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張震應韓國導演金基德之邀，於【窒息情慾】飾演一名死囚，在獄中搶了牢友削尖的牙刷柄，刺喉自殺，雖然沒死，卻從此不能發出聲音。所以張震只靠眼神和肢體，就演完了整部電影。
朴智娥飾演一名少婦，她家的造型宛如一棟現代美術館，大到她可以同時扮演洗衣做飯的家庭主婦，還有自己的陶塑工作室、甚至燒爐。但這偌大的空間，卻也凸顯了這個家庭的怪異、冷清，甚至有另種被禁閉的感覺。
當朴智娥發現丈夫外遇，以及從電視看到張震的新聞後，她以非常「金基德式」的反應展開了一場詭異的互動。表面上，她像個花癡似的跑去監獄要求見張震，並謊稱是他的初戀女友。奇怪的是典獄長竟然違規讓她進去，並以監視器觀看（偷窺）兩人的互動（典獄長即由金基德本人出任）。朴智娥每來一次，就把會客室佈置成不同的季節，春、夏、秋、冬，並對著張震唱歌跳舞，講述他們莫須有的回憶。對此，觀眾和張震（甚至可以加上典獄長）的反應是類同的，從可笑、驚訝到逐步感動、期待。然而這只是一個女人對死囚心靈的撫慰而已嗎？當張震愈來愈期盼、甚至依賴她的到來，她負心的丈夫也驚覺妻子的所作所為，從羞辱氣憤到害怕真的失去她，有了這個力量的加入，金基德展示的不僅是倫理制度某些可笑的理直氣壯，其實心虛；更揭露了女主角的舉動，也是喚起自己美好過去的儀式啊！
金基德非常擅長利用光怪陸離的行為，去探索人性共通的恐懼、慾望，以及某些偏執。而且不需語言，就能準確地透過影像及剪接，說明一切。監獄、家庭戲幾乎都有不落言詮的示範。而「四季」也成了一個女人對自己生命的回顧。朴智娥像是在對張震放棄的生命進行人工呼吸，但救活的卻可能是自己已趨枯萎的婚姻；而在他們的兩人世界以外，除了朴智娥與丈夫這組，張震與愛戀他的牢友之間的曖昧，也衍生成另一股愛與嫉妒的關係。不過在同性情慾這部份，金基德的處理顯然華采不足。最後那宛如舞蹈般的結局，在令人難以釋懷之餘，也少了他最好的作品那種鞭僻的力量。