（原載於【君子Esquire國際中文版】四月號）
被列為世界重要三大影展之一的「柏林」，今年堂堂邁入60年，柏林影展向來獎勵新銳導演（台灣導演李安、蔡明亮都曾獲得肯定），並喜愛充滿濃厚政治味的作品（今年將最佳導演銀熊獎，頒給因性醜聞案被軟禁的羅曼波蘭斯基，即被視為一種政治表態）。而發展上與「柏林影展」密不可分的「德國電影」，也是影史上一個相當重要的篇章。
德國電影經歷1919年的表現主義興起（超現實風格翻新並影響了主流恐怖、犯罪電影的手法及本質）。1962年《奧伯豪森宣言》摧化了德國新電影的誕生，再到70年代電影三傑：法斯賓達、荷索、溫德斯屢出傑作。繼而，1998年湯姆提克威《蘿拉快跑》顛覆敘事精神，劃出創作概念新界限。接著沃夫崗貝克《再見列寧》，法提阿金《愛無止境》，奧利佛赫許貝傑《帝國毀滅》，賀克唐納斯馬克《竊聽風暴》…等，揚威國際大放異采。德國電影已漸漸走歷史傷痛，對種族、貧富、社會、愛情、性別議題提出洞見及尋找出口。
