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（攝影/但以理）
從事翻譯五十年，景翔作品遍及小說和電影，他也寫詩、寫影評，擔任過《中國時報》副刊編輯、《民族晚報》編輯、《時報週刊》總編輯。即使是不特別注意譯者的讀者，也一定看過景翔的翻譯。他的能量豐沛，擁有大量的譯作產出，許多經典電影字幕，例如《越戰獵鹿人》《性．謊言．錄影帶》《當哈利碰上莎莉》，都是出自他的譯筆。如何讓人物對話流暢，轉化那些對白裡的意在言外，讓觀眾能夠跟隨鏡頭的腳步，愛看電影的景翔都能準確掌握。片商更曾經打出「字幕由名影評人景翔翻譯」作為宣傳，可見他的深厚功力。
如同他對自身工作紀律的要求，他將翻譯過的書籍按照出版順序排列。五十年的翻譯生涯，產量如何？他笑說，「如果包含用其他筆名發表的『私生子女』，大約有八十多本。」
回想多年來的工作過程，他想不起來有拒絕過任何出版社，「有人來找我就翻，比較不合適的作品就當是『磨筆』。」
黃鳥
出版業界都習慣於景翔的手寫稿，但近年來他受帕金森症氏病之苦，字越寫越小，開始改為電腦打字。在翻譯美國新銳作家凱文．鮑爾斯的《黃鳥》的時候，連打字都有點辛苦，他嘗試口述錄音，再找助理幫忙打字。
「口述的東西會比較鬆散，打好的稿子還要重新校正，仔細修改，修飾起來才會有更好的東西。」突然想起了什麼，他問坐在旁邊的出版社總編輯瑞琳說，「沒有耽誤到你們的時間吧？」鮑爾斯的文字被評論有海明威之風，即使語言淺顯，卻隱含深意，如何兩者兼顧地寫出來很不容易。瑞琳補充，書中有一句在描述天空的雲，英文原文是說「天空像墓室一樣」，景翔運用自己的感覺，譯成「天空的雲像裹屍布一樣」，讓譯文像是有機體，讀起來具有生命。
順流而下
「想辦法進到作者的世界裡，跟他比較接近。」景翔說，每次工作的開始，除了閱讀外，就是想辦法去貼近作者。最順的是約翰．哈特的《順流而下》，印象中一下子就進去了，人物、對話都很自然。最辛苦的則是《此情可問天》，「過程就覺得很辛苦，所有翻過的書裡就那本翻得最差，太挫折了。翻完這本曾經發誓說不翻英國小說了。E.M.福斯特本身就是一個怪人，英文也用得刁鑽。」
不過氣頭過了就好，他後來還是有翻英國小說，例如《英倫情人》。那麼，遇到卡住的時候會怎麼做呢？景翔笑出聲，帶著男孩般的頑皮回答，「丟書。」不過這狀況只發生過一次，就是那本《此情可問天》。
「做翻譯中文要比英文好。」他平常的閱讀還是以中文居多，也建議年輕的譯者要多看中文，「尤其是古典文學，看得很多的話，對於人物、用字都會有幫助。」避免放進現代流行用語，考慮到文字的傳承跟連結，對每字每句都推敲講究，他希望中文還是要有維持長遠的東西。此外，他喜歡推理小說，不僅翻譯過許多，也催生《推理》雜誌。「早期影響我最深的一本書，就是松本清張的《點與線》。我都用這句話形容：四分鐘的空白，給我一生的震撼。」最喜歡的推理作家是誰呢？在漫長的抉擇過程之後，他說：「宮部美幸。」
男孩們的童話故事集
景翔年輕時寫詩，與瘂弦、洛夫皆為好友，去年出版唯一一本詩集《長夜之旅》，如同回憶錄，紀錄精彩澎湃的生活與情感，書中提及性傾向，被視為一把年紀才出櫃。他以輪椅代步，現身去年十月的台北同志大遊行舞台，一頭白髮加上樂觀笑容，他對台下的年輕朋友們說：「我從來不在櫃子裡啊！」現場報以熱烈掌聲。最近他也為基本書坊翻譯《男孩們的童話故事集》，將人們熟悉的西洋童話改編成酷兒睡前版本，涵蓋成長與自我認同，帶來全新的童話體驗。
而在保守封閉的台灣早期，景翔就以翻譯者的身分，自國外引進同志文學與有關性別議題的作品，帶來更多視角及出口。例如說景翔唯一取片名的電影《愛是生死相許》，便是美國主流電影中，第一部討論同志、同志社群及愛滋病的電影。
訪問的當時，微波爐響起「叮」的一聲，景翔面前多了一個馬克杯，裡面是七八分滿的中藥湯，附上吸管更加方便飲用。他本來在寫「寵物五章」，寫家中的狗、鳥、鼠、貓，因為現在滿口牙齒都拔了，只能吃流質的食物，但他依舊笑著，說，「再過一陣子可以寫『泥漿歲月』了。」