傍晚Flora在Netflix上看《繼承人生》，讓我想起一些事情，和《孤味》相關。
兩度奧斯卡最佳改編劇本獎得主Alexander Payne是個產量不算多的導演，但印記明顯，就角色與社會語境來說，他的電影也非常美國。《繼承人生》是他最賣座的電影，但其他幾部電影的票房其實也不差，比如《心的方向》與《尋找新方向》，成本也並不大。
其實Alexander Payne的電影從來就不是強類型片或高概念片，但仍然在市場佔有一席之地。我最近一直在想《孤味》能成為年度票房冠軍的原因。相較於其他幾部熱賣的電影類型如鬼片、愛情片、同志片、奇幻或是涉及議題的校園驚悚，著重在家庭成員關係的《孤味》其實是入門最辛苦的一種類型，因為故事點並沒有強烈到可以用一兩句話道盡（相較於《角頭》或《逃出立法院》），但它其實足夠通俗、足夠女性、足夠華人，所以共情度極高。而且，它不是狀態電影（比如《日子》），而是具有秘密、角色困境與弧光的。類型電影的票房能從過去的經驗來研判，但類似《孤味》這種電影，其實沒有天花板。
如果把一場一場戲攤開來看，《繼承人生》與《孤味》在情感與角色戲劇衝突上有許多接近的地方，而真實的情感其實不能光靠類型寫作技巧來完成，仰賴的更多是人生的體悟。家庭關係其實就是人生最複雜的命題。
悲喜交錯的家庭片似乎值得關注與發展，我會很有興趣看到這樣的故事與劇本。
#俗女何嘗不是
原文出處 黃茂昌