這部看似熱鬧花俏的喜劇，骨子裡有濃烈的家族親情，也就是這份引發共鳴的親情，讓人在看完《父後七日》的無數日後，仍記得這份感動。
這是今年國片中「最台」的一部片，但其敘事手法並未採台灣傳統的寫實風格，而是走誇張搞笑路線，《父後七日》描述父親死後到頭七間的種種喪葬習俗，傳統儀式經過電影的局部切片又放大抽格檢視後，變得荒誕且超現實。
編劇起初看似冷眼旁觀這趟荒謬告別式，但這齣戲最動人的地方在於，劇中人表面上嬉笑怒罵，但他們心中都藏有濃厚深情，舉凡父女間的瑣碎記憶或村裡的青梅竹馬到鄰里親友的相扶持，劇中人彼此間都有很多沒說出口的感情，最後都將積累成你我共同記憶中的思親與鄉愁，讓你在哈哈大笑之後，突然情緒潰堤。這部看似熱鬧花俏的喜劇，骨子裡有濃烈的家族親情，也就是這份引發共鳴的親情，讓人在看完《父後七日》的無數日後，仍記得這份感動。
《父後七日》的編劇能從你我習以為常的世界中，切割出一個新穎奇特的角度，讓劇本獨樹一格，但導演在執行上略顯粗糙，被烈日曝曬到噴爆開的罐頭塔一景，在紙上似乎比在銀幕上有趣，因為電影本身並未真的營造出南部豔陽的烈日灼身之感，很多場景都有只要鏡頭再多移動些就快穿幫的感覺，而場面調度又無力掩蓋這個缺點，幸好運鏡和取景的角度及全片的色調始終都怪怪的，成功移轉了觀眾的注意力。
這部片雖然沒有大明星，但演員毫無青澀習氣，最傳神的是道士一角，舉手投足間散發的庶民文采讓人回味再三，孝女配角則有畫龍點睛之效，但最動人的顯然是父女間互動的生活化細節，能夠用一部電影永遠留住父親的點點滴滴，相信導演劉梓潔的父親在天之靈也會感動。
何瑞珠 ◎紐約大學電影理論研究所碩士 原文出處：『壹週刊第483期』
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