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彌勒熊影評 : 台灣電影工業的解藥【甲蟲王者:邁向偉大的三冠王之路】

原文出處: http://tw.movie.yahoo.com/moviereview/d/a/070411/3/6kd.html

【甲蟲王者:邁向偉大的三冠王之路】這部完全針對小朋友觀賞而設計開發的電影,讓我看到了日本人完美的置入性行銷成功的案例,及經過精密計算後無遠弗屆的影響力。

動漫工業在台灣從未形成像日本那股帶動經濟發展的風潮,我們也很難想像在台灣一般父母心目中這些“小孩子看的東西”,背後蘊藏了多少人心血的結晶及擁有多大的產值。一方面是民族性使然,一方面也是他們獨具商業頭腦與精準眼光,對單一事務研究態度的認真投入,於是我們看到除了汽車、電器外,日本人也早已在文化上征服東南亞臨近國家,甚至於全世界。

舉本片為例,一開始就是專為包裝一款電玩而完成的電影作品,於是我們看到標準的兒童動漫的基調:英雄出少年的主角、一位在旁鼓勵他的密友、一位崇拜他的弟弟還有一雙唱黑白臉的父母,當然還要有一位桀驁出眾的強敵,再加上兩位本為同事,後又分家的電玩創作者J博士與B博士。

這樣的基本構成與成熟的3        D動畫技術,混合著親情、冒險、勵志、夢想,就足以讓小朋友看的熱血沸騰,再加上兩方對戰時讓人目不暇給緊張刺激的場面,及變化多端的變身招式,看完電影你們家的小鬼不吵著要買這款遊戲也難。

而且最最厲害的一點,最後一場大戰後,雙方能盡釋前嫌握手言和,還來一句:「玩甲蟲王者的人,大家都是好朋友!」,似乎在對你置入性行銷的催眠之外,又讓人了解所謂的運動家的精神呢?

我不得不說:「日本人,真有你的!」

所以,結論在於這樣精密計算過後所完成的商品,正是台灣電影工業所欠缺的,值得國人取法學習。商業作品除了其經濟價值之外,也能有教化人心之作用;而且,結合時尚流行之趨勢,更是相當聰明的選擇。除帶動商品的知名度與使用者的認同,並創造出雙贏的局面。在欣賞這樣類似消耗品的商業電影之餘,其背後的生產過程及用心,才更是我們應關注的焦點。

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2004年金馬獎最佳劇情片【可可西里Kekexili】預告片欣賞:

預告片A:

預告片B:


※《可可西里》得獎記錄
(2005)柏林國際電影節特別關注獎。
(2004)台灣金馬獎最佳劇情片、最佳攝影。
(2004)東京國際電影節評審特別大獎。
中國導演協會年度最佳新導演。
(2005)中國電影一百年最佳華語片。



導演:陸川
演員:多布杰、趙雪瑩、元亮、馬占林、更松永措。

劇情簡介:
在海拔五千公尺的高原上,有什麼東西比生命更重要?
可可西里:一個神秘而令人嚮往的地方。千萬年來,可可西里在寧靜與和諧中存在著,當罪惡的槍聲在可可西里響起後,這塊美麗之地所代表的寧靜,就不復存在了…。這是一部關於信仰與生命、人類自我生存狀況和自然環境的電影。《可可西里》不只是電影,它是人生,也是一場戰爭。可可西里,是天堂,是地獄,還是見證生命與信仰的怪地?

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代貼:青海可可西裡國家級自然保護區--肖鵬虎 撰稿

原文出處: http://kkxl.enorth.com.cn/system/2002/10/25/000007189.shtml

青海可可西裡國家級自然保護區位于玉樹藏族自治州西北部,昆侖山南麓長江北源地區,與新疆省、西藏自治區和海賽門古藏族自治州及玉樹州的曲麻萊縣接壤。地理位置在東經89°30′-95°05’,北緯33°02’-36°30’之間,南北寬約280公里,東西長200-400公里,面積4.5萬平方公里。

核心區在34°40’-35°50’N,89°30′-92°30’E之間,面積約2.55萬平方公里。可可西裡蒙語為“青色的山梁”被譽為“美麗的少女”,藏語稱該地區為“阿青公加”。整個保護區平均海拔在4600米以上,最低4200米(紅水河峽谷,又稱豹子峽),最高海拔6860米(青新峰,亦稱布喀達  峰或莫諾馬哈峰,青海省第一尖峰),基本地貌類型除南北邊緣山地為大、中起伏的高山和極高山外廣大地區主要為中小起伏的高山和高海拔丘陵、台地和平原,年平均氣溫-4.4℃-10℃,最低氣溫-46℃。

可可西裡被稱為“世界第三極”,自然環境嚴酷,氣候惡劣,人類無法長期居住、生產和生活,因而保留了其原始的生態環境和獨特的自然景觀。土壤為高山草甸土、高山高原土和高山寒漠土三種地帶性土壤,其次為沼澤土,零星分佈有草甸土、龜裂土、鹽土、鹼土和風沙土等、區內野生植物資源較為豐富,主要植被類型有高寒草原、高寒草甸和高寒冰緣植被,少量分佈有高寒荒漠草原、高寒墊狀植被和高寒荒漠等植被。

有高等植物210余種,其中青康藏高原特有種84種,重點保護的植物有新生女婁菜、唐古拉翠雀、線葉柏蕾薺、雙湖含珠薺、馬尿泡、唐古拉虎耳草、二花棘豆、短梗棘豆、昆侖雪兔子、黑芭鳳毛菊、芒穎鵝冠草等,墊狀植物資源特別豐富,有50種,占全世界的三分之一。

動物區系組成簡單,但種群密度大,數量較多,有哺乳動物23種,其中青藏高原特有種11種,有國家一級保護動物藏羚羊、野牦牛、藏野驢、白唇鹿、雪豹,二級保護動物盤羊、岩羊、藏原羚、棕熊、猞猁、兔猻、石貂、豺,省級保護動物藏狐等;鳥類48種,其中青藏區種類18種,有國家一級保護動物金雕、黑頸鶴,二級保護動物紅隼、大鵟、禿鷲、藏雪雞、大天鵝、省級保護動物斑頭雁、赤麻鴨、西藏毛腿沙雞等;爬行動物有青海沙蜴;魚類有裸腹葉須魚、小頭裸裂尻魚等6種,均為高原特有種。

還有一些昆蟲和水生低等生物。經濟意義較高的水生物有鹵虫等。本區特有的生物種類不但是我國的珍稀物種,而且也為世界所矚目,無論在學術上和自然保護上均被放在一個特殊的位置上。

可可西裡是羌塘高原內流湖區和長江北源水系交匯地區。東部為楚瑪爾河水系組成的長江北源水系,西部和北部是湖泊為中心的內流水系。區內1平方公里以上的湖泊有107個。200平方公里以上的湖泊有7個,最大的烏蘭烏拉湖,湖水面積544.5平方公里,是青海省第四大湖。可可西裡湖泊大部分為咸水湖或半咸水湖,礦化度較高。

區內現代冰川廣布,冰川總面積2000平方公里,著名的有布喀達  冰帽冰川,馬蘭山冰川、崗扎日冰川等,是“中華水塔”的寶貴冰川。本地區有許多奇特的自然景觀,如山谷冰川,地表凍丘、凍帳、石林、石環、多彩的高原湖泊,鹽湖邊盛開的朵朵“鹽花”,以及現代冰川下熱氣蒸騰,水溫高達91℃的沸泉群等,有機地組成了其他地區所不及的本區特有的旅遊資源。

烏蘭烏拉山末端長達2000米的海相侏羅系剖面,對于開展地質、古地理、古生物等科學研究具有重要的意義。可可西裡地區礦產資源主要有金、銀、鉛、鋅、鐵、石英、玉、煤、鹽等。

青海省政府1995年將本區列為省級自然保護區,並于1996年公佈,1997年6月成立了“青海省玉樹州可可西裡自然保護區管理處”,1997年12月政務院批准並公佈本區為國家級自然保護區,1999年9月保護機構更名為“青海可可西裡國家級自然保護區管理局”。

可可西裡是我國目前建立的面積最大,海拔最高,野生動物資源最為豐富的國家級自然保護區之一,被譽為“世界第三極”和青康藏高原珍稀野生動物基因庫,在自然環境保護,生物多樣性保護,科學研究和生態探險旅遊等方面具有不可替代的科研和生態價值。

根據《可可西裡國家級自然保護區總體發展建設可行性報告》(已由林業局批准),管理局應內設辦公室、保護管理科和計畫財務科,組建可可西裡國家級自然保護區森林公安分局;外設五道梁保護站,不凍泉保護站,沱沱河保護站和庫南科研站(含三個生態監測站),編製35人,行政上歸玉樹州民眾政府領導,業務上由青海省林業局管理。

目前已建成森林公安分局和五道梁保護站、不凍泉保護站,並根據工作需要建起了楚瑪爾河、沱沱河、卓乃湖保護站。管理局目前共有從業人員58名,其中森林公安干警13名,林政人員22名。短雇工23名。格爾木基地占地面積5.03畝,有房屋21間。

可可西裡國家級自然保護區管理局建立以來得到了各級黨政和業務部門的高度重視和關懷,黨和國家領導人李嵐清、溫家寶專門為可可西裡保護工作做了批示,全國政協主席錢正英在格爾木視察期間專門擠出時間聽取了才嘎局長的工作會報;青海省政府,玉樹州政府多次召開專門會議,研究協調可可西裡管理問題,並于2000年底做出決定,撤銷曲麻萊、治多兩縣西部工委,治多西部工委人員歸並到管理局,結束了長期以來存在的多頭參與,管理混亂的局面,取締了亂采濫挖活動,使可可西裡的保護管理走上了法製化、規範化的道路;國家林業局、青海省林業局對保護區的建設和保護管理工作給予了大力支持。

在各級黨政和業務部門領導下,在社會各界理解支持和媒體的關注呼籲下,可可西裡國家級自然保護區管理局開展了卓有成效的保護管理工作。首先,在保護藏羚羊等珍稀野生動物及生存環境中堅持預防為主,防打並重的原則,即不以繳獲多少藏羚羊皮,破獲多少盜獵案件為衡量保護工作的尺度,而是以沒有人盜獵和沒有人破壞原始生態環境為最終目標。

因而在宣傳教育方面狠下了功夫,每年都要在保護區周邊地區和109國道五道梁、沱沱河、二道溝、西大灘等地和格爾木集中進行3次以上聲勢浩大的保護宣傳月和大型宣傳活動。採取群眾喜聞樂見的黑板報、實物展覽、講解答疑和散發宣傳材料等多種形式,向群眾宣傳野生動物和生態環境保護的意義及有關法律法規,與周邊地區的牧民、單位、駐軍和群眾召開座談會,共商保護大計,向過往于青藏公路的司機人員進行野生動物保護講解,利用109國道上建設的100多個宣傳欄進行長期宣傳教育,並在可可西裡東緣109國道設立石製宣傳碑。

幾年來在群眾中發展內線66名,培養義務宣傳員72名,召開座談會183起,組織各種學習班36次。舉辦宣傳月

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代貼:【可可西里Kekexili】影評欣賞:文 / 林文淇

原文出處: http://www.funscreen.com.tw/ShowSee.asp?S_NO=31&period=21

大陸新生代導演陸川的《可可西里》是一部視覺與故事都令人震懾不已的影片。

陸川的上一部影片《尋槍》描寫姜文飾演的鄉下公安遺失警槍的故事。雖然影片極其後現代的敘事風格跟前現代的社會背景顯得有些格格不入,但是整個情節與緊張氣氛的營造已經可以看出這位新銳導演說故事的潛力。

陸川的第二部影片《可可西里》是關於海拔四千七百英呎的原始高原可可西里上一群可歌可泣的巡山員的真實故事。八0年代由於盜獵猖獗,這片人煙罕至的高原上美麗的藏羚羊,數目竟在數年內由一百萬頭銳減至一萬頭。等不到地方政府的介入,藏族青年在一九八三年組成了一支巡山隊,由瑞塔領導,艱難地在廣大的高原展開自力保護藏羚羊行動。與盜獵者的武裝對抗與高原環境的險惡讓這群巡山員犧牲慘重。導演陸川根據報章上的新聞,以大量藏族非職業演員,完全在可可西里實地拍攝,完成了這部真實到讓台灣的空氣彷彿也稀薄了的動人電影。

影片以駐守隊員強巴被俘,眼睜睜看著盜獵者以機槍大肆殺戮藏羚羊開始。強巴與羊群同被殺害的鏡頭凸顯盜獵者的冷血無情。隨後一名北京記者受派到可可西里採訪,將影片的觀點從客觀現實轉為主觀的參與,讓觀眾直接融入這群巡山員的生活中,感受他們護衛自己土地的決心。強巴的遇害更增加瑞塔三年來緝捕盜獵者的決心,十天的緝捕行動也讓觀眾了解這個看似單純的決心,背後有多少艱辛、天人掙扎與必須付出的代價。

影片採用紀錄片形式一天一天呈現瑞塔深入可可西里追捕盜獵者的行動。整個十天的行動中,觀眾知道由於人力不足,巡山隊有隊員必須獨自在重要地點紮營守衛三年,也知道由於經費不足,必要時(如隊員高山症發作必須就醫)必須忍痛販賣部份羊皮子。這支資源嚴重不足的巡山隊憑靠著的是瑞塔堅毅的領導與嚴苛的環境裡激發出來的兄弟之情。大片大片的藏羚羊屍骸與羊皮不斷加深巡山隊員與觀眾對於盜獵者的痛恨。從他們將羚羊被禿鷹啄盡屍肉後的骨骸聚集焚燒,如同為親人舉行葬禮般圍繞誦經,我們知道這些被屠殺的羊群,每一隻都像是藏族的子民。巡山隊員即使赤手空拳,即使明知隨著盜獵者的足跡愈往可可西里深處追捕,自己也愈陷入危險,除非對於民族與土地不再懷抱感情,如何能放棄?

然而影片的重點並非是民族英雄與全民公敵正邪不兩立的塑造,帶給觀眾如部份影評人所言的「武俠片」或「西部片」的情節。《可可西里》片中真正的惡人──盜獵者的頭子,要一直到片末才出現。影片呈現的毋寧是在困難的生活環境下兩種人性的對比:當畜養的牛羊陸續死去,帶領兒子協助盜獵者剝羊皮的老家長馬哲林在數度被捕後依舊重操舊業,他心不惡,只是人性生存本能的驅使。瑞塔與他的巡山隊青年同樣是藏人,但卻願意為了保護藏羚羊而犧牲家庭與生命在所不惜,這卻是人性所追求最崇高的情操。片中有一名年輕的巡山員在獨自執行任務時不慎陷入流沙中,經過掙扎仍無法脫身,在流沙滅頂的前一刻他安詳的面仰望天,毫無悔意。在兩相對照下,我們這些藏族巡山員身上看到人性最偉大的光輝。

《可可西里》不僅是一部關於人性的影片,也是當代中國社會面對全球化衝擊的現狀縮影。中國自八0年代起對西方資本主義開放後,珍貴的歷史、文化與土地資源被大規模急速掠奪或銷毀,只為了滿足全球消費市場的需求。不只可可西里的藏羚羊如此,北京老胡同的消失,各地駭人聽聞的黑心食品大量湧現,都是可可西里所面臨的浩劫翻版。《可可西里》以葬禮開始,也以葬禮結束。巡山隊的努力與犧牲終於換來了政府的重視,藏羚羊的數目也開始有所回升。只是全中國需要多少個瑞塔隊長才能夠挽救這一場全球化帶來的災難?

《可可西里》獲得去年金馬獎的最佳影片可謂實至名歸。這部由美商哥倫比亞公司投資的影片,能夠完全不走好萊塢媚俗的風格,十分難得。影片在台灣發行時,由於並未配合好的宣傳,以致於上片後並未受到應有的重視與迴響極為可惜。

「可可西里」據說在藏語是「美麗的青山」的意思,在蒙古語裡是「美麗的少女」。我要說:《可可西里》在電影語言裡的意思是「美麗的電影」。

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代貼:最後的西部精神《可可西里》Ke Ke Xi Li--作者:Ryan

原文出處: http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1245571459/20050313232732/

本來是要把陸川放進「精彩的第一部」系列的,因為去年一看完《尋槍》,曾經很興奮地認為該片是繼《有話好好說》、《沒完沒了》後,又一輕盈中見深刻的中國生活黑色喜劇,藉由一樁偶發犯罪事件牽扯出中國平凡人家執拗、暴烈的一面。不過好像也沒什麼印象好寫的了…。

哥倫比亞的亞洲分公司參與投資的中國片《可可西里》,是在中國的「十一國慶」大日子上檔的強片,不但獲得本屆東京影展的評審團大獎,也是去年金馬獎最佳影片。這部金馬最佳影片堪稱有史以來最坎坷的得獎片,得了獎卻一直排不上檔期,好不容易確定要在兩間戲院上映,卻又被另一部題材相同的紀錄片《我的藏羚羊》導演劉宇軍指控抄襲…。

《可可西里》以青康藏高原的「可可西里」保護區為背景,描述盜獵藏羚羊份子與巡山保護隊的隊員間劍拔弩張的對峙狀態的作品,出乎意料地悲切壯闊,有著一股「最後」的西部電影的味道。在陸川的堅持與勇氣之下,並未淪為一曲政治正確的主旋律,相反地,導演刻意清除所有過份激動的情緒,讓觀眾隨著記者的身份,一旁觀察多布吉飾演的日泰隊長誓言追緝盜獵人頭頭至死不休的決心。而這部電影在畫面、音樂的極致講究,也滿足了我這類對大衛連式史詩有著無可救藥著迷的觀眾的無限想像。

無論人、動物還是蒼天等生命的尊重(還看到天葬喔)、面對巡山隊捉襟見肘的經濟狀況不得不妥協遊走法律邊緣的無奈、隊員間生死與共的氣概、許多都是透過一些小細節敏感地呈現。隊員除了追緝盜獵者,與自然的搏鬥其實更為艱苦。流沙(那場流沙活埋的關鍵戲尤其令人想到《阿拉伯的勞倫斯》)、激流、沙塵、風雪、甚至汽機車油、食物等物質的缺乏,都暴烈而悲劇性地吞噬了生命。雙方的對峙是電影最後的高潮,據說資方曾要求來段你追我逃的動作場面,但陸川選擇向人性的尊嚴靠攏。

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代貼:電影筆記0310─雪山血淚《可可西里》作者:藍祖蔚老師

原文出處: http://mypaper.pchome.com.tw/news/russiablue/3/1245457215/20050311011414/

中國導演陸川獲得2004年金馬獎最佳影片獎的《可可西里》是一部兼具環保主題、野地冒險和記者採訪三大主題的電影。

就環保主題電影而言,《可可西里》走得四平八穩。
就野地冒險電影而言,《可可西里》走得亮麗醒目。
就記者採訪電影而言,《可可西里》走得搖搖幌幌。

電影的拍攝動機在於藏羚羊的即將滅絕,人類的無情、殘忍和無知,提供了電影最聳動的素材。

藏羚羊毛絨製成的外套禦寒功效奇佳,歐美市場爭著下藏羚羊絨的訂單,導致價格暴漲,面對暴利誘惑,青康藏高原居民開始大舉捕殺藏羚羊,甚至還因此鎗殺守護藏羚羊的巡山隊員。當地原本百萬頭的牲口很快就瀕臨種危機,陸川只用幾張照片和一兩個鏡頭捕捉荒原大地上成千上百具被人剥去皮毛,只剩骨駭的藏羚羊屍身,就已經讓人感受到一種生靈即將滅絕的淒涼。

誰來捍衛藏羚羊?電影中的安排是一位藏族領袖巡山隊長「日泰」,他在政府不給人也不給錢的情況下,甚至多數隊員都已經有一年多沒有領到工資的狀態下,依然冒著生命危險上山去追捕盜獵者。這樣的情境設計,無非就是絕地中的一個偉大靈魂的讚歌,完全符合傳統環保主題電影的特質:一位悲劇英雄試圖扭轉命運,他註定失敗,註定要以身殉來喚醒世人。

有了主題,接著需要奇觀。

可可西里原本是個地理名詞,它緊臨昆侖山脈,位於青海和西藏的交界處,它的名字有兩個意思,蒙語是指「青色的山梁」,藏語則是指「美麗的少女」。電影中,更直接透過巡山隊員用這麼一句:「美麗的青山,美麗的少女。」來形容「可可西里」。多數人一輩子都不可能去「可可西里」,觀眾無需涉險,透過電影就可以「神遊」在本片中充份發揚,映入眼簾的高原青山、遼闊無垠的山河美景,以及繁星似海的無污染空間都讓人印像深刻。

更讓人驚歎的還有高原上的生存方式與哲學。可可西里位處高寒缺氧地帶,常年大風,當地人稱做「生命的禁區」,生活在這裡的藏人以天葬儀式,將死亡的肉身回歸自然,對照他們在野地求生,打到兔子就生食兔肉的場景,都是原始至極,卻又自然至極的生命血肉碰撞;巡山隊員脫褲涉水逮人的動作,突兀卻可以讓人對寒原氣候下的自然生態多添許多聯想(褲子遇水就硬,不利奔跑?);高原上快跑追逐逃犯,卻可能演生高山病變;沙漠無情,流砂會吞人……這些充滿濃烈戲劇性格的場景都是引人入勝的奇觀設計。

在環保與奇情的表現上,陸川的表現相當老練,雖說場面調度和攝影技法上還不能超越前輩宗師《阿拉伯的勞倫斯》,但陸川不時將「美麗與無情」做對比,拿「生命與生存的矛盾」做主要論述,都將《可可西里》建構在非常牢靠的電影基地上。

問題在於《可可西里》除了崇高的自然環保主題外,到底傳遞了其他什麼訊息?

盜獵人無非就是地荒了,草盡了,過去的放牧生活已經不能填溫飽,只好冒險逐暴利,殺羚羊剝皮子,他們面容猥瑣,臉上都是歲月印刻的風霜斑紋,被逮後,除了乖乖繳罰款,無非也只是求大爺放他們一馬,讓他們在風雪中自尋生路。他們的悲涼,其實是完全可以理解的。

相對地,巡山隊長日泰萬里緝兇的毅力由何而生?他為什麼熱愛可可西里?上面不給人不給錢只憑一個隊長虛名,日泰如何號召隊員萬里涉險?非官非民的他們不但在路上設關卡,攔阻非法入侵者,動不動就罰款、燒車、私刑拷問,甚至在危急存亡之際,還可以出售他們查扣的藏羚羊絨來救急……在巡山前線,通權達變的處置是必要的,不是任何警備條例或用鎗守則可以規範限制的,陸川的多面呈現確實做到了主要人物的心性探索,不盲目做英雄崇拜,然而全片何以還是給人盲目失焦的錯覺呢?關鍵就在於隨隊山上的記者朵玉。

會說藏語的朵玉當初只因為關心可可西里自然保護區的成立,日泰就接受朵玉的採訪,也讓朵玉目擊他們住家也有為數甚多的藏羚羊皮草,朵玉見証了藏羚羊被屠殺的慘狀,見証了可可西里的美麗,也默默看著日泰在生死存亡關頭,施行遊走法律邊緣的求生手段,冷眼旁觀是他做新聞報導的態度。

然而,《阿拉伯的勞倫斯》裡的英國記者忠實地把站在火車頂上屠殺土耳其人,殺得滿眼血絲的勞倫斯形容成為戰爭劊子手,質疑他的勝戰手段,這種批判力度,讓《阿拉伯的勞倫斯》不再只是英雄雕像的讚美詩,而更添增了史詩視野;相對之下,朵玉的妥協性格毋寧太鮮明也太軟弱了,原本,他也是血性男兒,日泰設私刑,他會抗爭,然而最多也不過是小小的抗爭,鮮少血氣方剛的拚鬥,識時務的他,面對日泰被殺的場景,只有悲憤,不跟進做無謂的烈士,他是識時務的。然而盜獵者不但不想殺他滅口,還放他一條生路,讓他成為唯一目擊日泰被殺的現場証人,還可以回北京寫文章,喚醒當局捍衛可可西里,嚴格取締盜獵者,這不但是小看了盗獵集團,更是一廂情願地背離了荒野高地的生存法則。

戲劇邏輯的孱弱,是中國電影的通病,從《英雄》到《天地英雄》,從《十面埋伏》到《天下無賊》,我們明顯看到中國電影工業體質的蛻變與茁壯,然而不食人間煙火的主題意識操控電影內容,決定電影品味,才是最根本的問題。

《可可西里》無非就是要歌頌藏北高原的環保鬥士日泰,讚美肯為家園獻身的環保英雄。導演急著刻畫日泰的「焦慮」與「志向」,卻不能以情節和動作來彰顯他的內心與性格,只讓我們看到末路英雄的「外形」氣質與悲壯「行逕」。明明他是通權達變的大丈夫,然而被盜獵者繳了械,依然頑強地要「老闆」伏法就逮,甚至還魯莽衝前打人,以致於在混亂中槍倒地!

此舉固然可以說是他自知死期不遠,悲壯地選擇最後尊嚴,就像其他的中外悲劇英雄一樣,他們都有自毀的傾向,都會在生命最危急的一刻,做出最不合時宜的悲壯行為;然而原本通權達變哲理的領袖,最後卻成了玉石俱焚、不合時宜的殉道者。戲劇上的矛盾,人格上也欠完整,徒然讓這部能夠開啟觀眾視野,思索人與自然主題的血淚電影,留下了若有所憾的餘韻。

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轉貼:《可可西里》官兵、盜賊 一體兩面--文 / 李幼新

原文出處:(破報新聞348期)
http://publish.pots.com.tw/Chinese/FilmReview/2005/02/25/348_37filmr2/index.html

中國導演陸川的《可可西里》讓人大開眼界,讓我想入非非。要看中國現代社會,既現代風貌又社會百態,在上海或北京取景就可以是中國縮影,就像法國的巴黎、英國的倫敦。有人居然映現這般遼闊的高山原野,還有一方在追,一方在逃的糾葛,倒彷彿是中國版的西部片了!好難得又好勇敢。我不免想到多少年前,自己幼時聽說李行導演小人物社會寫實片拍多了,愛情文藝片又拍膩了,特地拍了部台灣版的西部片(片名大約是《風從哪裡來》)。據說從票房到評價都不鼓勵,寧可李行還是回到他拿手的、努力耕耘多年的老本行(的題材)。

台灣到底有沒有拍攝西部片的條件、以及台灣人的西部片是什麼樣的光景,我覺得是可以討論的,不必忙著說那是美國人的專利,連法國人與英國人都不敢碰……可惜我沒見識過李行那一回的嘗試。不過,中國導演陸川與攝影指導曹郁雖然排斥萬難、不辭辛勞跟高山纏鬥拍出場面壯觀的《可可西里》,我卻不應該用看美國電影的思維來打量(由此可見我的電影史情懷極可能常被美國電影狹隘化!)。就像日本電影有日本的一套美學,中國電影有中國電影的本身色彩,當我說《可可西里》好似美國西部片式微沒落多年後在中國還魂,明明是歌頌,卻像在講給歐美觀眾聽似的。

《可可西里》裡的媒體記者跟隨緝捕隊去查緝,去追捕那些獵捕、宰殺、販賣保育類動物「藏羚羊」的盜賊。電影工作者/藝術家(本片導演)不站在官方立場、不用保守道德教條、不依法律規範,甚至看到了官兵與盜賊的「同質性」,彼此一體兩面,多麼諷刺!何等辛辣!我怎能不喜歡呢?就像我看少偵探片(甚至有幾部西部片),客戶聘請偵探去查案、雇用殺手去行刺,可是啊可是,偵探或殺手在追蹤探索過程中疑雲重重,要找或要殺的對象全然無辜,反倒是雇主大有問題,甚至罪大惡極……倘若你是那位偵探、殺手,請問你情何以堪、哎呀,我又在挪用西方電影檢驗東方藝術了,這讓《可可西里》的導演情何以堪啊?

緝捕隊拼了命也要抓到那些盜賊,這種「自我」犧牲的公務員並不多見,不管是不是清官得流於酷吏,我對他們的盡忠職守,死而後已的情操是相當尊敬的。可是,為了查案,為了完成任務,不分青紅皂白,連正巧跟盜賊擦身而過,甚至也剛被盜賊威嚇過的尋常百姓也先被官兵盤查打得瘀青瘀紫,我就很討厭了,簡直像是蔣氏王朝「寧可錯殺千萬,不准錯放一人」的白色恐怖了。因為犧牲的是「別人」!而我的討厭,卻正是《可可西里》的高明,導演就是不想美化官兵,而在呈現真實的殘酷醜陋!更殘酷更醜陋的是,翻山越嶺、天寒地凍、死傷慘重、糧盡援絕時,官兵這邊的隊長不得不把查緝沒收的「藏羚羊」牛皮黑市售賣,好一個捉賊的居然也作賊!這才真正體認到民生疾苦:上海資本家與北京官員看不到的邊疆人民的貧窮困窘!官兵在自身難保時放任囚犯(盜賊)自生自滅等於變相殺人,以及官兵被盜賊反包圍(到底是誰捉誰啊?)都是本片的佳句。好一個「官兵竟是有牌照的流氓盜匪」!

而我自己的深沉痛苦卻是,這部拍攝相當出色的電影倘若追捕的是盜採石油、竊取古墓陪葬寶物的盜賊而劇情同樣可以成立,那該多好。扯上動物,就不這麼好玩了。就像幼年閱讀魯迅的小說,作家悲天憫人,寫盡中國民不聊生的貧苦大眾的辛酸折磨,我固然為那些人難過,也同樣為那些被當成商品販賣、在沸水中抽取蠶絲的蠶寶寶哀傷。在貧窮的社會,窮人的生存權總是在跟動物權像淹死的人在搶那片不能保命的葉子,而不懂得、更沒辦法去向在岸上逍遙的富貴階級爭平等。《可可西里》的好,是官兵窮途末路也像盜賊販賣「藏羚羊」毛皮;《可可西里》的弱點是重窮人生存權、輕動物權;《可可西里》的壞是用真實電影當場射殺免子給你看,對動物極不公平。

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彌勒熊影評 : 五年級的心聲《荒野大飆客Wild hogs》

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彌勒熊影評 : 寓言或預言了什麼?【太陽浩劫Sunshine】

這部極富寓言式架構的預言電影,揉合驚悚、冒險的元素,風格顯得多變而多彩多姿。不過,也因為如此,讓他的訴求變得焦點模糊?是未去世的前鑑長,陰魂不散的要終結每個人?解救大家?或因為他是最靠近太陽的存活者,所以不能容忍他的被遺棄?又甚或經過一番生死波折,犧牲自己的太空人們,在達成任務後,希望觀眾們能更愛惜地球現在的一切嗎?

除此以外,這部電影在視效的開發上的確是卯足了勁:一開場醫生端坐在太陽模擬器前的迷醉模樣,讓人印象深刻。空中植物園的運作與規模,也是可信度極高。幾次俯瞰星空的場景,讓人不禁感到身為人類的渺小。太空人在暗黑的空間裡,不知飄向何處的無力感,亦孤寂絕望的讓人感同身受。尤其,逼近太空人的鏡頭,更讓人與之同步呼吸起伏,由他們的小小視角看出去的效果,也是臨場感十足。

另外,集合了各國各色優秀演員的同場競技,雖有如聯合國般的熱鬧,卻意外的融洽無悖,也規劃出一幅未來地球村的藍圖。不過,戲份的瓜分嚴重,劇情很快的進入中場,所有的變數都一一出現,並考驗著他們。成員開始一個個的犧牲,最後,總算出現一位重要的主角,異軍突起的身負重任,而一切卻仍在未定之天

這部電影的問題並非雷聲大雨點小,而是既要顯示科技奇觀,又要表現浩瀚銀河的美麗偉大,還必須交代角色之間的關係,與前任艦艇任務的連鎖性,導演還天馬行空的融入驚悚元素,各方均要兼顧的結果一如成員人數的多,兩個小時仍嫌意猶味盡,而失卻最後將宗教氣味、大自然偉大與人類無知或意有所指的寓言、預言,都顯得倉促,個人覺得讓沒能讓電影在各式視效奇觀之外,留下永恆的經典畫面及新理念的闡述,殊為可惜!

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彌勒熊影評 : 你考上沒?《人生駕駛課》

這部作品是剛以《最後的蘇格蘭王》的腳本,奪下「英國奧斯卡」最佳劇本獎的英國名編劇家──傑瑞米布洛克(Jeremy Brock)所編寫及親自執導的作品。並由老牌影星茱莉華特斯(Julie Walters)及蘿拉琳妮( Laura Linney )和《哈利波特》「榮恩」魯伯特葛林特(Rupert Grint)一起演出。

以人生與駕駛的比對,是一個非常恰當有趣又貼切的呼應。腳本出色、演員表現優異之外,導演初次上場成績也相當不賴。

其實戲裡主角們每一個(父、母、子、退休女星、被醫治的病患)都有問題、煩惱,不單單是考不上駕照的榮恩在傷腦筋而已,學習駕駛人生變成是每個人都必修的課程之一。

榮恩的父母都是神職人員,不過對他而言,並沒有使其擁有更高的心靈成長,反而讓他處處受到約束,尤其母親嚴厲的管教,更讓他有一種上場恐懼症,並成為畏縮的習慣與個性。

而這一切,在他遇到一位跋扈而喜怒無常的退休女星(茱莉華特斯)之後,有了極大的衝擊與改變!茱莉華特斯以女配角之姿,卻有讓人過目不忘的精彩表現,她把一位看似不在乎一切,其實是已失去自信心的老人家,演繹的詼諧、高傲又帶著自嘲,她的老謀深算讓榮恩吃盡苦頭,但是相對的也讓他了解與人相處之道,並勇敢的走出母親管教的陰霾,當然最重要的是他的第一次性經驗(呵呵!),讓他轉大人(哈哈!),這第一次的威力真大啊!^ ^

個人倒是覺得榮恩──魯伯特葛林特,在這部電影中表現出大將之風,絲毫不輸其他劇中的任何一隻老鳥!比較可惜的是母親蘿拉琳妮的口條,在一群英國腔濃到不行的電影裡,像是一個陌生的移民一般,除此之外,她過去在【烏賊與鯨魚──或譯:親情難捨】中,相同的
角色對她來說當然是輕鬆愉快又駕輕就熟囉!

這是部讓人覺得好看好笑又富思惟的好戲喔!彌勒熊非常推薦大家進戲院一看囉!^ ^