原文出處 :（電影信徒的散場筆記）
十四歲，一個應該還在恣意享受青春的年紀。才十四歲的奧國公主瑪莉安東尼因為政治聯姻而離鄉背井下嫁法國，一七七○年，嫁給了法國皇太子路易十六，純真被迫留在故鄉奧地利，換上了虛假的面具，在充滿政治與性別角力的凡爾賽宮裡武裝起自己……。
曾經拍過《死亡日記》（The Virgin Suicides）、《愛情不用翻譯》（Lost in Translation）美國導演蘇菲亞柯波拉（Sofia Coppola），用鏡頭捕捉了瑪莉皇后的迷失，細膩的筆觸圈住了少女的青春，屬於蘇菲亞柯波拉的瑪莉皇后──《凡爾賽拜金女》（Marie Antoinette），並不是要重現歷史紀錄中的瑪莉安東尼與法國大革命，企圖從女性的角度來重新閱讀瑪麗皇后的內心世界……。
二○○六年五月二十四日，《凡爾賽拜金女》自法國坎城影展首映以來就得到兩極的評價，不滿意該片的影評人多批評蘇菲亞柯波拉並未忠於史實，但盛讚這部片的影人多認為她抓住了女性的心靈，拍出了新觀點。
的確，《凡爾賽拜金女》迴避了許多歷史事件，像是讓瑪莉皇后身敗名裂的「項鍊事件」、法國大革命以及瑪莉皇后登上斷頭臺等真實歷史，影片都隻字未提。
蘇菲亞柯波拉在意的是瑪莉皇后內心的起伏與孤寂，她在宮廷裡被牢牢「看守」的青春年華，關於小女孩的絕望、孤單、寂寥，都是以前「瑪莉皇后」相關電影所忽略的，蘇菲亞．柯波拉拋棄了歷史的座標與人物的位置，對焦她眼中的瑪莉皇后。
《凡爾賽拜金女》以熱鬧搖滾音樂開場 ，第一個鏡頭由飾演瑪莉安東尼的女主角克莉絲汀鄧斯特望著鏡頭，留下一抹微笑的畫面，這個開場揭示導演的主觀手法，也暗示著觀眾會看到不同於過往的瑪莉皇后。
《凡爾賽拜金女》幾乎全在凡爾賽宮實地拍攝，影片拍出了十八世紀法國波旁王朝的奢華，美輪美奐的宮庭、賞心悅目的精緻美食與光彩奪目的華服，更別提那個可以掛上滿滿珠寶的梳高假髮。蘇菲亞柯波拉以極細緻的考究重現了當年瑪莉皇后縱情享樂的年代，這些浮華的宮闈世界，對比了年輕女孩的美麗哀愁。
十四歲的小女孩，變成政治聯姻的祭品，十四歲就要學會宮廷的繁文縟節，還要努力做人替法國王儲留下王位繼承人。這個年紀應該離長大還很遠很遠，婚姻卻埋葬了瑪莉安東尼的青春氣息與微笑，她得學會所有的，然後放棄自己，投入那墮落的深淵、縱情歡樂，這是歷史的謬誤，還是瑪莉安東尼的人格缺陷？！
從《死亡日記》到《凡爾賽拜金女》，身為女導演的蘇菲亞柯波拉都寫盡了女孩的失落與迷失，不同時代、不同性格、不同處境，她們都徘徊在人生的死巷裡希望找到一絲出口。
《凡爾賽拜金女》的瑪莉皇后是一個被眾人窺視的女孩，她更衣、用餐、行房……等等一舉一動都受到注意，其實在看這部電影時，腦海中不時對比著導演蘇菲亞柯波拉在好萊塢的處境，身為影壇大師法蘭西斯．柯波拉之女，她的作品與言行似乎被所有人用放大鏡在檢視，這樣的壓力跟瑪莉安東尼遭似乎遇有些類似，所以蘇菲亞．柯波拉會放棄歷史的角度而以女性的觀點來詮釋瑪莉皇后，並帶著一種憐憫的筆觸，也似乎反映著創作者的心境吧！
《凡爾賽拜金女》並不打算討好全部的觀眾，這部滿載著導演意念的作品，全片幾乎是用英語發音，還鮮少有法國演員參與演出，而配樂更擷取八○年代新浪漫搖滾（The New Romantics）以及十八世紀巴洛克音樂搭襯，還有大量的電子音樂，這樣的音樂組合稱托著華麗視覺饗宴，讓《凡爾賽拜金女》呈現迷離的感官效果與極致的文化衝突。
這些安排勢必會引來非議，歷史題材的電影到底是創作者的創意重要，還是忠於史實重要，的確令人玩味。話說回來，所謂的「史實」到底又有多少可信度呢？撇開歷史詮釋不談，《凡爾賽拜金女》的華麗饗宴絕對需要在大銀幕欣賞，布景、燈光、服飾到美食，都像歷史教材躍上銀幕，光是凡爾賽宮的實景就值回票價。只是我很想知道，導演如果發現她的瑪莉皇后在臺灣居然變成「凡爾賽拜金女」，會有什麼感想？(本文原載於2007年7月號《幼獅文藝》)
《凡爾賽拜金女》資訊站
原本在去年11月就傳出輯將上映的《凡爾賽拜金女》，最後由台灣獨立片商買下發行權，原本排定的檔期是在今年8月後來又更動檔期至10月，真是如同瑪莉，皇后的命運一樣多舛，錯過台北電影節中神秘場的觀眾朋友只能繼續等待了，但是希望最後不是只發DVD而已，因為我還想在大銀幕上看一次呢！