原文出處 https://www.facebook.com/amoviegoer686 (看電影的人)
[美國狙擊手]（ American Sniper ， Clint Eastwood 2014導演）
看到許多網評都說很失望，但我覺得許多人大概是沒看懂，因為克老這回用的是消去法－－關鍵轉變不呈現出來，直接跳接到ending，所以觀眾覺得只是平鋪直敘一個傳奇狙擊手的一生，好像又沒那麼傳奇，所以失望。
在我看來，這片對克老自己的電影生涯是有某種隱喻性的：一樣是從當個牛仔開始，然後對開槍殺敵這件事頗有天份，又以此技來維護自以為的正義，不斷博得好評，當然也有些幸運，而名聲一直累積，從英雄到傳奇，甚至在某些人眼裡已經是神了！但是不論Chris Kyle或是克老從未以此自居，甚至有些抗拒，因為隨著這些名聲而來的包袱或壓力實在太大－－本來只是想做個牧羊犬啊！怎地就被捧上天了？
遠赴戰場殺敵這種事愈幹壓力愈大，不但許多同袍、親弟弟都質疑這場戰爭究竟意義何在，連髮妻都瀕臨崩潰甚至以離開他為手段要他別再上戰場，好不容易除掉敵方一位同樣堪稱神級的狙擊手，終於從戰場上光榮告退，但是妻子仍然覺得他沒有回來，心不在此，整個家庭似有隨時崩解分離的可能；而就在一次、兩次造訪退伍軍人中心之後，忽然他的家變危機就解除了，妻子兒女都變得可親可愛笑顏逐開，整個家庭都洋溢著幸福了－－難道觀眾沒發現何以有此轉變嗎？難道你以為安然退伍一切就會沒事了嗎？
只因克老把那關鍵性的轉變過程消去了，遮斷了，整段省略不呈現了，所以許多觀眾無以掌握，於是感到有些失望（怎麼就醬子而已？），然後眾口紛紜，說克老怎地拍出這樣的片子……
我的看法是克老必定從Chris Kyle的故事中發現到自己，好萊塢的英雄們若有人為之寫上一本史冊，克老絕對夠格獨居一章；他在銀幕上作為一個英雄，但也沒忘了真正的自己，當人前必須充英雄人後則是另一副面孔時難免不會產生扞格甚至人格分裂（這幾天說電影[鳥人]（Birdman）如何如何頭頭是道的這麼多，怎地就沒幾個人發現[美國狙擊手]要說的東西其實有些部份是一樣的？），但是真正的英雄是在面臨自我行將崩潰的危機時也能夠出手拯救自我！在小酒館裡獨自喝酒只是舔舐傷口，沒辦法真正對人生做出積極的改變（雖然我承認[登峰造擊]Million Dollar Baby的ending真的很錐心也很甜，看別人傷口有蜜一直舔，自己舔自己的卻通常是痛到不支）。
Chris Kyle戰場歸來之後仍無法適應正常的家庭及社會時他幾乎就要崩潰了（克老讓他衝上前準備痛毆一隻貌似要咬他小兒子的牧羊犬，幸被妻子喝止），他是如何拯救自我的？他去陪退下來的傷兵們（幾乎都是缺胳膊斷腿的傷殘士兵）聊天、打靶，這些傷兵們有的知道他的戰功彪炳、傳奇事蹟，還很奇怪為啥要把時間花在陪他們這些「廢人」身上，但這就是他本來從軍的初衷：保護弱勢不遭強者欺凌，以前他以高超的戰技武力來做這件事，老了就用他的英雄光環來激勵、撫慰戰爭中倖存下來的傷兵們。
這對他自己亦有更深刻的療癒作用，所以他並不回答傷兵們的疑惑，重點是Chris Kyle到死之前都還在做這樣的事，只是一個戰爭英雄竟然死於另一個被戰爭扭曲的傷兵之手（非肉體摧殘而是心靈之傷），這個事件對國家及戰爭的諷刺（此傷兵體內的狼性已經大到連最強的牧羊犬也壓制不了）難道還不夠明顯？
克老已經85歲，拍過兩部傑出的[硫磺島]二戰電影，哪還需要再拍什麼反戰電影來明志?還有網評說他是否是在「歌頌大美國主義、愛國主義」，無視於近年克老的片子愈來愈傾向對於人性內在轉變的真切關注，也許真的英雄已老（No Country for Old Men？)，但要貼克老標籤，還是先量量自己的鼻樑有多高唄（又是[鳥人]哏）。