原文出處：（小愷子，學寫字。網路日誌）
當一個人有幸活在一個故事裡、生活在想像的世界裡，現實世界的傷痛就會消失。只要故事繼續進行，現實就不再存在。－Paul Auster《布魯克林的納善先生》
小時候都曾經幻想與疑問，我們到底是不是父母親生的小孩？而這一切的尋根，也從莎拉波莉哥哥一句話：「妳長的實在不像爸爸」開始了她對於身世之謎的追尋。像是是枝裕和《我的意外爸爸》中辯證血緣與相處間複雜難解的真實現相，也是呼應解答。
如同莎拉姐姐開頭所說：「這是我們家的事，誰想看？」但這就是紀錄片迷人之處，越是真實，越是精彩的故事，也因故是主角本身的公眾身分，讓私領域的故事能更加公眾化。家族/庭書寫在近年來文學界是顯學，威權/極權體制式微，隨著全球化、網路時代來臨，個人主義興起，開始從自我出發，探照家族，連結大時代大社會，而此片像是莎拉利用她最熟悉的影像，為自己做了家庭書寫。
當中的故事衝突點並行在尋父與尋母這兩條線上，透過身旁親朋好友、兄弟姊妹的訪談，也因為訪談人為最親的人，所以訪談現場就如同生活現場，那樣自然，攝影機、麥克風成為揭示的窗口。
這些訪談，加上不同影像媒介：相片、資料畫面、電影片段，更特別用重拍造景的方式重現那些關鍵的歷史場景，互文對照。並將自己父親為誰之人生大問逐步推展出來，也將已逝的母親重新建構，像是對於她的懷念想念的再現。
事過境遷的故事，需要多少的沉澱，和解與原諒原來在死亡的前面變得容易。沒有血緣的父親，卻因相處成為永遠的父親，也成為整部電影的說書者，但或許他能好好只做個說書者，用更加旁觀的角度看整件事情，而莎拉的位子亦是，或許能讓整部紀錄片更加戲劇化、劇情式。