且去聚焦和捕捉這樣的想像，這證明了他優異的直覺和源源不絕的創意發想。另外，湯尼的作品總是極力去詮釋人性戲劇。他所創造出來的複雜角色因追尋真理而極富深度，這一點可以從每個角色和場景中明顯看出。」
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對吉洛伊而言，拍電影最重要的元素就是要找到理想的演員來讓劇本活起來。「其他事情都可以有方法再去催討或調整或討論，」他說：「演戲就像變魔術一樣，我很久以前就體認到了這一點。」在亞倫克洛斯的選角方面，製作團隊找上了曾獲奧斯卡獎提名的傑瑞米雷納，他對於演出劇情片和動作片都一樣得心應手。「傑瑞米之所以能夠成為這麼優秀的演員是因為他是一個很複雜的人，」吉洛伊說：「他很討人喜歡，但也不好惹，他無時無刻都會讓自己去運用這些特質。」
導演說他一直以來都很欣賞雷納的演技：「【危機倒數】我大概看了18次，他的一舉一動融入在每個當下的場景中。他可以完整的詮釋角色，實際的掌握狀況，還擁有出人意料的絕佳反應，這些優點都讓傑瑞米成為包恩的翻版。」製作團隊就算對雷納成為動作片明星的能耐有任何疑慮，此刻也都馬上煙消雲散了。事實上，導演還稱他的主角為「電影運動員」，他說：「傑瑞米剛和我們接觸時就展現出了相當高的學習能力。當他們第一次帶他出去測試後，回報的結果是：『天啊，了不起，他可以做這做那…還有這個…還有那個，我們不必請替身！』傑瑞米的能力強到連保險公司都開始緊張了。」「傑瑞米是個能展現極高強度和智慧的演員，」
史密斯補充說：「他的演技可以活生生躍出銀幕，掐住你的喉嚨，帶你體驗精彩的旅程。」雷納以【危機倒數】和【竊盜城】入圍奧斯卡獎之後，接下來又拍了賣座鉅片【不可能的任務：鬼影行動】以及今年暑假席捲全球的【復仇者聯盟】，奠定他的動作片英雄地位。他說他是【神鬼認證】系列的影迷，對主角的演技更是印象深刻：「麥特戴蒙的演技和之前導演的功力都沒話說。我想讓喜愛這部系列電影的觀眾知道，我不會也不想取代麥特，如果我取代他扮演同樣的角色也沒什麼意思。麥特一直都是傑森包恩，以後也會是如此。
我喜歡這部劇本是因為它以很有意思的方式延續之前的故事，並彰顯過去奠下的基礎。」雷納對於角色的詮釋是基於吉洛伊所做的背景設定：雖然克洛斯和包恩所處的是同一個世界，但克洛斯並不知道包恩的存在。雷納說：「他們不認識彼此，這一點提供故事新的詮釋空間，去探討為什麼這兩個超級戰鬥情報員會發展成今天這個樣子，我希望可以帶來一個全新觀點。」雷納繼續表示【神鬼認證4】維持了前三部電影的寫實基調：「影片中沒有驚人特效或爆破場面，非常的真實，對我來說很重要的一點是要呈現這個角色人性的一面。」他發現製作團隊跟他一樣對這些面向很感興趣。「關鍵在於讓大家相信我們在電影裡所做的每件事都是真的，不論哪個特技或橋段都是以事實、現實以及科學的可能進展為根據。對於演員來說這是比較容易掌握的部分。」
克洛斯和包恩不同的地方在他很清楚自己是誰，有著什麼樣的過去：他是一名多年前在中東作戰受傷的士兵。克洛斯逃離育空之後回到了美國，想找到他在成果計畫裡寥寥無幾的聯絡人之一，同時也是唯一一個能幫助他活下來的人，那就是瑪塔雪林醫生。柯勞利說製作團隊有一個從第一部電影開始就遇到的難題：「最大的挑戰之一就是怎麼安排女主角的定位和戲份。電影的步調很快、強度很大，因此很難有時間去好好發展一段男女關係，再說和傑森包恩扯上關係的人通常就是死路一條。但這部片我們有個全新的開始，我們可以很自然的把女主角帶入故事中。」扮演瑪塔的人不但要是個才華洋溢的女演員，同時還必須願意配合角色的特殊要求。
吉洛伊解釋說：「瑪塔是個很有成就的研究科學家，但她的私生活當中有一些情感上的紛擾。她不斷忽視自己在為成果計畫工作時遇到的嚴重道德矛盾，但事件爆發後，她開始經歷了一段紮紮實實的探索旅程，這樣的角色是我從沒寫過的。最後她不但活了下來，還變得很強韌，要扮演這角色不容易。」導演非常高興曾獲奧斯卡獎的女演員瑞秋懷茲能加入演員陣容，她的知名作品包括【疑雲殺機】、【蘇西的世界】和【追密者：失控正義】。瑞秋懷茲對於眼前的挑戰表現得相當積極，效果也超出製作團隊的期待。吉洛伊回想說：「這一系列電影對於可信度的標準很高，而她為我們帶來意想不到的絕佳效果。我知道她是很傑出的女演員，但她的超水準演出還是令我相當驚艷。
她每天的表現都超出我的期待。」瑪塔是馬里蘭州一處最高機密實驗室的生物化學家，她是個工作狂，全心投入在她的革新研究中。懷茲說：「她研究的是最尖端的科學，而她以為這麼做是在報效國家。她其實心裡偷偷知道自己的工作內容介於道德的模糊地帶。」瑪塔選擇忽視她對病患做實驗之後可能引發的後果，而這一點相當吸引瑞秋懷茲。「如果瑪塔只是個想拯救世界的好人，我對這個角色就不會那麼有興趣。她的工作處於善惡的邊界。」當成果計畫很快速的被摧毀時，她便直接成了被除掉的目標，而她的世界也天翻地覆了。亞倫是她在過去四年中檢查過很多次的實驗對象，但卻對他一無所知。他在危急時刻救了她，接著兩人很快的就建立起共生關係。「瑪塔很遲疑要不要跟他走，但她別無選擇，」懷茲解釋說：「在她的國家代表法治的單位正試圖殺掉她，她只是一個很會做科學研究的一般人，並不擅長躲避全世界的警察。」
吉洛伊為這兩個角色設定的背景故事相當吸引懷茲。「他們能產生很大的動力，但方法很不一樣，」懷茲補充說：「瑪塔和亞倫的背景完全不同，但最後因為不同原因必須互相依賴，這種劇情的創作方式很吸引人。」在紐約和東南亞拍片時，懷茲發現她和雷納的工作方式很像。「我們的個性很不同，有著不同的背景，但我們的工作方式很類似，」她說：「傑瑞米很不受拘束、很放鬆，也很狂放，能和他共事很棒，我很喜歡跟他對戲，每一分鐘都很享受。」懷茲另外也發現她的導演有點叛逆：「湯尼的風格很搖滾，他會說：『我們來製造混亂，放縱一下，』這對演出來說很有幫助。他是個很特別的編劇兼導演，我很開心能加入他的陣容。」瑞克拜爾上校是國家研究評估中心的無情主管，這個組織專門培養祕密探員，並執行多個秘密計畫，像是一開始的絆腳石計畫，再來是升級版的黑薔薇計畫，到現在的成果計畫等等，而製作團隊選了艾德華諾頓來飾演這個角色。
當成果計畫陷入曝光的危險時，拜爾決定摧毀它來減少損失，然後再繼續下一個計劃。吉洛伊建構這個角色的方法比較特別， 福克斯說從拜爾身上就能看得出來：「湯尼探索的是組織裡的個人如何利用權力將自己缺德的行為合理化，【全面反擊】中的蒂妲史雲頓、【口是心非】中的湯姆溫金森與保羅吉馬蒂，以及【神鬼認證4】中的艾德華諾頓和他的團隊都是很好的例子。他們都是很強勢的反派，因為他們堅信自己的所作所為是為了達成更遠大的目標。電影中常見到個人對抗機器的主題，但這樣的主題在【神鬼認證4】變得更加複雜、混亂和真實，因為湯尼在劇本中把現實融入進每個角色的動機裡。」
吉洛伊繼續說明為何這個反派的選角如此重要：「我們在選的是整部系列電影的大魔王，我們會告訴觀眾這個人過去12年來都跟你一起坐在戲院裡看著中情局搞砸他的每一個計畫，所以我們需要一個世界級的演員，一定得夠份量。這個人必須夠有智慧，因為他的計謀早就在幕後運作。更重要的是我需要一個能跟我配合的演員，共同確保瑞克拜爾的世界觀不會被詮釋得全然黑暗。他相信極少人能像他一樣有能力背負必要的道德枷鎖來保護自己國家的安全。」這部電影對於政府資助的情報機構內幕有深入探討，諾頓說明了他為什麼會受其吸引：「湯尼編的每個劇本從頭到尾都緊扣著符合時事且巧妙的主題，他從不同角度去挖掘企業如何滲透我們的文化，和威脅我們的生命財產安全。
我喜歡他在這部片中探索企業和政府之間的關係如何受到權力左右，質問誰在替誰做事。」諾頓很欣賞吉洛伊以不同的層次刻劃角色。拜爾雖然執意消滅成果計畫， 但他的動機（對他而言）卻是無懈可擊的。諾頓說：「這部片所有角色都有灰暗的一面，湯尼打造的並非只是純然的英雄或壞蛋。每個人都做過某些妥協，也曾合理化過自己的行為，我的角色是如此，但瑞秋甚至是傑瑞米的角色也都一樣。湯尼深入去探討了人的最高理想和動力如何被一個體制以許多不同的方式壓榨，我喜歡這種錯綜複雜的主題。」製片馬歇很佩服諾頓能成功詮釋這個遊走於愛國志士和冷血劊子手之間的角色，拜爾將包恩的曝光視為一個會擴散的毒瘤，必須盡快摘除。馬歇稱讚說：「艾德華的演出很精彩，他是個好得沒話說的演員，也很興奮能在這部電影中演『反派』。
但拜爾並不是一個單純的『反派』，他只不過是想除掉亞倫克洛斯。雖然劇中有好幾個這種類型的角色，但艾德華是特別厲害的一個。」拜爾的團隊中有科學家、情報高手和監控專家，他們在華府的指揮中心追查亞倫和瑪塔的下落。為了替這些角色挑演員，吉洛伊把腦筋動到了紐約劇院。「湯尼和紐約很熟，」柯勞利說：「對那裡的劇院和電影都瞭若指掌，我們很興奮能接觸那邊的人才。」曾獲東尼獎的女演員唐娜墨菲（百老匯劇【熱情與國王與我】）飾演迪塔，她是拜爾忠心的副手，拜爾若是「牧師」，迪塔就等於是「修女」。「她是他的得力助手，」墨菲說：「她有中情局的背景，也是一位非常優秀的科學家。她最大的工作職責就是隨時跟上拜爾的步調，提早好幾步幫他解決需求。」
飾演拜爾團隊關鍵成員的其他演員還包括曾獲奧比獎的麥可切尼斯，他飾演英格倫，還有飾演凡德爾的柯瑞史托爾，他最近因演出外百老匯劇【貼身衣物】入圍戲劇桌獎，並在【午夜巴黎】中露臉，飾演海明威，表現令人印象深刻。就在亞倫和瑪塔行蹤成謎之時，傳出政府一個附屬委員會正在調查黑薔薇計畫，這讓拜爾和他的危機處理小組更加感受到急迫的緊張感。其中最擔心計畫曝光的人是泰瑞華德，他是一間公司的負責人，而這間公司和成果計畫關係匪淺。華德由紐約劇院的演員丹尼斯鮑茲卡瑞斯飾演，他曾因演出【表象之外】獲得奧比獎。鮑茲卡瑞斯說華德和拜爾爭鋒相對，但華德最後還是略輸一籌。「華德覺得自己比拜爾地位更高，但事實卻不然，」
他說：「華德想成為領袖，卻毫無領導能力。」鮑茲卡瑞斯為了扮演這個企業菁英，在吉洛伊的建議下剪了頭髮、刮了招牌鬍子。「我和湯尼通話時他要我把頭髮和鬍子都減掉，」他說：「我覺得他非常用心在刻劃這個角色。」隨著戰情室的緊張氣氛節節升高，華德也和咄咄逼人的退休上將杜索起了衝突。這位監督成果計畫的軍事將領由資深演員史戴西奇屈飾演，他形容自己的角色為「愛國志士兼權威人士」。杜索對部下說話時使用的複雜語言是這部片才有的，他說：「湯尼非常有才華，因為他創造了自己的語言，【神鬼認證】系列中使用的語言很有特色，非常聰明而且貼近人性和人心。使用這種語言的技巧就是要讓它很口語，盡量自然的說出口，不要太戲劇化。」
奇屈認為他和杜索、拜爾及NRAG團隊一起在指揮中心的場景特別讓人投入在劇情中。「這部系列最棒的地方在於它在動作、探險、陰謀和懸疑之間抓到了一個絕妙平衡，」他說：「你可以看到兩種不同的環境：克洛斯在戶外行動，行跡遍布不同國家；室內則是危機處理室和監控的環境。這種組合會讓觀眾很投入，因為你看到的情景和電影中人物看到的情景是同步的。」這次加入【神鬼認證】系列電影演員陣容的新面孔還有奧斯卡伊薩克及路易斯小澤張簡。伊薩克形容三號探員和克洛斯的互動「很像西部片」。他說：「我的角色已經自己一個人住在駐紮小屋一個月了，除了偶爾來補充物資的人之外，他和外界完全沒有聯絡。」當克洛斯比預期早了好幾天到達三號探員的偏遠小屋時，三號探員感到很可疑；同樣的，克洛斯也不信任對方。
「他們就像狗一樣轉著圈打量對方，」伊薩克說：「要說他們故作姿態，不如說他們不確定彼此的底細。這是很危險的狀況。」結果克洛斯（五號探員）該防備的不只是三號探員。拜爾沒有把成果計畫當成是唯一的籌碼，他還有另一個正在進行的計畫，也就是拉克斯計畫。張簡飾演基地在曼谷的拉克斯三號探員，他得習慣飆車和高空動作場面。「我把拉克斯計畫的探員想像成十項全能的間諜，」張簡笑著說。他是劇場演員，最近的電影作品是【終極戰士團】。
為了準備這個角色，張簡從家鄉紐約飛到洛杉磯和第二組導演丹布萊德利的團隊排演了好幾個星期。張簡在這個訓練過程中學到了跑酷的基本技巧，也就是以最快的速度和最高的效率在障礙物之間移動，另外也練習了從高處躍下的動作，還完成了密集的飛車特技訓練。這些技巧都很實用，因為他的角色必須在狹窄又充滿人潮的馬尼拉街頭和瑪塔及亞倫展開追逐戰。影迷另外還會看到前幾部【神鬼認證】系列電影中的幾個受歡迎的熟面孔，包括飾演亞伯赫希醫生的亞伯芬尼、飾演潘蜜拉藍迪的瓊艾倫、飾演諾亞瓦森的大衛史崔森以及飾演艾茲瑞奎雷姆的史考特葛倫。
全球開麥拉：
地點和場景設計
吉洛伊在2010年11月寫劇本時，跑了世界好幾個地方去看他的故事場景，他在為其他【神鬼認證】系列編劇時也做了同樣的功課。從加拿大洛磯山脈到東南亞，每一個場面都融入了當地獨特的環境。他回想說：「過去12年來最棒的旅程就是坐上飛機，造訪很不尋常、很有特色的地方，這是別人看不到的，因為你會以這部電影的視角去觀察環境。」柯勞利這次再度陪同吉洛伊去勘查這些地點，他表示這部系列電影之所以這麼有特色，是因為它呈現出一般在戲院裡很少看到的場景。他說：「我們是最早去柏林取景的大片之一，另外也沒幾部當代的好萊塢電影比我們早去莫斯科進行拍攝工作。」【神鬼認證4】也是如此，吉洛伊選擇把故事場景拉到歐洲以外的地區，因為前三部電影當中有很多場景都以歐洲做背景。他說：「我和派翠克在東南亞四處勘查，然後把真實場景的細節寫入劇本，我們的做法一向都是如此，片中沒有一場動作場面不是根據實景來設計的。」
隨著場景從華府、曼哈頓快速切換到阿拉斯加和東南亞，吉洛伊也維持了前三部電影的精神。「我想讓電影看起來就像我們實際上所處的世界，」導演說：「我們把場景搬到異國，但不會去美化它們。這是一種動作片的寫實拍攝手法，會讓觀眾感到很熟悉。」溫納很感謝編劇兼導演提供這麼多細節，他說：「這部片有些場景不是大家每天都會去的，但它們都是活生生的真實景象，很貼近觀眾，這是旅遊書裡找不到的視角。」協助吉洛伊把這個世界建構出來對這部片的視覺風格來說是關鍵的一步。這些重要推手為美術指導凱文湯普森，他和吉洛伊曾在【全面反擊】與【口是心非】合作，還有曾因【黑金企業】獲奧斯卡獎的攝影師勞勃艾斯威特，他之前的作品也包括【全面反擊】與【口是心非】，以及和雷納合作的【竊盜城】和【不可能的任務：鬼影行動】。
吉洛伊稱讚湯普森說：「凱文過去的作品非常出眾，我們在【全面反擊】與【口是心非】當中就有密切合作，但我想【神鬼認證4】會讓許多人知道他沒有克服不了的障礙。設計這部電影的場景是個相當浩大的工程，從搭建大規模的布景到把場景搬到馬尼拉，中間有很多難題，還得時時維持真實性。這是難度最高的挑戰，但他做到了。」導演也很高興艾斯威特能再次加入他的製作團隊，他說：「我和勞勃在這三部片有最棒的合作經驗，他不但經驗老到、想像豐富，還相當耐操。我們在電影開拍前進行了無數次的討論，感謝老天，若沒有人像他一樣全力支持我，我難以想像要怎麼拍出這麼長、規模這麼大的電影。」艾斯威特和第二組導演布萊德利可以拍攝無數個鏡頭，但如果片子剪接得不好，場景再多也沒用。另外一個加入製作團隊的吉洛伊兄弟是剪接師約翰吉洛伊，他在導演的前兩部電影中也擔任過剪接。約翰吉洛伊談到了他和哥哥湯尼的合作關係說：「我和湯尼合作的方式基本上和其他導演一樣。我會試著去了解他們的眼界，從那個角度去看事情。如果我能將他們的想法內化，腦中就會有個指南針來指引我怎麼進行剪接工作。
我和湯尼很早就建立起剪接師和導演之間那種很深的默契，並在三部電影的合作過程中又逐漸加深。我們對事物的敏感度很接近，大部分的時間意見也都很一致。」湯尼吉洛伊回應說：「約翰就像個剪接機器。這部電影很複雜，拍攝的順序也很奇怪，步調不斷加快，也拍了一大堆片子。你必須確實掌握當下的進度和需要補足的部分，而約翰不只是跟著我們的步調去剪輯和看片，他還會去建構片段和進行實地測試，幫我們確認細節的一致性，有時候真的讓我們非常驚訝。他是一個極度專業的剪接師，我無法想像少了他要怎麼拍這部片。」
戰情室與「南方」豪宅：紐約場景
在經過兩天在南韓首爾的拍攝工作之後，主要攝影開始在紐約皇后區的考夫曼阿斯托里亞製片廠進行，所有布景包含華府的內部場景都是在這裡搭建的。最先拍攝的部分是拜爾和他的團隊在總部設於維吉尼亞州的國家研究評估中心，這個機構替政府打造間諜殺手計畫。由於包恩的事情已經在大眾面前曝光，拜爾手下的專家便運用所有現有技術試圖將損害減至最低。湯普森的團隊在這裡打造了一個危機處理室，拜爾的團隊就在這個階梯式的小房間窩了好幾天。柯勞利形容這個場景像是「25個人在裡面高速下棋」。湯普森在考夫曼製片廠蓋了一座實驗室，這裡是瑪塔進行革新實驗的地點。但這位美術指導最浩大的工程是在製片廠最大的攝影棚裡搭建一棟三層樓高的房子，也就是瑪塔位於馬里蘭州森林裡的家，不過湯普森一開始其實沒有打算搭這個景。
「我們一開始試著找一個真的地點來啟發靈感或作為拍攝場地，」他回想說：「湯尼想打造一個像童話故事一般的大房子：一棟夢幻但老舊的迷你別墅，瑪塔在有男朋友的時候買下了這間房子，希望有一天可以整修一番。」這棟房子是瑪塔和亞倫旅程的起點，也是兩人理解到彼此必須共患難的地點。「我們在距離紐約市北邊兩個半小時車程的哈德遜谷找到了一間夢幻的房子，」湯普森回想說：「它是1815年建的，蓋得非常浪漫，如詩如畫。我們雖然看了150間房子，但這一間是當時最符合我們要求的。」可惜的是，這個名為普蘭布榮森宅的理想地點在哈德遜是個國家歷史地標，它比瑪塔在劇中的房子更需要重建。「屋主協會在開拍約六週後通知說沒辦法讓我們去那裡拍攝，」湯普森說：「因為那棟建築物無法承受拍片時需要的器材和人員。」湯普森的團隊很快的開始在製片廠依照那棟房子的內部裝潢細節打造另一棟房子，包括重現它的起居室和門廊、氣派的三層樓旋轉樓梯、斑駁的牆壁和褪色的壁紙。出乎意料的是，在攝影棚搭建瑪塔的房子有幾個好處，包括更高的彈性、更能控制光線和更容易讓攝影指導艾斯威特架設攝影機。
「在攝影棚裡蓋三層樓能提供動作場面一些很棒的視線，」湯普森說：「這是個很適合拍電影的場景。」最後劇組為了拍一幕亞倫的關鍵戲，移師到哈德遜去拍普蘭布榮森宅的外部環境，但瑪塔房子外的其他場景都是在威廉波奇童軍營地拍的，它位於紐約的史坦頓島，是個143公畝大的場地。和位於哈德遜的普蘭布榮森宅不同的是，這個地點有茂密的林地，符合吉洛伊的劇情中瑪塔家附近的環境。其他多個設於紐約的拍攝地點還包括JFK甘迺迪國際機場、紐約時報座落於法拉盛的印刷廠、下曼哈頓的聯邦廣場以及位於長島的席歐賽特與老魏斯伯里住宅區。
卡加利的冷冽河水：捕捉加拿大荒野景致
在紐約一帶拍了12個星期後，劇組轉移陣地到一個【神鬼認證】系列電影沒有到過的地方：無人征服過的荒野。2011年12月，工作人員和演員花了兩週的時間在卡加利西邊加拿大洛磯山脈的卡那那斯基村進行拍攝，這裡有許多自然公園，以美景著稱。生動的加拿大景色延伸至阿拉斯加育空地區，這裡是克洛斯的故事開展的地方。 「我們利用直升機勘察了很多次，」湯普森說，他的場景包含偏遠的山頂、結冰的湖、茂密的森林、瀑布和可以讓他的工作人員搭建小屋的河堤。「我們找遍加拿大後發現卡那那斯基半徑30分鐘路程的區域幾乎可以符合我們所有的需求。」在加拿大的拍攝過程中有個不確定的因素：雪。「我們的場地管理曾在那裡拍過無數電影，他說『我不保證一定有雪，』」柯勞利回想說：「所以我們準備了製雪機，打算自己製造。」
但【神鬼認證4】的劇組運氣不錯，開拍時剛好就下起了大雪。「我們離開的隔天吹了欽諾克風，那是一種暖風，讓所有的雪都融化了，」他補充說：「我們大約一個月後才聽說這件事，我很慶幸是那個時候才知道。」【神鬼認證4】的開頭呼應了第一部【神鬼認證】中傑森包恩出場的一幕：從水底下看的鏡頭，一個在水上載浮載沉的男人。但是和被丟進地中海幾乎淹死的包恩不一樣，亞倫克洛斯並沒有受傷。在靜止一小段時間後，克洛斯浮現出來並顯示他過人的精力：他是刻意潛入冰冷的水裡以取回被丟在瀑布底下的罐子。為了拍攝這場戲，製作團隊做了萬全準備來確保主角潛在冷水裡是安全的。「我們第一次看到這個地點的時候很擔心，」柯勞利說：「即使他只進入水深及腰的地方，我們還是讓直升機把熱水盆帶過去，也準備了有暖氣的乾燥室，還有待命的救護車，甚至有三到四個擅長治療體溫過低的人員在場。」
原本的計畫是只在加拿大拍這幕戲的一部分，讓雷納穿著整套潛水衣進入深及腰部的水中。但在開拍前，雷納脫掉了潛水衣的上衣。「他說：『你們真的準備好了嗎？』」柯勞利回想說：「然後我們回答『當然』，他就說：『好，那就來吧。』」當攝影機開始在零下的溫度拍攝時，光著上身的雷納潛入刺骨的冰水中演出亞倫浮出水面的鏡頭，還好吉洛伊和攝影指導一個鏡頭就滿意了。雷納很樂於接受這個挑戰，他回想說：「冷水就是冷水，不管是華氏39度還是29度都沒差。」他比較害怕的是沒有機會去實地演練適應環境。「這就是讓我覺得壓力很大的地方，你要怎麼準備？我可以為一個跳躍或特技鏡頭做練習，我可以去健身或任何訓練，但練這場戲只會讓你感冒，沒別的方法，你得花心思去模擬。」
而實際演出的結果比預想來得容易。「其實沒那麼糟，真正下場時容易多了。」這場潛入冰冷河水的戲也讓服裝設計雪康麗芙有特別的顧慮。她在【神鬼認證：最後通牒】也是擔任服裝設計。這種在極為寒冷的天氣中拍攝的鏡頭對服裝設計部門來說工作更吃重，」她說：「在現場照顧演員們的服裝設計師除了打點服裝之外，還得為演員的健康操心。」在亞伯達省拍攝時，從頭到尾溫度都在零下，康麗芙的團隊得克服這個挑戰。她說：「服裝設計師得帶著龐大的潛水外套，而因為下雪的關係，必須把東西放在雪橇上拖著走，像是額外的毛毯和外套。」克洛斯在開場片段中穿著急速登山的服裝，看起來就像少數敢一個人在阿拉斯加拓荒的勇者。
「他穿著亮紅橘色的夾克，因為獨自一人的登山客知道若發生意外，這樣直升機會比較容易看到他們，」康麗芙解釋說：「和臥底的狀況相反。」然而，當克洛斯抵達指定地點，也就是三號探員駐紮的小屋時，他的阿拉斯加任務卻以殘暴的方式收場，讓他差一點沒命。情況急轉直下，克洛斯成了世界上最精密的科技和武器瞄準的目標。他回到美國本土找瑪塔，她是他在計畫裡少數幾個可能不會追殺他的聯絡人之一。一場求生旅途最後把他們帶到了劇組下一個移轉的陣地─東南亞。
在東南亞解開束縛：菲律賓追逐戰
在電影前製階段，吉洛伊和柯勞利造訪了越南胡志明市（前西貢市）、印尼雅加達和菲律賓馬尼拉，最後馬尼拉因為它和電影的淵源而勝出。幾部好萊塢大片像是【現代啟示錄】、【前進高棉】、【七月四日誕生】和【強迫入境】都是70到90年代間在菲律賓拍攝的。「他們有25到30年作為電影背景的經驗，」吉洛伊說：「那裡還有之前以越南為主題的電影拍攝後所留下來的大型基礎建設。」製作團隊在當地請來了小洛普朱班帶他們認識馬尼拉，他是菲律賓製片廠的負責人，在過去幾十年中和大部分來到菲律賓拍片的劇組都有合作。朱班不但能擔任製作統籌、提供吉洛伊理想的拍攝地點，還能和政府單位聯繫讓劇組可以在街頭拍攝主要特效場面，這一點相當重要。「朱班說：『我們可以跟總統談談，』或是『我們可以和交通部長和警方討論看看』。這些人他都認識，」
柯勞利說：「在雅加達或胡志明市就沒辦法做到這一點。」事實上，【神鬼認證4】是首部在馬尼拉拍的並以馬尼拉為背景的好萊塢電影。「菲律賓曾被當成一大堆國家來拍，像是泰國、印尼、越南、巴拿馬等等，」朱班說：「一直到現在才真正有電影以馬尼拉背影在拍馬尼拉，這對我們來說很棒。」對當地而言，能展示國家的進步以及新的重點發展領域是很重要的一點。菲律賓還能提供另一個優勢，就是說英語的當地工作人員。英語在菲律賓是通用的語言，因為它在二次世界大戰前曾被美國佔領50年。馬尼拉的第一個場景在聖安德列斯社區拍攝，它有搖搖欲墜的房子和陰暗的巷弄，是這個城市中典型的中下階層區域。聖安德列斯社區多年來隨著居民加蓋建築而不斷變化。偶然經過的遊客會發現很多住宅區就像地鼠洞一樣，有著錯綜複雜、東接西湊的巷弄。
交錯纏繞的管線和高掛在外的衣服，加上香味四溢的飯菜香混雜著城市裡的其他味道，迷宮般的聖安德列斯社區是亞倫和瑪塔落腳的藏身處，但這次他們要躲的是菲律賓警方。聖安德列斯也是一個重要特效場面的拍攝地點，亞倫在這裡從三樓猛然跳進兩棟建築物的狹縫中，下來搭救被警察圍捕的瑪塔。由於這個場面相當特殊，湯普森和他的團隊必須搭建這個三層樓高的狹窄區域，製作團隊稱之為「裂口」。美術指導解釋說：「我們必須為這個跳躍場面打造一個3.5層樓高、100呎長但只有20至25吋寬的區域。」這個「裂口」是藝術團隊的重點工作，因為它需要考慮到很多面向，像是要達到湯尼的美學標準、要讓特技可以從高處躍下、要讓攝影團隊能架攝影機吊臂，還要放得進去伸縮式攝影機架。我們也要處理所有周圍的外牆和平台的架設，這是個極度複雜和多面向的場景。」
湯普森的團隊運用現有建築的一面牆，並在它旁邊搭建另一面牆。劇組沒有請布景師來「風化」牆壁，而是從當地居民家中找來老舊的牆板，然後換新的牆板給他們。湯普森說：「我們常會這麼說：『如果你們願意給我們舊的牆板，我們就幫你們重做一個或是幫你們換鐵皮屋頂。』當我們團隊在準備拍攝主要追逐場面時，有些聖安德列斯的居民也得到了新的屋頂。【神鬼認證4】的劇組大概更換了約50個破洞或危險的屋頂，許多居民也很高興。」其他馬尼拉當地場景包括艾奎諾國際機場、以西班牙殖民建築風格著稱的西班牙古城區、馬尼拉遊艇俱樂部、馬利基納傳統市場，以及帕謝市的捷運站。為了拍攝南中國海上壯闊的的島嶼景致，劇組也從馬尼拉坐了約一小時的飛機到美不勝收的巴拉望島上的愛妮島。
這些島嶼的石灰岩峭壁直接矗立於海上，常被當成是馬來西亞和泰國的景色。湯普森在巴拉望還為一個關鍵場景找到了一百呎長的木質漁船薩布琳娜號，這艘工作漁船一次出海三個月，最多可容納20人以及雞、山羊和豬隻。湯普森說：「我們把這艘船從頭到尾強力清洗了一遍，因為它的味道難聞到讓人受不了。接著我們拆掉了外殼，全部換新，但盡量維持它原本的特色。」
雖然劇組盡力清洗，他們最後還是被迫跟原本就住在船上的一大堆老鼠一起拍片。劇組為了拍攝追逐場面的一部份，也在納沃達斯漁港工作了好幾天。這個漁港號稱是菲律賓的捕魚之都，位於城市北邊的馬尼拉灣。一到夜晚，這裡就會搖身一變為一千呎長和兩百呎寬的魚市，每晚販賣超過十萬條魚。到了早上拍片的時間，劇組就得洗刷地板來消除一點熏死人的魚腥味。這麼做還有一個實用的考量：讓複雜的特技可以安全的在這個場地上施展。
驚險場面：
影片特技
【神鬼認證】系列電影一定要有足夠的動作場面才算完整。但馬歇強調說：「我們從第一部到第四部電影貫徹的原則就是不要為了拍動作場面去拍動作場面。我們並不會去算說每十分鐘就要來個打鬥或動作戲，它必須要依附劇情而生，這也是為什麼這部系列會這麼獨樹一格。這些角色進入某個狀況而導致動作或追逐場面發生，但每個事件都有故事為依據。」在幕後打造【神鬼認證4】特技場面的是第二組導演丹布萊德利，他替【神鬼認證2：神鬼疑雲】與【神鬼認證：最後通牒】創造驚人動作片段後，再度好評回歸。2012年2月初，在第一組拍完巴拉望島的戲之後，布萊德利的第二組人馬和雷納以及懷茲又在馬尼拉多留了一個月進行拍攝工作。雷納是第一個承認特技場面不容易的人。
他說：「這些特技非常非常難做，我很幸運是因為打鬥人員、特技人員和丹布萊德利都在拍這部電影之前，在【復仇者聯盟】以及其他三部電影當中都有緊密合作，我和他們合作無間。我在拍【復仇者聯盟】時學過徒手搏擊，所以我把這個技巧帶進這部電影，實際去用一些招式，我覺得我有個不錯的開始。」柯勞利大讚布萊德利說：「【神鬼認證】系列電影多虧有丹布萊德利才能這麼成功，觀眾都愛看不同場景，也喜歡有意思的角色，但他們更迷動作片段。丹為電影帶來前所未見的動作效果，也成為其他人爭相仿效的對象。」吉洛伊對布萊德利也是讚不絕口：「丹是動作片的米開蘭基羅，他非常厲害，是個極富想像力的狂人，根本就是天生要來吃這行飯的。
他讓像我這樣的導演看起來比實際上更威。我很早就把他訂了下來，告訴他說：『丹，如果我要拍這部電影，一定要有你才行。』」很自然的，布萊德利在開拍前幾個月就飛到馬尼拉，開始根據當地環境修改動作片段。「我們在勘查地點時他也在場，他說：『我要在這裡待一個星期，』」柯勞利回想說：「我們就等丹坐在那裡沉思然後推敲出絕妙的構想。他的構想是從來沒有人做過的。」丹布萊德利最大的任務就是打造出一場在馬尼拉熱鬧街頭掀起的摩托車追逐戰，而大部分時間騎摩托車的人是雷納。「如果要拍一個騎在摩托車上沒有戴安全帽的人，那個人一定會是主角，」柯勞利說：「所以我們讓雷納親自上陣，瑞秋也是。」 對劇組來說幸運的是，雷納是個飆車好手。「我第一次和傑瑞米見面時約好要做一些練習，結果他騎了一部世界上最快的摩托車之一過來，全世界只有十台。」柯勞利回憶說：「我們知道不必幫他做訓練後鬆了一口氣，他骨子裡就是個動作片英雄，我可以從他身上看到史提夫麥昆那種無聲的力量，而他騎上摩托車之後感覺就又更像了。」
在和布萊德利一起拍攝動作場面時，雷納讓懷茲感到很放鬆。「坐在傑瑞米騎的摩托車上我覺得非常安心，」她說：「他讓摩托車前輪離地、打滑和急煞，他很擅長那些特技。」製作團隊也對懷茲刮目相看，她展現了從沒展現過的動作片巨星風範。「她是個傑出的女演員，她以精湛演技演出的角色大多不是動作片的咖，」柯勞利說。但懷茲堅持多排練幾場摩托車場面的戲，特技橋段也幾乎都是親自上陣。製片笑著說：「看到她坐在傑瑞米摩托車後座以每小時45、50哩的速度前進，還是會忍不住捏一把冷汗。」在移師到馬尼拉拍攝之前，布萊德利的團隊花了好幾個星期排練摩托車的特技橋段，也準備了特殊裝備，包含布萊德利自己的「行動車輛」，那是一台特別訂製的車，可以裝好幾台攝影機在上面。
他也請來了幾位摩托車好手，包括專業特技機車騎士尚皮爾高伊，他是世界上最厲害的好手之一，這部電影中最危險的特技就是由他完成的。大家都很高興能有真正的蝙蝠俠加入劇組，因為高伊是唯一一個在【黑暗騎士】中能騎蝙蝠摩托車的人，而很自然的，他也在今年暑假上映的【黑暗騎士：黎明昇起】也再次擔任這個關鍵角色。布萊德利的團隊也改造了幾台吉普尼，那是一種迷你巴士，是菲律賓最常見的交通工具。「吉普尼是二次大戰留下的產物，」朱班解釋說：「當時美國人把吉普車留了下來，菲律賓人便把車身加長，從此之後就變成我們主要的大眾交通工具。這是馬尼拉的一大特色。」
吉普尼以鮮豔的顏色和獨特的風格來招徠乘客上車，它們穿梭在整個菲律賓的大街小巷，光是在馬尼拉就有約十萬輛。這種車身長且窄的巴士是便宜又方便的交通工具，也是探訪狹窄巷弄的理想車輛，因為一般尺寸的巴士開不進這些地方。開放式的窗戶是這種車子唯一的空調，乘客分成兩排面對面坐在後座，每一排可坐6到10人。位子若坐滿，後來的乘客就會想盡辦法攀在車身上。雷納、懷茲和張簡在馬尼拉一條通道總統府的主要道路─雷蒙麥格塞塞大道上有一場關鍵的飛車追逐戰，而吉普尼在其中成為一大亮點。
劇組在這個片段使用了大約90輛車和超過300名臨時演員，在麥格塞塞大道上的拍攝範圍長達1.5李遠，涵蓋3個路口，花了好幾個週末來完成拍攝。有關當局也提供了協助，包括馬尼拉大都會發展委員會（MMDA）、馬尼拉交通局和總統警衛大隊。「光是MMDA就派了約120個人來支援，不只在拍攝區域，還在周邊範圍協助我們管制和疏導交通，」朱班說：「馬尼拉警方派了約50人待命、總統警衛大隊派了約20人，然後我們還有地方警察單位的支援。」馬尼拉擁有超過1100萬的稠密人口，拍起片來其實並不容易。「要在馬尼拉拍片沒那麼簡單，因為常常有塞車的情況，很難快速移動，」柯勞利說：「但當地人非常親切，也很興奮有電影要來這裡拍攝，他們簡直比我還了解【神鬼認證】系列電影。」