《Persepolis》這部動畫電影，是由伊朗漫畫家瑪珍．莎塔碧（Marjane Satrapi）的《我在伊朗長大》漫畫改編而成。當時透過朋友的介紹看了這四冊一套的漫畫，就被這個以三十年前伊斯蘭革命時期為背景的題材吸引。這題材看似嚴肅但內容讀來不僅不生硬，簡單的筆觸和色彩(完全黑白)和特殊的畫風讓向來不特別偏愛漫畫的我，對這幾本漫畫愛不釋手，更令人開心的是，沒想到這幾本漫畫後來還被拍成了動畫電影，而且台灣還有機會能夠看見。
電影呈現出來後令我非常驚嘆，不管是畫面、或人物的聲音、性格，完全沒有出版著作轉換成電影時經常有南轅北轍感受的失望，反而在看過電影後，更讓人訝異原來漫畫中的內容，早已具備影像的概念在裡頭，以致於在改為動畫電影時可以那樣理所當然的不失去原著作的味道，而電影裡加上充滿異國情調的配樂，還有風格強烈的音效，更讓原本已經耐人尋味的漫畫增添許多“可聽性”。另外像是用皮影戲的開演來回憶歷史、光影的變化、從白底黑邊變為黑底白邊的轉場、或者瑪贊（電影中主角）在每個不同的屋頂跳來飛去的比喻搬了無數次家、以人物異常放大拉長或縮小的比例來強調地位的相對高低．．這一場場巧妙的敍事方式都讓我又驚又感動。
有些電影讓人喜歡是因為技巧的獨特和超越，有些電影沒有高超技法，卻有讓人感動不已的情結，但不論前者或後者，創作很難完美就像人沒有完美的是一樣的，人生和創作都是一連串的選擇和取捨，但是這部《Persepolis》卻具備了令人眼睛為之一亮的創作技巧也具備了劇情深度。
台灣的電影發行商把《Persepolis》翻譯成《茉莉人生》，剛開始我不是很認同，因為關於談到關於”茉莉花”的內容實在少之又少，而奶奶將茉莉花放入胸罩讓自己永遠保持香味的巧思也並非主要故事線，但是在反覆思索電影情節後的一天我剎時恍然大悟，奶奶的生活哲學，早已烙進瑪贊的生命裡，成為她往後的重要人生信仰，就像貫穿電影最重要的精神，那永遠無法丟棄也遺忘不了的伊朗血統和文化。
事實上，電影裡瑪贊的故事，正是導演Marjane Satrapi個人成長的真實故事。
小時候的瑪贊天真、快樂的享受著童年，彷彿烽火戰亂的一切都與她無關，即使聽著大人們訴說革命者悲慘的下場，當時的她甚至覺得那很”酷“，甚至值得向同學們誇耀。但是當這一切現實開始與自己有了關連，影響著自己的生活時，那也意味著天真的童年已經宣告結束。
先是心目中的英雄叔叔最後還是被抓入獄並處以死刑、然後是炸彈落在自家附近，鄰居活活被炸死，身邊所愛的、所熟悉的人就這樣突然的消失，這令她傷心難以負荷，更使她開始憤世嫉俗。瑪贊頂撞學校老師，用言語和行為反抗所有不合理的規定，影片中的她成了戰亂中正義的化身，大聲發出不平之鳴，也讓觀眾因此愛上這個可愛、有奇趣幻想的早熟小女孩。
然而當瑪贊的母親為了保護瑪贊不受到生命的威脅，忍痛將她送到人生地不熟的維也納時，觀眾也跟著心疼的淚水決提。
這是電影裡最令人心碎的情節，一對愛女至深的父母在機場親自把一個才14歲的獨生女送到一個人生地不熟的城市，政局紛亂，這一別，誰也不知道再見是何年？強忍著悲傷的母親安慰著小瑪贊要勇敢，但是等到瑪贊一走，母親卻傷心的昏厥倒地。
電影看到這裡，我突然想起以前認識的一位外省老兵姜伯伯，流著淚向我訴說那段1950年代被國軍強迫抓來當兵，被迫與父母親分別的故事。同樣是十四歲的年齡，姜伯伯在放學途中被軍隊強拉上了船，從對岸浙江舟山帶到台灣當兵，當時被抓來，來不及向家人道別，手上還拎著便當。一直到四、五十年後的今天，那天便當中母親為他準備的菜色，他都記得一清二楚，四、五十年來也因為常在睡夢中夢到母親、想到家鄉而淚流滿襟無法成眠。
身處異鄉，思念家鄉的情緒總是最難排解；也通常是處在異鄉，才開始產生民族意識與自我認同。
為了讓自己融入西方的社會、快速的交到朋友，瑪贊打扮新潮、跟著一群龐克朋友廝混，也學會了一堆墮落的壞習慣，甚至隱瞞了自己的伊朗血統。但是離開人群的瑪贊並不快樂，奶奶別前的叮嚀：「如果有人瞧不起妳、欺負妳，妳要挺直腰桿反擊，更別忘了做人要自尊、表裡一致」，還有父親的話：「永遠不要忘了妳是誰」如影子般緊緊跟著瑪贊，而這幾句話也像一顆顆石頭重重的落在迷失的人心中，響起巨大的聲音和漣漪。
聽過很多的故事，總是真實的最令人動容，這部電影～一位伊朗女性的生命史、一段真實的革命史實讓我感動許久，一定要推薦給大家看。
電影在全球各地上映後也果然佳評如潮，履獲許多大獎。
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