圖雅這個獨特的婚姻故事，出自當地一個真實的事件…。
電影創作理念：
我的母親就出生在離這次拍攝地很近的地方。我一直喜歡那個地方的蒙古人，喜歡他們的生活方式和音樂。當我聽說這個地方因粗暴的工業開發導致草場嚴重沙漠化，當地政府強令當地的蒙古牧民搬離牧區時，就決定在那一切消失之前，拍攝一部電影來記錄這一切。而圖雅這個獨特的婚姻故事，也是出自當地一個真實的事件。
我希望把這部電影拍得美麗而充滿力量，電影的拍攝經歷了通常拍攝一部電影可能經歷的所有困難，電影拍完的時候，電影中的那些房屋和那些人也就消失了，他們再也不是騎在馬背上驕傲的蒙古人了，而變成了一些散落在城郊農田裡的農民或城市角落賣水果的小販，一些和我們差不多的人。這叫人悲傷，但一想到那些曾經美麗的人，他們的歡喜悲傷都被記錄在這部【圖雅的婚事】中，內心就平靜安寧了許多。這個時候我就非常慶幸自己是一位電影導演，對電影業充滿敬意和感激。
我喜歡各式各樣的電影，好看的電影。一部電影不管要講什麼深奧的道理，首先重要的是好不好看，否則就本末倒置了。圖雅首先是一個好看的電影，這點做得還可以。
我的電影都是關於當前中國的社會現實，原因很簡單，這樣的電影太少。打開中國的電視，五十個頻道就會有四十六個在放古裝戲，你會產生錯覺是生活一個胡編亂造的古代。現實的中國社會和中國人，在目前的中國電影中是不符合現實的，希望這部電影是一個例外。
得到大獎的肺腑之言：
入圍柏林電影節其實是一個意外，因為【圖雅的婚事】和那些老外們以前看過的藝術片不一樣，『聲音、影像、幽默、情節跌宕，都是最直接的表達，是一種愉悅的感受。柏林讓我們參賽，也是有新的考量。他們隱隱有一種要求，需要更加飽滿，類型豐富的影片，而不再是那些體現東方特色、古典的東西。』
所以【圖雅的婚事】獲獎讓我最興奮的是，影片獲得了國際電影節和中國電影局的共同認可，『電影節和電影局代表了兩個極端。電影局代表一種行政的極端，比較刻板，而電影節代表一種比較純粹的藝術追求，但是不管是哪個極端，其實都是人，如果是有感染力的作品，就能同時感染這兩類人。』
螢幕上看不到的幕後花絮：
【圖雅的婚事】主要拍攝地在最後一家還沒有搬走的蒙古牧民家裏，演員也都選擇當地的蒙古牧民。只有余男是唯一的職業演員，而這並不會讓余男增添飾演圖雅的困難度，反而讓她對於詮釋不畏困境的蒙古族婦女圖雅更加得心應手。為了拍攝這部影片，余男特地去內蒙古體驗了五個月的生活，學習騎駱駝、騎馬、放羊，和當地的牧民一起生活，甚至真的去照顧一個男人。
說起余男這次在影片中的表現，王全安非常感慨，表示余男這次沒少吃苦。王全安舉例道：“【圖雅的婚事】開場第一個鏡頭就是余男騎在駱駝上，然後指揮駱駝跪下，從駱駝背上跳下來。看上去很簡單的動作，但做起來卻太不容易了，花了整整10天的時間才把駱駝搞定。”
「我記得有一天，我對駱駝發出一個指令，牠馬上馴服地跪下時，我知道我真的已經走進這個角色了。」
而圖雅的殘疾丈夫巴特爾的扮演者－巴特爾更加讓人看到了真實的力量。
選演員時，王全安看到照片上巴特爾那憂鬱的眼神，就覺得一定有什麽原因。後來他才知道，巴特爾生活中恰好和劇本中描寫的一樣走路不方便，只是生活中是騎馬摔傷的，而電影中則是打井砸傷的。也許是因為相似的遭遇，讓巴特爾更能自然深刻的表現出劇中的巴特爾。余男對於巴爾特的表現也讚不絕口。
余男說：「拍攝期間每天都在感動中，這樣的拍攝、這樣的人，尤其是很多的內蒙古人都很直接，喜歡就是好。記得飾演我丈夫的巴特爾，一場我倆在醫院的戲，我剛要哭沒想到他就已經流下了眼淚，對於一個從來沒演過戲的人來說，真的太不容易了，他的那種投入讓我感動。」
也因為如此，導演王全安在北京的首映會上特別說：「生活中的巴特爾也是一句話都說不全。在那麽艱苦的生活條件下，一個男人失去了勞動能力，生活確實是不容易的，我估計他的老婆就是另一個圖雅，而這些氣質是演不出來的。」他說，這部影片選擇在內蒙古拍攝，也是因爲他感覺到巴特爾的單純、善良是當代人正在失去的東西。
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