法國是僅次於美國的第二大電影出口國，電影對該國極為重要，但武漢肺炎幾乎令拍攝工作全數停擺，戲院即使得以重開，情況亦大不如前。當地電影業要適應新模式，同時也要面臨收益減少的困境。
看電影一直是法國最受歡迎的休閒活動，疫情前，當地每年售出約 2 億張戲票，為法國國家電影中心（CNC）帶來豐厚收入，收益則用於資助更多法國電影製作，令電影業得以蓬勃發展。當地每年約有 250 部電影，是世界電影產量第三大國，僅次於美國和印度。然而，一場疫症令電影業裹足不前。
法國的戲院在 6 月 22 日重新開放，但入場觀眾人數不多。巴黎電影後製公司 Poly-Son 負責人 Nicolas Naegelen 抱持謹慎但樂觀的態度。該公司僱用 15 名員工及 30 名自由工作者，電影拍攝完成後，會在工作室處理影像及聲音，以製作正式放映或播放版本。但在該國疫情爆發到 5 月中旬，員工都只能留在家中，直至公司恢復運作後，才開始處理疫情前已拍下的存貨。
法國電影業的僱員及自由工作者，已得到相對較好的安排，許多人有短期工作津貼，但政府始於無法長期填補所有武肺帶來的空白。資助金額將取決於 CNC 未來財務狀況，現時機構資金儲備尚算充足，未來可能有變。其過往依賴電視廣播公司以及 10.72% 電影票稅等收入，但現時廣播公司缺少廣告得益，戲院同樣面臨危機。
法國國家電影協會主席 Richard Patry 直指現時情況危急，戲院必須補回近幾個月以來損失的收入，但因為社交距離的規定，座位不能坐滿，營業額只能達到以往的 50 至 80%，成本卻維持不變，實在難以持續。預計許多戲院將無法生存，小型獨立戲院將首當其衝。尤其受到美國嚴重疫情影響，法國戲院放映美國電影佔其整體收入 45 到 60%，但荷里活已將許多大片推遲到明年才發行。
業內人士懷疑，法國的電影觀眾會否在夏季之後回到戲院，或 Netflix 及亞馬遜等在封鎖期間獲得龐大市場份額的大型串流媒體，將在電影行業虧損之際繼續蓬勃發展。即使前景堪憂，製片經理 Jeanne Granveaud 仍然樂觀：「到目前為止，歷史總是反映同樣的事情：當人們憂慮財務狀況，再也無法負擔度假費用時，他們就會帶著孩子去看電影。」
原文出處 CUP