因為周星馳的美人魚無法在台上映，忽然媒體又開始競相罵起文化部，說完全開放啊怕什麼中國片在台票房有限之類了。
問題是，要不要全面開放中國電影，或者要如何適度開放，這其實超乎文化部的權責，根本是政治問題。
台灣當然必須正視台灣影視對於整個中國、華語影視產業和市場的依附關係，而非自絕於外。再者，電視台遭陸劇大舉入侵，電影則是一年只限十部，確實是某種精神分裂，台灣影視流行文創之間的缺乏整合，由此可見台灣整個從文化到產業政策缺乏一個一以貫之的核心思想。
但是，在台灣暫且無法和中國以國與國的對等關係、以一種令彼此「舒服」的方式談各自影片輸入之此刻，我真的覺得「完全開放」是非常危險的一件事。遠比你過年看得到周星馳，或者金馬之後看得到賈樟柯還要危險（據聞昔日「天注定條款」已經隨著龍媽下台煙消雲散）。
中國電影確實在台沒有市場，但是一旦完全開放，你完全無法想像，對岸可能會用什麼樣的方式，更肆無忌憚地滲透進入台灣電影圈。就當成我有恐共妄想症好了，面對目前中國早已以各種方式與台灣電影圈「結盟」的情況（別說合拍了，有多少電影公司如今是與對岸共同成立新的電影公司，這算不算另一種型態的併吞呢？純台資的電影公司會不會慢慢絕種呢），在這樣一種沛然莫之能禦的潮流之下，蔡英文上台之後的文化部，是否繼續守住這道防線，守了或者不守，似乎都顯得荒謬。守了，周星馳和賈樟柯的作品未來可能繼續無法登台，中國照樣以其他方式入侵台灣電影圈。不守，文化部成了引清兵入關的吳三桂，後果怎麼樣沒人知道（說我想太多，對岸有否可能「買通」台灣無良片商用爛片主旋律片塞滿整個台灣映演通路遂行文化統戰，畢竟這也算是佔領文化台灣）？
不然來談配套好了。從十部開放成二十部？然後只要有入圍世界三大影展及金馬獎影片、導演、劇本、男女主角、新導演者，不用提名，只要有入圍認證，即可不受配額限制（但這樣的精英確保制真的是好的解套法嗎）？然後規定抽配額的必須是前一年度一月一日以後完成的片，以避免舊片為了發dvd來占取寶貴的quota？又或者，採取朱延平實際的建議，以記點互惠方式，對岸發行台片的公司的片，可以取得點數，藉此鼓勵對岸多多引進台片，藉以換取他們的片在台上映的籌碼？
陸片配額是台灣的一個籌碼，希望520後新任的文化局長，能夠和小英在這點上達成一個認識，正視當前台片的經濟依附性，並保全文化主體性與市場空間，與對岸好好談判。