dodobear1020彌勒熊網

文字出處 : http://tw.movie.yahoo.com/weeklyguide/d/a/070224/3/68v.html

春節9天長假進入了尾聲，如果滿檔的賀歲片你還嫌不夠，本週還有兩部小品上映，包括了奧斯卡4項提名的黑馬「醜聞筆記」，及男女變身校園愛情喜劇「女男變錯身」。春節大魚大肉吃慣後，來點精緻可口的小品，為新的ㄧ年接踵而來的工作或學業作收心準備。

台灣的觀眾無疑是幸福的，一年52個禮拜，週週都有精采新片推出，即便是年節假期間也不例外，我們是否應該以實際行動來表達對犧牲假期的片商或戲院更多支持呢？

原文連結 :  http://phpbb.guestbook.com.tw/b2/viewtopic.php?t=389&mforum=hotballoon

^^~最近彌勒熊發現一個由學生發起的電影論壇~台灣電影人論壇~

版主~ jerry__chen ~豪氣干雲~發起~ 電影青年站出來！ ~運動~

僅以此處略為刊登鼓勵之~ ^^

電影青年站出來！

電影復興不只是口號，更是行動！

請至~台灣電影人論壇~

http://phpbb.guestbook.com.tw/b2/viewtopic.php?t=389&mforum=hotballoon

原文出處： http://www.wretch.cc/blog/chlove0525&article_id=10653572

是否還記得，當年自己還是個高中生時的那種感覺呢？

畢業前最後的園遊會，放學後的體育館；偷偷暗戀的那份心情，告白緊張的氣氛…。

比賽前的練習、吶喊，辛苦的團練，屬於自己內心的青春之歌…。

因為受傷、吵架而四分五裂的女生樂團，以半開玩笑的心態找來了新的團員，卻又剛好是韓國的交換學生…從開始的狀況百出、五音不全，到最後的演出，導演沒有特別去強調練習的辛苦以及挫折，彷彿看著安達充的漫畫風格，慢慢的、淺淺的，卻洋溢著青春氣息；青春期對於戀愛的羞澀感、體育館的告白，以及有時候無法用太多言語表達出的友誼…。

不需要太過刻意的強調，青春也可以表現的如此不露痕跡…有人說青春的消逝，像小鳥一去不復返，在這樣一部以青春為訴求的電影裡，看不見快速流逝的青春，而是以緩慢的節奏，像是在記錄、巡禮著整個屬於年輕氣息的校園。

撇開平常喧鬧的模樣，在導演的鏡頭底下，呈現了校園裡安靜的一面，每一幕情景，每一個角落都充滿了濃厚的回憶感…很熱血的一個題材，卻沒有灑很多狗血，讓人可以細細的品味，回味著屬於自己最單純的那段時光，不斷醞釀的情緒，直到嘶吼出LINDA LINDA的歌聲，淚水也隨之而出，這一份感動，來自內心的角落，屬於青春的校園、回憶，一幕幕彷彿重現在眼前，你才發現，搖滾的感染力不在發洩，而是可以輕易的觸動內心想吶喊的部份！ 

搖滾，不光是喧洩怒吼的一個管道。

有別於近期幾部樂團電影的勵志風格，【琳達琳達】講的比較不在於「夢想」，而是強調即將流逝掉的「青春」。

充滿了歡笑、淚水，還帶著一點憂鬱的苦澀…。也許是因為這樣，容易感動著各個不同的年齡層：高中生看著屬於自己的世代，大學生回憶從前的日子，年長的想著自己曾有過的時光…。與其說這是一個屬於年輕世代的電影，倒不如說這是一個屬於每個世代都能感到共鳴的青春記事。

原文出處： http://www.wretch.cc/blog/chlove0525&article_id=10255732

有夢，就要保護它，當別人做不到時就會說你也不能，有目標就全力以赴！

這是2007年看的第一部電影，其實劇情非常的簡單，由於是改編真人真事，結局也變的可以預測，但威爾史密斯令人動容的演出，不但不會過於搧情，反而讓人深深的感覺到劇中主角的窮困，以及堅持不放棄的那份信念…。

推薦給大家這部值得一看的感人電影!!

原文出處： http://www.taiwan123.com.tw/song/movie/movie23.htm

出品：2000
導演：楊德昌
演員：蕭淑慎、張揚洋 、金燕玲 、李凱莉、吳念真、唐如韞等人
評介：小秋

導演楊德昌是台灣新電影的重要旗手﹐也是屢奪國際大獎的世界知名大導。他的早期作品以冷靜內省的筆觸、寫實的風格﹐展現了現代都市中的生活。在他時而冷靜時而聒噪的風格下﹐他的電影始終流露一種人文的關懷。 1983年創作其第一部劇情長片《海灘的一天》，以複雜的敘事結構，討論社會轉型中的女性議題及轉型後的都會空間對人的影響，引起諸多討論。1985年拍攝《青梅竹馬》，探討台灣社會轉型過程中的男女心理。1986年拍攝《恐怖份子》，以其特殊的敘事風格，及對現代都市中人們深刻的觀察，獲得國際許多獎項的肯定。1991年所拍攝的《牯嶺街少年殺人事件》引起廣大的討論，楊德昌更被日本「電影旬報」選為年度電影獎的最佳外國導演。

2000年的《一一》，承續以往擅長的多條敘述線、理性思辯的敘述風格，深刻檢視當代的台北都會，更為他奪得至高榮譽的坎城影展最佳導演獎，成為享譽國際的重要導演。《一一》更是一部可以總結他過去作品裡大部分關心的主題，以及在形式手法上最趨成熟的一部傑作。在《一一》中﹐楊德昌貫徹其早期作品的冷靜筆觸與寫實風格﹐揉合了他近年作品的幽默感﹐在藝術成就上大豐收﹐是他繼《牯嶺街少年殺人事件》後又一成績非凡的代表作。《一一》的故事在楊德昌腦中醞釀了15年之久才付出諸實現，寫實的台北生活下又不失浪漫的理想主義，很容易獲得在城市生活的人共鳴。電影結構嚴密，情節豐富，又條理分明。父親 NJ 在人生與感情上的猶豫和抉擇，寫得尤其感人。不管是那一國出品，或是誰導演的電影，似乎總會從這樣的文本發現許多偶遇 與巧合。於是，你不會意外，在這麼多生活的不順中，NJ卻能巧遇了他學生時期初戀情人（柯素雲飾）。楊導巧妙的將他們在日本的這段重逢，嵌進NJ女兒在台灣所面臨的初戀，交插敘事的兩條軸線，陰影中是如宿命般註定又甜又苦的 滋味；而追憶似水年華之後其實是深深的無奈。人生很多事都不可能再回頭，就算再回頭，繞了一圈可能還是同樣的結果。

按導演所言﹐「一一」有「每一個」的意思﹐也是「從新開始」的意思﹔從這兩個注腳﹐可推知這部片的意旨﹐是導演從一個現代都市的中產階級庭中「每一個」成員的故事﹐探討都市人一生在不同階段所面對的困惑與危機﹔到最後﹐導演藉著多個劇中人道出了「事情沒那麼復雜」之語﹐暗示一切大可「從新開始」。

但其實《一一》是很復雜的。她的復雜是因為導演要把這一個以家庭作中心﹐把每一個家庭成員各自的一段故事互相穿插和連系起來﹐然後從當中他們所得到的訊息帶給我們。這是一個關係到生活和人生的自我發現與追尋﹐而導演所想說的「一一」﹐就是一個我們原來已經復雜化了的簡單概念。從始至終﹐這几個家庭成員都沒有實際的解決到自己的問題。他們都只能從嘗試解決的過程當中﹐領略到一點一滴的滋味。這是因為我們都知道﹐有些東西是逃避不了的。縱使母親對自己的存在價值產生了疑問﹐縱使她認為上山靜心修養會得到一些啟發﹐然而到最後﹐她始於發現﹐問題依然未能解決﹐上了山和在家裏所遇到的其實沒有兩樣﹐只是角色身份換轉罷了。父親是一家電腦公司的經理﹐而他和初戀情人在日本相遇的那段時間﹐他很想找尋當初戀愛時的滋味﹐重拾那段可愛的時光﹐從頭再過新生活。但那怕只是過眼云煙﹐現實終歸現實﹐回台後問題依然存在。這是定理。只一面想著「如果可以從頭再來」是不能確實的去面對問題。不斷的逃避﹐只會把事情弄得更復雜。人生不斷累積了多年的經歷﹐有時候會被眼前的事物蒙蔽了﹐因為想得到解決﹐而不知不覺找著一些藉口來說服自己﹐然後到最後﹐自己也只不過是逃避﹐把事情復雜化﹐解決不了。

至於婷婷和洋洋﹐他們都是在成長的階段﹐他們的求知欲比起成年人強。他們對人生的經歷尚淺﹐未知道這個世界究竟是什麼一回事。婷婷很乖很單純﹐會為自己一時間忘了倒垃圾而害婆婆昏迷的事而自責內疚。看到隔鄰的女孩子過著甜蜜的生活﹐令她對戀愛充滿憧憬。然而當她真正去嘗試戀愛的時候﹐發現原來並不是如她所想像的美。原來她要面對朋友和戀人之間的道義掙扎﹐原來她要面對失去了的苦澀﹐原來她要面對的事實是如此預計和控制不了。最後她向婆婆訴苦﹐她不知道為何這個世界會和她所想的完全不一樣。而當她提出了這個問題的時候﹐我們會發現﹐她或許已經向著長大成人的方向跨進了一步﹐她開始領略到人生一點點應有的味道。

我一直認為洋洋的角色在片中擁有著最「簡單」概念的人。因為他是一個未懂人情世故的小孩﹐而他所提出的是如此費解﹐但卻是成年人未想過的種種疑問。在他的世界裡﹐我們看到的是直接和單純。對女孩子和老師的報復﹐對解決「我們看不到自己的背面」的執著﹐對游泳的興趣和好奇﹐都是想到就做﹐沒有什麼顧忌。我們從他的經歷中看到的不是解決問題的方法﹐而是面對問題的態度。因為洋洋一直都很清楚自己遇到的是什麼問題﹐他會認定自己應要面對的事情﹐繼而直接而單純的用一些令人啞然的方法去處理‥‥‥可是﹐為何我們會覺得啞然﹐而洋洋卻認為是理所當然？當成年人正在為自己的煩惱找尋藉口去解決方法的時候﹐我們忘了當初最基本的態度。這是只有在天真無邪的小孩中才能找到的生氣。還記得末段洋洋向婆婆說的一翻話﹐當中他說了一句「我也老了」。因為年紀大了才會發現身邊有很多煩惱被纏繞著﹐而洋洋也自以為他也像成年人一樣﹐遇到了很多問題﹐對身邊很多東西都有好奇﹐可是他很清楚怎樣去處理。他不會過問婆婆究竟去了哪裏﹐因為他知道將來一定會知道答案﹐因為他知道將來會和婆婆去同一個地方。所以他不打算再問﹐安然面對。

其實，到最後，劇中人都在自己的人生找到一個方向。我所指的方向並不是什麼積極和希望﹐而是我們不應去把事情復雜化的態度﹐用那種所謂平常的心態﹐去面對生命中的灰塵﹐只因簡單化可能更容易看透當中的問題所在。這是一個原來我們小時候已經擁有的最基本最簡單的生活原則。

導演在片中沒有把所有事情完滿的解決﹐也沒有刻意的悲劇化﹐他只是把這一家人﹐包括他們身邊的親朋和同事﹐所遇到的問題和面對方式描述出來﹐餘下來的就是讓我們各自去理解、體會和感受他們的故事。還記得影片開始時是一個應該喜氣洋洋的婚禮﹐可是大家都好像心事重重﹐醞釀著一些不愉快的家庭糾紛﹔而影片尾段