原文出處：http://pots.tw/node/1301
年輕俊美的男舞蹈明星丹尼爾（Tom Long飾演）反問編舞家伊莎貝（Greta Scacchi飾演）：「難道要我跳舞時抽離感情？」對方回答：「我要你去掉自我。」
丹尼爾走在宛如迷的街道。出門為同居女友布蕊姬（Anna Torv飾演）買菸，不料從此失蹤12天。獲釋後，回家前，他特地買了菸。我喜歡這男孩受難多日依然記得為女友買菸一事，像是永恆的責任、履行亙古的承諾。我也喜歡前面那一小段對於舞蹈的辯證、省思（而且是後來辯證男色的伏筆！）
看完電影，走了一大段路，幸好（或可惜？）不像迷宮。走經一間大廈，樓下招牌「思維學院」，創辦人赫然是幾年前以毆打凌虐妻子出名的電視新聞主播，不免惶惑這間學院會有怎樣的思維。想到許瑋倫的父母不責怪可能疲勞開車肇禍遺恨的女助理，固然睿智明理，任誰都知道助理通常比藝人早起晚睡、打點搞定大小瑣事，遠比藝人辛苦勞累。
只是，遷怒被撞（而非主動肇事）的貨車司機，未免有中產階級鄙夷、欺負勞工階級之嫌，並不妥當。我剛看完的這部電影《肉體性追緝》，2006年澳洲出品，希臘裔的澳洲女導演Ana Kokkinos以往拍攝過《窗外有男天》（Head On），這回新片英文原題《The Book of Revelation》（啟示錄）呼應到一些電影，也牽址到我處身的台灣社會。
1979年法國導演讓－賈克‧阿諾（Jean-Jacques Annaud）電影《Coup de tête》（台灣先後有《大頭，大頭》與《正打歪著》兩種譯名）中，貓臉男孩Patrick Dewaere扮演的男主角單獨走夜路遇到一位被強姦的女郎，惡人早已開溜，女方驚魂甫定慌失錯亂竟誣控男主角對她性侵害。我喜歡這部電影在這方面的警世功能，受害人往往平白放過真兇卻成為加害人去拖累無辜。我認為這部電影有用但危險，會強化女性歇斯底里、不分青紅皂白的刻板印象。
多虧2007年3月台灣的國道八隊男警員林裕崇慷慨讓人奪走警槍濫殺民眾於先，又勇於胡亂誣賴另一無辜人士就是兇手於後，讓你我終於體認到男性（尤其是警察？！）由受害人轉為加害人遠比女性更歇斯底里也殺傷力更強！《肉體性追緝》裡的丹尼爾那12天被囚在屋頂小室，手銬腳鐐，被三個戴了頭巾的蒙面陌生女人強姦。他獲釋後被案，不免羞於啟口（只好突然改口：「我的朋友，一位男性，被……」），惹來兩個不認真辦事的警察笑話。有些警察荒腔走板，台灣與澳洲倒是難兄難弟、殊途同歸。他只好自己尋尋覓覓，明查暗訪得走火入魔。
他想起了那3個女人，一個頸間有胎記，一個臀部有青紫紋身，一個紅指甲。鮮紅指甲的手挑逗、愛撫、把玩他的嘴唇（手果然比性器官更淫蕩！），既複製陰莖與陰戶意象，又男女賓主易位。她們還表示原先不曉得他這麼（容易）配合，被綁手縛腳的他認為這並不代表什麼。就像她們強迫他masturbation（打手槍），他告白了就算跟最讓他喜歡的美女做愛他其實當時想到的只是自己。
延伸解讀兩造理念，讓你我體認到男性（特別是異性戀的男孩）的陰莖既可憐又無力，任何人（無論是異性戀女孩或同性戀男孩）不費吹灰之力就能侵犯它、把玩它，勃起與射精往往身不由己。男孩子的可怕也在這兒，你只能玩弄他的陰莖卻打不死他的男性沙文思維，原來無論跟男、女、美、醜，自願或被迫做愛，他在性高潮時想到的只是自己（的爽）！女方逼他手淫而非跟他做愛，或許不想讓他得了便宜還賣乖，甚至有羞辱意味，就像另一回不理會他手腳被綁尿急，在他尿濕褲子時嫌他臭。
幾年前，我裸體去嚇唬一位異性戀男孩，不料他不看我的陰莖，只看我的眼睛與表情，讓我萬分難堪，正是這般光景。本片的那3個女人強迫丹尼爾打手槍時也懶得看他的陰莖，而是看他尷尬的眼神。本片既奇又棒的是藉著女姦（精神／肉體）男的情色、觀察、研究、分析、探討男孩（與男色）的顏（容貌）、眼、腦、屌，以及這四方面錯綜複雜的辯證。
女方問丹尼爾被強姦的感受，還表示有些男孩陰莖軟的時候不願被別人摸，硬的時候才肯亮相。正因為有些男孩在別人面前裸體時不願勃起「囂張」「出糗」卻偏偏硬挺得遮擋不住甚至精液倉促流洩，有些男孩想公然炫耀陰莖英挺與射精無遠弗屆竟當場洩氣、力不從心，才使得台灣從軍校、警校到大專文校男孩子們會有「集體剝光同學或學弟並玩弄他陰莖」的興致。
或許異性戀男孩都有潛在的同性戀情懷，更重要的是每個男孩子在顏、眼、腦、屌間的微妙牽扯訴說不盡。片中，女方撕割丹尼爾衣褲，宛如男版脫衣舞（過程比結果更情色）。等到男主角陰莖被一覽無遺，女方正要伸手但被男主角哀求而放過，反倒比強迫手淫更情色，恰似挑逗得觀眾將要射精竟突然終止，讓精液既噴不出又回不到源頭！本片不妨跟1969年英國出品、Robert Freeman導演的《The Touchables》四女綁架一位俊美男星（David Anthony飾演）的輪姦故事對照閱讀。
