前言部份：
許老師提到歷來戰後初期到228前臺灣人態度共有：臺灣獨立事件、半山主張回歸祖國、林獻堂聯省自治、臺共共合流四種單獨討論，但沒有將各項因素匯聚，她將利用日記、回憶錄、口述、檔案，並參考過去學者著作，分析臺灣的主張與行動。
分類: TAIWAN
20190818香港170萬人維園（維多利亞公園）集會，沒鎮壓能和平落幕，只是中國權宜之計，況且主張五大訴求的香港人，非常自制配合主辦單位的呼籲，讓中國也找不到下手的原因、理由。
《愣嚴經》裡說：登地菩薩，一樣要面對五十種陰魔的考驗，才能究竟成就。這五十種就是，由色，受，想，行，識，五蘊（五陰）所交織而成的魔考，大家看不懂上面寫啥沒關係，反正就是佛要大家明白，要得到成就必有種種考驗，關卡非常多。
但，這概念，其實用在一般人平常生活中也很實用，你冷靜想一想，自己從早到晚有動過多少念頭，一定很多吧！
嗯！佛教又再被胡扯了一次……。@@，你那些扯東扯西的朋友跟高僧都有問題啊！拜託！！
一點正信都沒有，如果學佛就是要佛菩薩救你，那跟民間買賣式的信仰，有何不同！隨便去翻翻佛的本生譚，佛過去世修行階段，何曾有任何佛菩薩現身幫過他，佛是大智慧，佛是能坦然接受自己因果的人，那種重罪輕受，基本上是不符原始佛教精神的。
※ 返校改編電玩，挑戰白色恐怖題材
1989 侯孝賢 悲情城市 160分鐘 義大利威尼斯影展 獲最佳影片「金獅獎」（三十周年）
1991 楊德昌 牯嶺街少年殺人事件 237 分鐘
1995 萬仁 超級大國民 121 分鐘
2009 亞當•肯恩 被出賣的台灣 103分鐘 / 葛超智
2011 莊益增、顏蘭權 牽阮的手 140分鐘
2019 徐漢強 返校 102分鐘
嗨！大家好，好久不見！
這是我新的網站！
以後，就以今天，以及這個新網站，重新開展！
雲是碧雲，水是秋水……
雲與水似乎註定永遠要站在對岸互相遙望，終身無法相守；雖然你照映著我，我流的眼淚，也滴入你的心裡，但卻唯有在那看似交集實則平行的地平線消失處，才有交疊出一條線的機會。
這是今年繼《盛夏光年》之後，作品在影像風格上，讓我有驚豔感的華語片。電影一開頭五分鐘挑戰好萊塢水準一鏡到底的主觀鏡頭，就讓人印象深刻而有吸引力，甚至於還讓我生起有觀賞非華語電影的念頭與覺受。然後，緊接著劇組在內地、西藏實地取景，所呈現出的畫面品質與磅礡氣勢，帶動出很高的說服力與效果，也有令人一新耳目的視野。我想本片至少在明年金馬獎的攝影獎項上，是不會缺席的，這是首先我想在拍攝技術與畫面經營上，給予電影高度的肯定。
再來，編導也聰明的避開會讓人過度分心，中國戰爭史詩愛情片不得不出現的政治議題闡述、兩岸三地至為敏感的立場問題、還是過度教條式的對白；僅僅由主角們口述幾句略略帶過各自互表，或是幾個戰爭場景的特寫，受傷士兵的開刀，夜半生死分離前的幽會，戰爭時極為稀有共享一碗泡水的米飯，革命同志的共樂同歡，還是在結婚典禮上，仍唱著有強烈統戰意識的歌曲……等等。可喜的是，電影將之處理成三人兩地愛情故事更大的背景基礎，在這一點上，無疑是成功的。
第三，強大的卡司發揮相當的加分作用，讓整部戲在情感表達上相當的飽滿。雖然，可惜在大堆頭影帝后：歸亞蕾、秦漢、楊貴媚等強敵環視下，徐若瑄仍不肯扮老、扮醜，失去一次自我演技升級的大好機會。不過，她為了一場秋水誤以為她從台灣與他相會的犧牲（不到一分鐘的戲，去了西藏五天，還不幸得到高山症），我覺得仍應在其敬業精神上，給她大大的打氣、鼓勵。然後，最讓人感動而令整場觀眾啜泣聲不斷的陳坤、李冰冰這一組人馬的表現，實在是太讓人激賞了。為了接近秋水而只叫他哥哥，不怕自己成為替代品，車站前猛塞東西給秋水的情境，兩人每一個近距離的表情、對白，尤其最後飲酒戲時所流露出的真摯感情，非常摧淚而令人動容，也是整部戲最高潮處。在此我不得不提出來，特別加以讚揚一番，真是要得；兩人的表現也讓本片成為近年來難得一見精彩、好看的愛情片。
最後，自己一方面為了看到一部精緻的華語電影感到非常的高興、開心。再一方面，也証明結合兩岸三地人才的合作結盟，似乎是一種成功而可行的模式。片中會讓台灣觀眾一眼看穿的地方，就是40年代台灣鄉間的風光景致。不過，這是由於當局不同意劇組進入台灣拍攝的原故，也是唯一引以為憾而美中不足的地方。
請不要忽略了這部相當優秀感人的作品－《雲水謠》。筆者個人相當喜愛並熱情推薦給大家！謝謝！ ^^
布魯斯威利（Bruce Willis）、摩根費里曼（Morgan Freeman）、班金斯利（Ben Kingsley）、喬許哈奈特（Josh Hartnett）、劉玉玲（Lucy Liu）當這五個人湊在一起演戲的時候；對影迷們來說，吸引力真不是普通的大。
而且，可喜的是，一般令人擔心的，好萊塢大（堆）頭電影的狀況也沒有發生，這部電影在導演保羅麥格根（Paul McGuigan）強烈的美學風格主導下，加上編劇充滿幽默逗趣的長串對白，還在後半段注入讓觀眾措手不及的攤牌、反轉；讓這部電影的五位主角，各自有極佳的發揮空間，及立體的形象及生命；並創造了強烈的視覺印象及意外的驚喜。
電影裡出現的暴力及動作場景，導演使用了一種幾乎可稱得上是類似靜止圖片式的直接、快速、有效的手法，讓我們在感受上，雖顯得十分的強烈，但是在份量上，卻更像是推延劇情中端出的一道道小點心；使得本來期待是一場場腥風血雨的觀眾們，也能在這樣的處理之下，專注在後半段精彩的大逆轉；逆轉當然不是此片的發明，但是，導演運用的相當有效，也使得全片有著倒吃甘蔗的況味。
而且對於五位主角的表現，我也要大大的稱讚一番；班金斯利的猶太祭司在他刻意改變腔調下，非常有說服力；摩根費里曼的喋喋不休在編劇先生奇趣的鋪寫下，也有一股特殊的黑味兒。喬許哈奈特從前面的糊搞瞎鬧，到最後露出真面目以父為名的舉措，其轉變層次分明而細膩，算是從影以來最佳表現（而且，不知道是我的偏見還是錯覺，他居然帶有幾分布萊得彼特年輕時的神情）；劉玉玲流利而不俗的節制演出，也替自己掙得最稱職的綠葉地位，讓人無法忽視她在電影裡激盪出喬許哈奈特潛力的功勞；然後，布魯斯威利雖然出場的時間不多，但是其關鍵性異常重要，因此，在最後一個鏡頭裡，我突然覺得他的有情有義，立體有型而且帥呆了。
想看看他們不同以往表現的人，是可以進場一試的！