原文出處：http://www.wretch.cc/blog/Dammi（火星人の映後座談）
男性角色相對地弱勢，卻也映襯出女性角色身處困境卻仍努力堅強的態度，不管身為母親、身為妻子亦或單純地身為一個女人，一旦愛上便無論如何的痴心絕對，或豁達地認為對方的幸福便是自己的一般，並彼此惺惺相惜著。且以誕生為核心，前後呼應，讓人感受到旺盛的草根生命力。然後，這始終是個一家子共同經歷的悲喜，生命跌宕的故事。這是當愛來的時候。
張作驥導演的最新作品，一改之前以男人為焦點的敘事，此次反從女性角色的愛恨情仇著手。透過女兒來春的視角，既抒發自己身為沒有實權的二媽的女兒的心情及其自身感情世界的不順遂或甚至或多或少受到些許家庭的影響，同時也觀察著父親和兩位媽媽等大人之間關係的模式的發展。看似是一家子各自或一起生活的浮光掠影，但在導演細心處理之下，主要鏡頭輪流在各個角色遞嬗，並讓各自的角色帶出導演想要表達的內容。
儘管第一人稱主述者始終是在來春身上，但核心劇情大概是按照來春，大媽，二媽最後又回到來春身上的順序，層次地分別表現出女性不同的風貌，也因此故事越發展，才越見本劇的深度，時而對照時而呼應著。一開始只是來春的自述，以在這個家的身分地位，因身為二媽的女兒，顯得模糊不清出發，既無法理解父親和兩位母親之間存在的親密關係，又正值青春的狂暴叛逆，儘管大媽視如己出的關心，仍安撫不了其混亂的心情，時常無法克制地惡言相對。
之後又遇到來春和情人關係生變的情節，更是受盡委屈，怨天由人；反觀親生母親，雖剛生下傳宗接代的香火，卻仍心甘情願地屈居老二，不張牙舞爪地哭訴著名分，甚至在大媽失去憑恃，精神狀況頓時變壞之際，一肩挑起了大媽家的重擔，氣度是多麼恢弘呀！除了由於大媽本身敞開胸懷，接納二媽之外，透過來春對雙親的觀察，及自身風風雨雨所致的心態成長，到最後挺著大肚子，回歸心平氣和看待已換了新女友的男人的補充說明，傳遞著『為母則強』或許也是二媽支撐的力量。
最有趣的關係莫過於父親及大媽之間的關係。前半段大媽操控整個家族的大局，一切都是由她做主，顛覆傳統男主外，女主內的形象，甚至活生生，血淋淋的黑道談判，大媽一出手，便知有沒有，以及和黑道頭頭聊起過往和對方老爸的風花雪月等等，讓父親似乎喪失了男人的傲氣，在大媽面前抬不起頭來，只能唱著改編版的『家後』訴苦，但其實透過導演加入回故鄉的橋段及自閉症弟弟的情節，父親這個角色也有讓人頗為感觸之處：充滿對家人之愛的偉大。
一種在那個草根性十足的環境，過往的時光背景，傳統守舊的想法仍主宰一切的狀態之下，艱困的生活環境讓自己身不由己，只能隨波逐流，載浮載沉，唯憑靠著求生意志的韻味，就這樣透過這些點滴，流淌出來，包括大媽也是這時光洪流下的一員。別看大媽如此不可一世，好似沒有什麼事情可以打倒她，但大媽畢竟還是個女人，後半段父親的病危，便帶出她內心脆弱的部份，也才終於感受到大媽愛父親之深切，以及無奈得分出父親一半的愛給二媽的情況。
雖是突顯女性角色，以女性為主軸的電影，但基本上都是她們在『家庭』中所佔有的位置所產生的力量；導演還是在說一個『家』的故事，每個成員都有各自人生的悲喜，在這個家中交織碰撞，出生死去然後又出生，只是特別將女性的幽微內在，對於『家』的想法，提煉出來。在所難免地有些齲齷及不滿，但最能包容一切都還是稱之為家人的成員們，彼此羈絆之深，每個人都是來春家不可或缺的一份子，所以最後來春才誠懇地道出：我喜歡家的感覺。