中南美洲電影一向以有別歐洲的生猛美學而不容小覷，今年這股勢力更是強烈進攻世界影壇，從坎城影展各大單元重要獎項皆由墨西哥、智利及阿根廷電影奪下便可見端倪。如在坎城讓媒體和評審「槓上」的最佳導演作品《舐夢人》、蓋爾加西亞主演的智利影片《No》和「一種注目」大獎《露西亞離開之後》等，都揭示了拉美電影在影壇上的特殊美學及政治地位。而揮灑拉丁熱情《七日哈瓦那》、散發社會底層親情溫度《愛不宜遲》、動盪時局下的小人物故事《我的雙面童年》《左派教慾》，和瀰漫迷幻狂野情調的《薄霧微光》、《惡童末日》等，都是對拉美文化有興趣的影迷不容錯過之年度強片。
由墨西哥明星蓋爾加西亞領銜主演的智利影片《No》，在今年坎城影展「導演雙週」單元首映後，被影評人大為讚揚「根本應該進競賽！」劇情描述1988年智利軍事首領皮諾契因為國際壓力，被迫舉行公投，讓人民來決定未來八年是否依舊受他統治。一名廣告人在不平等的資源底下，竟以大膽廣告策略贏得公投。《週末魘狂熱》《命運解剖師》導演帕布羅拉瑞恩（Pablo Larrain）把嚴肅議題重新包裝，展現了絕妙的諷刺與批判，《No》果然也不負眾望奪得「導演雙週」單元的最佳影片大獎。
《寂靜之光》墨西哥導演卡洛斯雷卡達斯的《舐夢人》（Post Tenebras Lux）是今年坎城影展最受爭議的競賽片，從試片開始即因大多媒體無法接受難以閱讀的敘事風格，便噓聲不斷，因此當評審宣佈該片得到最佳導演獎時都引起一片嘩然。卡達斯在《舐夢人》中利用大量廣角鏡頭扭曲戶外地景，製造漣漪般的視覺效果，並穿插不少令人瞠目結舌的超現實畫面，在晦澀而跳躍的情節裡，斷裂地捕捉一個家庭裡的親密、暴力及懊悔。《咆嘯山莊》導演安卓雅阿諾身為強力護盤的關鍵評審，便盛讚此片「勇於擁抱挫折經驗，更勇於表現生命」。《舐夢人》絕對是今年風格最獨特的影片之一。
而「一種注目」最大獎也由另一部墨西哥影片《露西亞離開之後》（After Lucia）抱走，影片描述喪妻的中年廚師帶著女兒遠走墨西哥，然而當他力圖振作的時候，卻忽略了女兒宛如地獄的轉學生活。父女之間默默關愛的相處，固然細膩；然而更驚人的是導演對青少年同儕關係中，性與暴力的刻畫，真實到令人怵目驚心，震撼度直追日片《告白》。
《七日哈瓦那》（7 Days in Havana）邀集七名背景不同、風格迥異的國際知名導演，包括班尼西歐岱托羅、胡立歐麥登，伊利亞蘇萊曼、羅宏康特、加斯帕諾等人，分別詮釋他們眼中的古巴。七個故事，時而狂野，時而幽默。除了有獲獎無數的影展常客庫斯杜力卡，客串演出大鬧哈瓦那影展的橋段，德國小生丹尼爾布魯也在片中帥氣現身。
來自哥倫比亞的《薄霧微光》（La Sirga）也在今年坎城影展備受注目。因戰火失去家人的女孩，來到人煙稀少的湖畔投靠經營民宿的伯父，年輕船夫愛上她，提出遠走天涯的約定；然而夜色裡除了兩個年輕的靈魂，伯父的眼光也窺視著女孩，在看似寧靜無事的世界盡頭，曖昧情愫潺潺流動。
烏拉圭電影《愛不宜遲》（The Delay）描寫在夾縫中求生的單親媽媽，除了工作、照顧三個孩子，還要收拾老人癡呆的父親惹出的麻煩，瀕臨崩潰的她在療養院拒收父親後，決定把他留在公園裡，而父親相信女兒終究會來接他……。除了以寫實手法精準犀利地呈現勞動階層的生活困境，以及老人照護等社會問題，本片在親情和現實之間的殘酷拉扯，更是感人揪心，在各大影展得獎無數。
而獲得坎城「影評人週」ACID獎的阿根廷電影《惡童末路》（The Wild Ones）描述五名青少年聯手逃出少年監獄，在看似野蠻的行徑裡，卻透露出渴望抵達溫飽之地的心境。以描繪社會意識形態見長的編劇亞歷杭德羅法朵(Alejandro Fade) (《母獅的牢籠》、《險愛勿近》)，首部導演作品反而以詩意影像取代層層分析，宛如文明瓦解後的末日展示。
《我的雙面童年》（Clandestine Childhood） 由真人故事改編而成，描述一個12歲男孩，因父母激進的政治立場，當同年齡學伴都在天真嬉鬧時，他卻已經學會在一有風吹草動就迅速藏匿進密室，或是幫父母將子彈藏進盒裝巧克力偷渡的技巧，但不尋常的童年，因為懵懂嚐試了初戀滋味，有了更劇烈的改變。《我的雙面童年》以孩童眼光看革命動盪，時而緊張、時而溫馨，在坎城首映獲得滿堂采。
將背景設在布宜諾斯艾利斯校園的《左派教慾》（The Student），描述天才少年夜夜流連女大生之間的校園生活，因為投身校園選舉、企圖改革官僚校風的美女助教而改變，他為了一親芳澤，投其所好變成了大左派，卻意外發現自己的政治天賦，經歷了一場爾虞我詐的校園政治厚黑學。導演桑迪亞哥米崔（Santiago Mitre）是《險愛勿近》、《母獅的牢籠》等多部金獎影片的編劇，編而優則導的第一部劇情長片，被譽為是《社群網站》遇上《白宮風雲》，橫掃去年各大拉美影展多項獎項。
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