2022年第57屆金鐘獎，除了最佳女主角謝盈萱口誤一事，陳亞蘭得到男主角獎，引發許多討論。多數留言看起來是正向的恭賀，僅有少數質疑陳的性別不正確，這是否代表臺灣社會接受一種更開闊的性別想像呢？
事實上，許多戲劇早已有豐富的性別越界表演成果，歌仔戲也是如此。
性別這件事，不是長了雞雞就是怎樣怎樣，沒有雞雞就是怎樣怎樣，而是被表演出來了。就像陳亞蘭演嘉慶君，吳慷仁演媽媽桑，男人、女人是可以被演出來的。但「演性別」的，不只是舞台上的演員，而是我們每個人日復一日、年復一年做的事。從翹腳的方式、尖叫的聲音、聊天的內容，都是在演男人/女人/gay.etc，演出符合社會、社群期待的摸樣。
當然，只要是演戲，就不會有人可以完美，沒有人可以是那個完美的男人/女人/gay.etc的形象。但「完美」是重要的，它創造出不完美但合格的、不合格的男人/女人/gay.etc，讓我們在階序的關係中互動，追求且崇拜完美，鄙視那些不完美的表演、身體。
回到金鐘57，我們到底突破了什麼？沒有突破什麼？陳亞蘭以嘉慶君角色成為男主角，是以沒有雞雞的身體，演出有雞雞的身體被期待的事情。但男主角/女主角的區分，意味著，有雞雞的表演跟沒有雞雞的表演，仍然是兩套模式。
或許，在男女之外，還能有其他分法，就像吳慷仁不是演出有雞雞、沒有雞雞的樣子，而是演出寶寶的樣子，就像謝盈萱不是演沒有雞雞該有樣子，而是演「俗氣」的樣子。
原文出處 姚惠耀