首先，我必須說這部電影並不在我預期之中，只因為看其他電影中間的”墊檔”，我其實常這樣做的…。
上一部讓我驚豔的”墊檔”電影是《瀑布》，結果我想大部分觀眾都已經知道了。而這次的這部電影《小雁與吳愛麗》，我甚至是看到電影的＂幕間＂（黑白片時期的場次中的字幕）才終於知道這部電影的片名，這部電影不像《瀑布》般的衝擊力，但是卻是一部設計精巧的＂人間小品＂。對我來說，看這部電影是非常舒服的，因為整部電影在非常控制的＂資源＂下，甚至聰明的將電影的【色彩美學】給拿掉，以黑白電影只要控制光影的狀態下，讓不到五位主角的互動與表演來完成這部電影想要講述的故事。
到了今天打算寫一點這部電影的觀後心得才在網路上查到，原來這部電影入圍了今年金馬獎不少獎項，姑且不論這部作品的＂獲獎企圖心＂，單純以一部電影來說，能夠這樣靜靜地講述一個一般我們在家裡不會討論也說不出口的＂家暴關係＂其實是蠻好的，而這類小品之作常常也能異軍突起的斬獲大獎。
其實在台灣電影拮据的環境中，本來募資就是一件艱困的事情，而一部電影的產出，自然會有很多電影藝術的＂敘事性＂與＂純表演性＂很難獨善其身的堅持的，所以一部電影若無法在規模上滿足＂商業娛樂＂的需求，至少能夠靜靜地讓一群電影工作者可以做完一件創作或是講完一件故事，這也是很美的結果。
某種程度來說《小雁與吳愛麗》很像《美國女孩》，如果你想靜靜的看一個故事，那這部電影是很好看的，就如片名《小雁與吳愛麗》，這是一部講述一對母女面對長期的家庭暴力時，兩人迥然不同的選擇，我想可能是因為導演林書宇就是飾演片中女主角小雁的夏于喬的老公，所以讓夏于喬在這部電影中幾乎是＂量身打造＂要成為女主角大熱門的角色塑造，而夏于喬也不讓人失望的在這部電影中的確表現出他擺脫＂綜藝咖＂形象的好表演能力。
而我覺得應該是選角上的大功勞，楊貴媚飾演的小雁媽媽吳愛麗本人，雖然很明顯的是為了襯托女主的配角，但是台灣電影中論演技影贏過楊貴媚的應該是少之又少，她可以在話語、眼神與細碎的小肢體動作中就把這個媽媽的角色，一個忍受家暴，卻願意＂委屈求全＂同時又真實的擺脫傳統女性＂認命＂的宿命，追求自己那極為有限的＂幸福＂，即便她與一般受家暴的婦女一樣，總是在宿命中無法擺脫一個又一個愛她卻會家暴的男人，吳愛麗卻能跳脫一般婦女的宿命，在一次次的家暴中，逐漸地明白自己的選擇，而勇敢地拿命相搏。與其說夏于喬很有機會拚最佳女主角獎，我更相信楊貴媚在這部電影中的演技絕對夠資格拿到最佳女配角獎。
雖然導演與攝影師影技巧的選擇整部影片利用教科書等級的構圖與扣除顏色的干擾（這可以讓電影美術好做很多）的黑白片呈現，但是也由於這樣，可以讓觀眾可以在最少視覺干擾的狀態下來看小雁與吳愛麗這一對母女如何面對他們的家暴經歷，並且從這當中成長與轉化出來，我覺得這部電影雖然規模不大，但是說它＂小品＂，其實是有點太看輕這部電影了，一部好電影就只要這樣簡單而專注，用一個小事件，讓觀眾去省思我們生活中躲在人際關係裡的那些瘡疤，我非常建議各位可以找個優閒的下午去看這部電影，這部電影是那種越少人一起看就會越有震駭力的那一種。
原文出處 Sherman Lu