作者: 彌勒熊 dodobear1020

戲中的奧黛莉朵杜飾演一位對畫畫極有天賦卻窮困潦倒的青年，為了堅持理想竟然淪落到靠當女清潔工維生，結果不但鬱鬱寡歡，還罹患厭食症，瘦成連老阿嬤也看不下去的紙片人，不過扁平的身材並沒有減低奧黛莉朵杜的魅力，當他因緣巧合與法國才子帥哥吉翁卡列所飾演的巴黎神廚同居一個屋簷下，兩個性格強烈的年輕人，會擦出什麼奇妙的火花？

【巴黎夜未眠】電影改編自歐洲暢銷小說「在一起就好」，該書不但在法國大暢銷，更銷售出海外40餘國的版權，而不知是否是生命的巧合，奧黛莉朵杜當初也曾著文推薦這本書，結果電影跟書都大賣座，電影在法國上映首週就擠下稱王的【300壯士】，上映12周，全法國票房大破10億元！可見 奧黛莉朵杜的魅力果真無法擋，即使片中她的短髮 “海苔頭” 造型配上她消瘦的身型與活靈活現的大眼睛，與拿掉金箍咒的孫悟空有幾分神似，觀眾照樣買她的帳，為她精湛的演技與甜美的笑容而沉醉。

本片的導演－克勞德貝利，也是法國影壇極資深且才華洋溢的電影人，獨到的眼光與年輕的拍攝主題，讓他的作品至今都相當受到法國年輕人的喜愛。演員出身的他，從70年代開始擔任導演，並且非常擅於挖掘美女，法國女神艾曼紐琵雅的首度在大銀幕上擔綱，就是在貝利所拍攝的【馬儂的復仇】，該片讓她一舉成為演技與美貌兼備的女神。

另外，知名影星夏綠蒂甘絲寶也是他雕磨出的一塊瑰寶。 而最新力作【巴黎夜未眠】則有個幕後小插曲，該片原本的女主角並非奧黛莉朵杜，貝利雖然久仰美女的大名，卻從來沒有機會跟她合作。在一次偶然的機會下，朵杜碰巧與導演搭了同一班飛機，還坐在鄰座而有了認識彼此的機會。

除了金馬影展開幕活動外，張作驥導演也將於本週五（11/23）晚上十點，在誠品信義旗艦店十月的「閱讀現場：週五電影狂」的座談活動，與影迷於周末夜晚來場電影深度談話，分享拍攝新片【蝴蝶】的幕後花絮，及拍電影的甘苦談；另外星期六（11/24）下午兩點，也將出席富邦講堂「大導演開講：金馬國際影展精選講座」（活動報名：http://www.fubonart.org.tw/fubon-d-1-7.htm  ），暢談拍攝【蝴蝶】的心得與感想，喜歡張作驥導演的影迷們千萬不可錯過這個難得的機會！

卡爾拉格斐說，這樣的事若發生在今天，準是驚天動地的法庭大新聞。但當年他跑回家跟母親告知此事時，反遭母親吐嘲「這是你的錯，看看你自己」、「謹言慎行就不會發生，你自找的」。母親反責怪卡爾拉格斐太過招搖的反應，讓年僅11歲小卡爾當場差點沒昏倒。不過幸運的是，性侵從未為卡爾留下陰影，但母親當年的逆耳告誡卻惕勵了他的一生。 

但當【時尚大帝】正式拍攝進入三個月左右，聰明的魯道夫在卡爾興致勃勃的訪談中，突然大膽插問：「你是何時了解…你的性向？」魯道夫靦腆又緊張的結巴模樣，讓卡爾又好氣又好笑，終於大解心防，侃侃而談他如謎般的性向。

卡爾拉格斐性向一向眾說紛紜，有人說他是同性戀，因為他曾跟他的保鑣過從甚密；有人說他是雙性戀，他愛男人也愛女人，否則很難在設計上賦予男人女人靈魂；但更有人說他其實已完全昇華到一種無性的境界…。至於哪種說法才屬正確？【時尚大帝】將帶您一窺這位大師的成長、工作、愛情，並一覽無遺他的隱密生活與內心世界…。

乍看到這部電影【總統】時你可能會認為是一部揭發總統黑暗面與政治鬥爭醜惡的一部電影，但是它雖然有提及到這部份，又不盡然是以這部份為主要意義與故事運行主線，你可能會看到一個相當熟悉的總統，他對國家政治有一番理想與作為，但是權力的誘惑讓現實看到他也是個平凡人，不然早就騎著摩托車環島流浪去…他做了【所謂最重要的決定】，他演戲如同媒體一樣不真實，說演員又不像，因為沒有下戲的時候，而且，他做的，是如果你與我萬一當上總統也可能會幹的事，於是【總統】的【明星魅力】，看來好像也不就是那麼回事，沒有真正的領導，也沒有永遠的英雄。

看【總統】有趣的地方是你會聯想到很多關鍵點，台灣總統陳水扁是所有台灣人民投票民選產生，當然他具有民意做為龐大的後盾得以在施政上行使總統的職權，代表民主進步黨的陳水扁總統其實與英國工黨出身的前首相布萊爾(Tony Blair)及美國前總統柯林頓(Bill Clinton)兩人的背景極為類似，三人皆擁有法學院學歷，且都是代表自己的黨派出征參選擊倒執政黨而取得政權，再加上個人的明星魅力，【總統】一字在三人身上除了個人光環之外，迎接而來的是【權力的賦予】。

當然這並不是政論分析，這些【總統】都是從一般平民大眾開始，因為對政治感興趣而懷有一份為人民服務、對國家社會改革的熱誠而投身政治活動，一步步一層層的熬出頭，爭取政黨與民意的焠鍊而終至【總統】大位，在這期間也經過運籌帷幄的推算、媒體應對與幕僚的幫襯而營造個人魅力與選票支持，曾經的總統與政客，不脫都是有熱血的青年，而在得到最高權力之後的歷程與內心世界，將被永遠封箱直到他下台的那一刻，留待人民考驗。

並非我鄙薄愛情小說，自古以來有許多不朽的出自男性作家之筆的經典小說，寫的也是愛情。只是那種愛情至上，好像只有主角最有超凡靈性，其他阻擋他們相愛的人，都是些不懂愛的俗不可耐的惡人，然後呢，這些個主角，雖然排除萬難愛得死去活來，我卻一點也不感動，這些人就只自私地想到自己而已，雖然為了表示主角有一顆善良的心，他們也會幫助別人，卻非黑即白腦子好像只有一顆細胞一樣，夠了，這種故事真令人作嘔。

通俗愛情小說脫胎自舊時代的閨秀小說，使得我也討厭閨秀小說，但【珍愛來臨】改變了些許我對舊時代歌頌愛情的作品的觀感，因為談愛情對今天的人來說，太容易了，但對以前的人來說，卻需要無上的勇氣，對那時候的女人來說，「愛情」就等於是「獨立思考」。

舊時代不只是女人無法獨立，連男人也是無法獨立的，女人是男人的附屬，男人是家庭的附屬，在以前那樣的社會，脫離家族、背棄家族的男人，要靠孤立無援的一己之力維生，甚至有點天方夜譚。「私奔」兩個字現在聽起來好像隨隨便便就可以去做，以前真的可能就是孤注一擲豁出生命的冒險。

這部電影讓我對珍奧斯丁有了新的觀覺，對她起了敬重之心(不論其中有那些、多少部分是真實，而哪些、多少部分是虛構，就的是這部電影，這個劇本所說的故事而言)。

我們不是只為了自己而活，有時候我們得為了保護、顧及其他的人，犧牲掉我們的某些熱情，我們得被迫熄掉那些燃燒了我們的生命，讓我們覺得人生有了熱度的火燄，但即使如此，不表示我們可以欺騙自己，很多時候我們都不得不向現實妥協，但我們卻不能因此喪失誠實，我們必須永遠對自己的靈魂誠實，這一個部份，我們得永恒地單獨面對，而當我們因此在不美好的真實世界中，經過了漫長的很多很多年，我們卻能仍保持一顆溫柔的心，那就是真正的美。

閱讀作家的作品，基本上是心智的運算與心靈的感動，每個人得以在自己心田完成工程建構；要把作家的傳記故事搬上銀幕，除了真心喜歡與虔心感動的要素之外，則多了商業運算，因為那是勞師動眾，仰仗群體之力，又耗費金錢的結果。

作家傳記上銀幕，有四點是在拍攝前就考慮清楚的：生平事跡夠不夠傳奇？知名度夠不夠響亮？銷售數量驚不驚人？作家長相有沒魅力？這四點的綜合考量，說穿了一句話，就是在問這四者的組合究竟能不能吸引讀者？

華文小說作家的傳記登上大小銀幕，張愛玲首屈一指，關鍵當然在於她的文采粲然，小說風行數十年，出身官侯豪門，又嫁給了漢奸政府的高官，繼而流徙海外，曲 折顛波的生命經歷，一如她的筆下人物，於是先有嚴浩執導，三毛執筆的【滾滾紅塵】，繼而又有丁亞民執導，王蕙玲編劇的【她自海上來】，電影由林青霞擔綱， 還當選金馬影后，電視由劉若英主演，亦有不俗佳評。

至於西洋作家則有【第三情（Henry and June）】刻畫特立獨行的亨利．米勒 （Henry Miller）傳奇，可惜此公童山濯濯，外型毫不討喜，即使玩世不恭的情色場面，也拍得太過狂妄而少了美感；其他諸如以薩德侯爵為主角的【鵝毛筆 （Quills）】也還是以奇人怪事及情色禁忌作為主要訴求，聳動有餘，作家本人風流卻很難擊中觀眾的心；廣獲好評的【莎翁情史（Shakespeare In Love）】，重點卻不在莎士比亞身上，而是帶給他靈感，得以寫作「羅密歐與茱麗葉」的愛情繆思Viola (由葛妮絲．派特蘿（Gwyneth Paltrow)飾演)。

倒是【時時刻刻（Hours）】努力從作家、讀者及小說人物三個面向來切入女作家伍爾芙（Virginia Woolf）的心靈與文字，妮可．基嫚( Nicole Kidman )在茱莉安．摩爾( Julianne Moore )及梅莉．史翠普( Meryl Streep )的襯托下，得能奧斯卡封后，成了眾望所歸的結果。

2007年的【珍愛來臨（Becoming Jane）】則是女作家傳記電影的最新一章，主人翁是廣受喜愛的英國女作家珍．奧斯汀（Jane Austen），由當紅女星安．海瑟薇(Anne Hathaway)擔綱詮釋，要揭開她的【傲慢與偏見】何以會那麼膾炙人口？因為字字皆血淚，只有愛過，傷過，才能刻骨銘心。

林青霞擔和劉若英的外型像不像張愛玲，不是重點，氣質像不像，也不是大問題，真的要找到一位既是瘦質娉婷，又有臨水照花氣質的女星來擔綱，也不是太難，難 的是觀眾為何要花錢買票捧場？演員要比張愛玲更美，形象更大，魅力更大，才是商業運作時最重要的考量，形似與神似部份，都可以靠美術、攝影、場面調度和劇 本功力來補強的，觀眾不能一眼就喜歡女演員代言的作家角色，一看就認同演員的肉身靈氣，再大牌的作家故事，就少了影像對話的空間了。

【珍愛來臨】拍完之後，不少文學愛好者都說女主角安．海瑟薇遠比珍．奧斯汀高大壯碩，外型也美豔太過，不像是每天沈浸在文字創作的閨秀，其實，這些挑剔的言詞也就正是【珍愛來臨】最大的商業賣點：安．海瑟薇。

首先，她外型甜美又討喜；其次，她古裝扮相韻味不凡；第三，她的眉宇另有不受命運羈絆的叛逆與倔強；第四，則是她面對愛情時的迷惘，柔軟有致…最後當然 是【珍愛來臨】中的劇情鎖定她一輩子唯一的一次戀情，對照【傲慢與偏見】的小說情節，讓作家的文字與自身的情海波濤有了按圖索驥與對號入座的趣味。

就算不是珍．奧斯汀的傳記故事，【珍愛來臨】中安．海瑟薇經歷的愛情波濤也是一齣珍．奧斯汀筆下的男女羅曼史傳奇，分享她的悲歡際遇，感受她的一顰一笑，就讓看電影多添了讀書溫故的趣味，也許就會有更多人好奇珍．奧斯汀的故事，更想重看【傲慢與偏見】或【理性與感性】了。

前兩天看了【被遺忘的1937】，正不解尚存活的日本士兵，為何談到他們當年入侵南京時，一群人集體強姦中國婦女表情的眉飛色舞及異樣神情，這會兒看了【震撼效應】竟然讓我找到答案，原本那些滿懷理想熱愛國家的精壯男孩們，在他們殺了第一個敵人或是做了第一件可怕之事後，就都瘋了！

是以電影最後四名朋友中存活的其中一人，才在罹難家屬、警察、軍官面前，講述自己行兇的過程能毫無懼色，還面露微笑，並說到在處理完屍體之後，他說：「我們餓壞了，就開車到炸雞店吃東西」，還用了死者的信用卡，偽造了他的簽名，一頓飽餐後，像沒發生任何事的回營繼續睡他們的大頭覺。你也不要懷疑那群被訓練成殺人機器只懂得對長官命令，前仆後繼拼命達成的士兵，會在前線伊拉克用了那些不人道的動作傷害戰俘。突然讓我想起自己從軍時，每到冬天老士官長吆喝著阿兵哥，幫他到路邊抓流浪狗，或是活活淹死、打死牠們的往事。人性殘暴的一面，原來在於你一旦跨越了自己的界限，就什麼都不怕也無所謂了。

就像劇中亡者父親對著幫助調查的單親警員小孩，講述大衛殺死巨人的床邊故事，當他以為自己將一個成為男人的勇氣，傳達給孩子的當下，孩子不需要再開門、開燈才睡得著，或是吵著要買跟大衛一樣的彈弓，來殺死心中恐懼的巨人時，這樣以父性權威建構出來的世界，是否符合孩子的需要與天性，有待商榷。而他的太太前來軍營認屍時，也不會在電話中一直咒罵他，在大兒子因公殉職（他也是軍人）後，小兒子為了滿足父親亦毅然投身軍旅。以及當他發生誤撞一名伊拉克小孩的不幸事件，打電話向父親哭訴與求救時，半夜醒來的父親只淡淡安慰了他一兩句話，卻沒想到錯置工作與位置的他，早就種下了滅亡的遠因。而一生奉獻給國家的父親，由軍人世家出身的他，仍以軍隊所學的一套（穿有摺痕的衣裳、光亮不已的皮鞋、服貼整齊的頭髮，還有每天刮得乾乾淨淨的鬍子），在過著自己退休下半生，那請問大家到底這是誰的錯！