中國導演陸川的《可可西里》讓人大開眼界，讓我想入非非。要看中國現代社會，既現代風貌又社會百態，在上海或北京取景就可以是中國縮影，就像法國的巴黎、英國的倫敦。有人居然映現這般遼闊的高山原野，還有一方在追，一方在逃的糾葛，倒彷彿是中國版的西部片了！好難得又好勇敢。我不免想到多少年前，自己幼時聽說李行導演小人物社會寫實片拍多了，愛情文藝片又拍膩了，特地拍了部台灣版的西部片（片名大約是《風從哪裡來》）。據說從票房到評價都不鼓勵，寧可李行還是回到他拿手的、努力耕耘多年的老本行（的題材）。
台灣到底有沒有拍攝西部片的條件、以及台灣人的西部片是什麼樣的光景，我覺得是可以討論的，不必忙著說那是美國人的專利，連法國人與英國人都不敢碰……可惜我沒見識過李行那一回的嘗試。不過，中國導演陸川與攝影指導曹郁雖然排斥萬難、不辭辛勞跟高山纏鬥拍出場面壯觀的《可可西里》，我卻不應該用看美國電影的思維來打量（由此可見我的電影史情懷極可能常被美國電影狹隘化！）。就像日本電影有日本的一套美學，中國電影有中國電影的本身色彩，當我說《可可西里》好似美國西部片式微沒落多年後在中國還魂，明明是歌頌，卻像在講給歐美觀眾聽似的。
《可可西里》裡的媒體記者跟隨緝捕隊去查緝，去追捕那些獵捕、宰殺、販賣保育類動物「藏羚羊」的盜賊。電影工作者／藝術家（本片導演）不站在官方立場、不用保守道德教條、不依法律規範，甚至看到了官兵與盜賊的「同質性」，彼此一體兩面，多麼諷刺！何等辛辣！我怎能不喜歡呢？就像我看少偵探片（甚至有幾部西部片），客戶聘請偵探去查案、雇用殺手去行刺，可是啊可是，偵探或殺手在追蹤探索過程中疑雲重重，要找或要殺的對象全然無辜，反倒是雇主大有問題，甚至罪大惡極……倘若你是那位偵探、殺手，請問你情何以堪、哎呀，我又在挪用西方電影檢驗東方藝術了，這讓《可可西里》的導演情何以堪啊？
緝捕隊拼了命也要抓到那些盜賊，這種「自我」犧牲的公務員並不多見，不管是不是清官得流於酷吏，我對他們的盡忠職守，死而後已的情操是相當尊敬的。可是，為了查案，為了完成任務，不分青紅皂白，連正巧跟盜賊擦身而過，甚至也剛被盜賊威嚇過的尋常百姓也先被官兵盤查打得瘀青瘀紫，我就很討厭了，簡直像是蔣氏王朝「寧可錯殺千萬，不准錯放一人」的白色恐怖了。因為犧牲的是「別人」！而我的討厭，卻正是《可可西里》的高明，導演就是不想美化官兵，而在呈現真實的殘酷醜陋！更殘酷更醜陋的是，翻山越嶺、天寒地凍、死傷慘重、糧盡援絕時，官兵這邊的隊長不得不把查緝沒收的「藏羚羊」牛皮黑市售賣，好一個捉賊的居然也作賊！這才真正體認到民生疾苦：上海資本家與北京官員看不到的邊疆人民的貧窮困窘！官兵在自身難保時放任囚犯（盜賊）自生自滅等於變相殺人，以及官兵被盜賊反包圍（到底是誰捉誰啊？）都是本片的佳句。好一個「官兵竟是有牌照的流氓盜匪」！
而我自己的深沉痛苦卻是，這部拍攝相當出色的電影倘若追捕的是盜採石油、竊取古墓陪葬寶物的盜賊而劇情同樣可以成立，那該多好。扯上動物，就不這麼好玩了。就像幼年閱讀魯迅的小說，作家悲天憫人，寫盡中國民不聊生的貧苦大眾的辛酸折磨，我固然為那些人難過，也同樣為那些被當成商品販賣、在沸水中抽取蠶絲的蠶寶寶哀傷。在貧窮的社會，窮人的生存權總是在跟動物權像淹死的人在搶那片不能保命的葉子，而不懂得、更沒辦法去向在岸上逍遙的富貴階級爭平等。《可可西里》的好，是官兵窮途末路也像盜賊販賣「藏羚羊」毛皮；《可可西里》的弱點是重窮人生存權、輕動物權；《可可西里》的壞是用真實電影當場射殺免子給你看，對動物極不公平。
