《醉‧生夢死》的美如神話悲劇，酣歌恒舞盡歡中割骨剜肉，母親情結如鬼魅般籠罩在悲、歡、離、合的循環之中，交織在愛恨的羅網之中，那條往返來回的陰暗窄巷是時間的隧道，將時序拆解重組，更像是母親的陰道、生死的通關，寫實的常民場景卻在異色中充滿魔幻，誤解跟著傷痛在夢境中隨著酒和河水緩緩流逝。
《刺客聶隱娘》的美如中國山水，行雲流水卻又精雕細琢，建構出的唐代沒人去過，但卻透過影像能夠穿梭其中，光影隨絲綢飄逸，忽明忽暗，武俠傳統卻帶著侯孝賢式的緩慢、簡潔與寫實，綻放出一種特有的美學奇觀，以為要靠近了、要投入了，卻發現有某種疏離和距離無法打破，只能遠觀，靜靜凝視、深深感受。
兩部的結局有某種類同，背影走向光明遙遠的前方，開放的出口蘊藏著兩位導演的恢弘與仁慈。