原文出處：http://www.bundpic.com/2015/05/58240.shtml（外灘畫報）所有圖文版權皆屬原著作權人所有
張艾嘉的《念念》因為過於專注象徵人物與象徵情境的處理，而疏忽了對人物的真實情境之建構，甚至更怠慢了敘事的部分，難免讓觀眾感覺故事像是想到哪拍到哪。（圖：因為兄妹幼年時在綠島和母親生活的深刻記憶，使得後者成為他們人生中永不消失的象徵）
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◎徐硯美
許多現代人共有的問題並非無知的正面思考，或是失控的負面思考，而是因著對未來的極端悲觀，覺得一切都不會改變，導致對現在的假性樂觀，覺得今朝有酒今朝醉。這樣的想法，讓每個今天都是明天的透支，讓每個現在，都是明天的揮霍。
如果我們沒有「自覺」這樣的想法形塑了我們的生活模式，那麼，再多的正面思考，也改變不了已經浪費的過去；再多的負面思考也去不到已經耗損的未來。所以，一切都要從現在做起，現在，就是過去的未來，也是未來的過去，就在這一刻，我們的思想翻轉，我們就已在改變世界了。
原文出處 http://www.funscreen.com.tw/fan.asp?F_No=1177 (放映週報)
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【徐硯美】
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【徐硯美】
人跟人之間，哪怕錯身而過都有可能難以忘懷，何況是給予過、愛過的人，更別說是血與血的親情交織，那不是說斷則斷，說捨則捨的。電影《親愛的》是一部講述難以同理僅能同情的巨大傷痛與無奈的電影，它在告訴孩子、父母，以及這個社會，哪一個小孩，不是父母的「親愛的」？是導演陳可辛給這個孤獨無愛的世代，一封沉痛的通知書。
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◎徐硯美
父母與兒女之間，往往是一團線團的兩端，誰死命的掙扎往一頭硬拉，換來的，就是一連串解不開的結；但是太快放，沒抓緊的手也是會被割出一道深深的傷。所以，總是得在經歷時間的穿針引線下，才會讓線與線交織成衣裳，而我們長大的模樣，不過就是把這些糾結的傷，穿成寬鬆的─原諒。
◎徐硯美
時間在我們成長過程中所磨去的，可能是赤誠、熱情和動力，但是，同時也賦予我們責任感、無私給予的喜樂和寬容。事實上，積累這些事物與找回這些事物的難度，常常是對等的，都是那樣的不容易，這就是為何當個幼稚的成人反而沒什麼難度，保持任性就行了，但也凸顯要成為一個不世故的成人，是件多可貴的事。
◎徐硯美
所有能勾起家常記憶的料理，都是看似尋常卻不尋常的，因為，對於長大或離家的人來說，懷舊與想家，已經是那樣的習慣了，能夠透過食物，多感受一分那樣的情懷，都是難得萬分的。什麼是家常？家常便是，一種尋常的滋味，卻得用一生深刻品嚐。
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