在電影大師殞落的時代，楊德昌與安東尼奧尼，分別從寫實主義中開創出不同的道路。九部影片，四場專題講座。在碎裂的真實重組、尋覓中的空虛與失落愛情間，引領我們重新體悟影像中關於現代與疏離的感觸。
在電影大師柏格曼、楊德昌與安東尼奧尼相繼殞落的2007年末，國家電影資料館10月26日至11月22日推出「現代主義電影相對論─楊德昌 VS.安東尼奧尼」大師經典電影回顧展，精選出安東尼奧尼經典作品《春光乍現》、《情事》、《慾海含羞花》與早期紀錄片《清道夫》與《中國》，以及楊德昌的《海灘的一天》、《恐怖份子》、《青梅竹馬》、《牯嶺街少年殺人事件》等九部影片，並邀請到台北藝術大學黃建業教授與資深影評李幼鸚鵡鵪鶉進行四場專題講座，歡迎各界參與。
與瑞典電影大師英格瑪‧柏格曼同於2007年7月30日逝世的米開朗基羅‧安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni)，是義大利新寫實電影的重要導演，也是公認在電影美學上具有影響力的導演之一，知名華人導演王家衛就曾公開表示深受安東尼奧尼的影響，並與史蒂夫‧索德柏(Steven Soderbergh)一同參與《愛神》(EROS)的拍攝，向安東尼奧尼致敬。安東尼奧尼也以高齡93歲參與拍攝了其中一段《慾》(Il filo pericoloso delle cose)，本片也成了安東尼奧尼的絕響。
七零年代中國政府因慕名而邀請安東尼奧尼拍攝關於中國文化約四小時長的紀錄片，卻因鏡頭呈現出中國人民在文化大革命時期壓制下的窮困狀況，遭到禁演，2005年才因中國舉辦特展而解禁。電影資料館本次則挑選《中國》(China)一小時精簡版與其1948年拍攝的紀錄短片《清道夫》(NETTEZA URBANA)，以及安東尼奧尼最為人津津樂道的《春光乍現》、《情事》與《慾海含羞花》等片，引領眾人進入安東尼奧尼攝影機下介於真實與詩情的美感。
而今年於七月初因癌症病逝的楊德昌導演，不僅令人動心錯愕，更是勾起許多人的青春回憶。多才多藝的楊德昌，在八零年代初以台視「十一個女人」電視劇場系列的作品《浮萍》初試啼聲，將台灣的影像創作推入新浪潮。楊德昌之後參與拍攝了《光陰的故事》第二段「指望」，因其多方創新嘗試，而被公認為台灣新電影的濫觴，1983年楊德昌推出首部長片《海灘的一天》，之後並陸續拍攝《青梅竹馬》、《恐怖份子》等作品，因特殊的敘事結構與對社會轉型中的細緻觀察，獲得許多國際獎項肯定。1991年的《牯嶺街少年殺人事件》更因改編自真實事件，加上描述族群文化差異等問題，議題特殊，引起廣泛討論。楊德昌1996年的《麻將》獲得當年柏林影展評審團特別獎；2000年的《一一》更獲得了坎城影展最佳導演獎，成為享譽國際的導演。楊德昌近年則將心血投注於創作動畫電影《追風》上，然而影迷還沒等到影片完成，就接到楊德昌逝世消息，令人不勝唏噓。
電影資料館本次挑選楊德昌的《海灘的一天》、《青梅竹馬》、《恐怖份子》，以及近四個小時完整版的《牯嶺街少年殺人事件》等經典作品，與大家細細品味楊德昌的電影人生。
場次表‧Program
10/26(五) 19:00 《中國》China（57m）;《清道夫》NETTEZA URBANA（12m）
導演：安東尼奧尼
《中國》是安東尼奧尼1972年受中國政府邀請，拍攝唯一紀錄文革時期中國真實影像的紀錄片。在中國的22天，讓安東尼奧尼一輩子都和中國建立了某種聯繫，然而在完成後卻遭中國當局禁演，直至2005年才因內容與當代中國不符而得以解禁。本次將放映《中國》精華版。
10/27(六) 13:45 《春光乍現》Blow-up (111m)
導演：安東尼奧尼／演員：David Hemmings、Vanessa Redgrave、Sarah Miles。
得獎紀錄：1967年坎城金棕櫚獎、入圍奧斯卡最佳導演、最佳劇本。
在安東尼奧尼拍攝「疏離四部曲」後，儼然已成為影史最為傑出的導演之一，《春光乍現》（Blow-up）是安東尼奧尼首部英語發音的電影，由米高梅發行，本片以英國青年文化為背景，講述一名時裝攝影師托馬斯，某日在公園偷拍情侶，隨後在沖印照片時，隨著底片的逐倍放大，托馬斯似乎看見了一具屍體，這照片無疑是一樁謀殺案的證據，但當他再次放大照片想細辨究竟時，粗大粒子的模糊影像卻使他陷入了自我的疑惑，他重回犯罪現場，卻發現屍體已不存在，究竟是腦中幻覺還是真有其事？影片最終仍未給個明確答案，而僅以一場沒有球的網球比賽，為這個荒謬虛無的故事打上問號。
10/27(六) 16:00 《恐怖份子》The Terrorizers (109m)
導演：楊德昌／編劇：小野、楊德昌／攝影：張展／剪接：廖慶松／錄音：杜篤之／主演：李立群、繆騫人、金士傑。
得奬紀錄：金馬獎最佳影片獎；盧卡諾影展銀豹獎；1987年英國國家電影獎；亞太影展最佳編劇獎；義大利貝沙洛影展最佳導演獎。
故事從清晨警察圍捕行動開始，少女淑安在越窗逃走時腿骨折斷。被正在搶拍槍戰鏡頭的攝影師小強救往醫院。被母親關在家的淑安開始亂打電話開玩笑；女作家周郁芬在苦悶不堪中尋找創作靈感，其夫李立中是醫院化驗師，不惜出賣同事求取升職，夫妻之間無法溝通，淑安誤打的電話也讓郁芬思考起她的婚姻此時也遇到過去的主管沈維彬。接著這幾個人的故事開始纏繞在一起。最後，影片採用開放式結局，讓觀眾主去思考，也給了影評們相當大的解讀空間。
本文引用自 黃建業著，《楊德昌電影研究》，1995，p130~144。
10/27(六) 19:00 講座：碎裂的真實重組
主講人：黃建業 （國家電影資料館前館長 / 現任教台北藝術大學）
11/02(五) 16:00 《恐怖份子》The Terrorizers (109m)
11/03(六) 13:15 《情事》L’ Avventura；The Adventure (145m)
編導：Michelangelo Antonioni／演員：Monica Vitti、Gabriele Ferzetti。
得奬紀錄：1960年坎城評審團獎。
安娜與盛氣凌人的外交官父親吵架後，和男友桑德洛與好友克勞蒂亞一同到海邊遊玩，然而安娜卻在海邊離奇失蹤，桑德洛和克勞蒂亞在尋找安娜的過程中愛上了彼此，安娜的下落已經變得無關緊要，兩人甚至希望安娜永遠別回來…就在克勞蒂亞沉浸於愛情的甜蜜時，桑德洛又愛上了別的女子，她逐漸陷入茫然與絕望之中。
本文引用自 劉天舒著《米開朗基羅．安東尼奧尼》，2006， p.40-42
11/03(六) 16:00 《海灘的一天》That Day on The Beach (166m)
導演：楊德昌／編劇：吳念真、楊德昌／攝影：杜可風、張惠恭／剪接：廖慶松／音樂：林敏怡／主演：張艾嘉、胡茵夢、毛學維。
得奬紀錄：休士頓影展金牌獎；亞太影展最佳攝影。
全片倒敘最早從五、六O年代開始，林佳莉只有五、六歲的年紀，那時是台灣光復後在政治上脫離日本統治，在文化意識上卻依然帶有濃厚的日本文化的支配性；在另一個段落既是林佳莉的中學階段，台灣政府被排擠出聯合國，其它著墨更多的或許在七O至八O年代的部份。林佳莉與程德偉及朋友阿財的經濟情感生活，伴隨著台灣中小企業的經營奇蹟和危機，但也是這個保守中冒進的七O年代，創造了八O年代台灣經濟起飛的成果。在每一段的故事中，彷彿都烙印著深刻的時代印記，到最後林佳莉的自我回憶，竟然是一次又一次的她與台灣挫敗經驗下的傷痕和獨立成長經過。如此煞費苦心地並置著個人與社會的成長經驗，不單只野心龐大，更重要的是開啟了新電影創作者在成長個人主題下的歷史視野。
本文引用自黃建業著，《楊德昌電影研究》，1995，p91~93
11/03(六) 19:00講座：尋覓中的空虛。
主講人：黃建業 （國家電影資料館前館長 / 現任教台北藝術大學）
11/09(五) 15:00 《海灘的一天》That Day on The Beach (166m)。
11/09(五) 19:00 《情事》L’ Avventura；The Adventure (145m)
11/10(六) 13:30 《慾海含羞花》L’Eclisse；Eclipse (123m)
導演：安東尼奧尼／演員：Monica Vitti、Alain Delon。
得獎紀錄：1962年坎城國際電影節評審團特別獎。
批判的寫實，知性的美。
安東尼奧尼雖然不若義大利新寫實主義前輩們那樣挖掘社會的問題，但他卻能更深入地把社會問題推向個人的世界，使個人成為社會的實質反映。「蝕」以失敗的愛情始，復以失敗的另一段愛情終，最終七
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