文字引用自(中國時報)
北影獎重藝術 對賣座片沒愛2015年05月08日 04:10 陳亭均／台北報導
2015台北電影獎入選名單中，依舊維持著在華語影展中特立獨行的藝術、實驗性格，視票房如無物。從有史以來報名件數最高的259部作品中選出40部，然而票房高、成本高的商業電影卻寥寥可數。《等一個人咖啡》、《大囍臨門》等票房破億的作品，《想飛》、《痞子英雄２：黎明再起》等純商業電影，或是《５月一号》青春片，都在北影入選名單外。去年影帝李康生因蔡明亮導演的《無無眠》入選，但他主演的《沙西米》同樣過不了關。由鄭芬芬、傅天余、吳米森等人組成的遴選委員，昨在新聞稿中聲明：「目前的台灣電影多半還是鄉土的、古典的、反芻的或致敬的。」缺少擁有「想像力」的作品。他們認為「出現很多跟風的文青類型」，這些電影「將情感用包裝來販賣」。《５月一号》等這類型風格文藝、畫面唯美如MV的作品，可能因此不受青睞。據悉《痞２》、《想飛》、《沙西米》等片都報名，最後被刷掉，去年唯一賺錢的《等一個人咖啡》因沒報名，所以無緣入選。
關於中國時報評論台北電影獎的文字。
台北電影獎的入圍名單，重點不在於對賣座台片有無愛，重點在於品質。
我把昨晚寫的整理成這則留言。我覺得這篇報導最嚴重的是，極可能造成「對台灣電影一知半解、對台北電影獎陌生」的一般讀者的誤解！
我的看法如下四點：
一、此篇報導在陳述本屆台北電影獎劇情長片類入圍的十部片缺乏賣座、商業電影此一現象時，並沒有給觀眾足夠的思考資訊。事實上，去年有兩部破億台片《總舖師》和《KANO》入圍，顯見台北電影獎考量的是品質，而非賣座與否。至於本屆符合競賽資格者如《大囍臨門》和《等一個人咖啡》等破億台片皆未獲選，首先應當問清楚《等一個人咖啡》何以沒報名，以及討論《大囍臨門》是否品質上不盡理想，以上是最基本該給予讀者的資訊。
二、處理完破億台片這部份之後，再來討論關於《痞子英雄二》、《想飛》、《沙西米》、《五月一日》等幾部主流商業台片為何沒入圍的原因。事實上上述四部片不太適合放在同一個水平上討論，尤其是《痞子英雄二》，它並非如該報導的圖說所言「在兩岸票房皆不差」，它在中國確實創了合拍片紀錄，但在台灣無論票房（與成本相比）還是評論，簡直只能用灰頭土臉來形容。它的製作格局與預期，理當是要與第一點的破億台片相提並論的，如此規模與野心，卻無法入圍台北電影獎年度十大劇情長片，問題絕對出在品質而非預算或票房。
當然，記者想要關注《痞子英雄二》做為「商品」的意義與功能，也未嘗不可。電影作為商品可討論的空間很大，好的或成功的或受歡迎的甚至賺錢但黑新的商品，屬於不同層次不同切入角度，絕對應該要有更細緻的區分。對我來說，《痞子英雄二》其實稱不上是一個好商品，因為它連最基本的水準都無法達到，而一個不好的商品能不能賺錢，又是另一個行銷大哉問了（這篇報導錯在把品質、行銷和票房等全部簡化二分）。至於其他三部片，無論類型題材還是製作成本都不盡相同，以我看過的《沙西米》和《想飛》為例，它們與《痞子英雄二》的「唯一共同點」，是它們連「商品」此一角色都沒辦法扮演好。
三、老實說，藝術對抗商業這個論調，台灣媒體每每金馬北影就拿來冷飯熱炒，真的很無聊，電影本來就是藝術文化也是商品，去強調這兩者的對立只讓人有挑剝離間之感，再者此篇報導很老套地再度把蔡明亮當成救援投手，只因為小康恰好演了《沙西米》，但硬要將《無無眠》跟《沙西米》二元對立，我相信許多人是極度不認可的，因為只會造成更多沒必要的誤解。
四、回到今年入圍片，其中《青田街一號》怎可能「視票房無物」，《愛琳娜》也非常接近觀眾，它們應該是下半年最有賣相最被看好的台片！
五、最後，簡單爬梳一下本屆台北電影獎十部入圍長片。
（一）用世代分：
新電影世代老驥伏櫪～張艾嘉《念念》
後新電影世代奮力突破～張作驥《醉．生夢死》
海角前後世代成為當前主流～鄭有傑（與勒嘎‧舒米合導）《太陽的孩子》、林靖傑《愛琳娜》、鈕承澤《軍中樂園》、林書宇導演的《百日告別》、何蔚庭《溫水蛤蟆》、姜秀瓊《寧靜咖啡館之歌》
新生代竄起～李中《青田街一號》、于瑋珊《小孩》
（二）用題材分
台灣歷史文化經驗～《念念》、《軍中樂園》
公民意識～《太陽的孩子》、《愛琳娜》
個人經驗與家庭關係～《醉．生夢死》、《百日告別》、《小孩》
類型片嘗試～《青田街一號》
合拍與跨國～《溫水蛤蟆》、《寧靜咖啡館之歌》
以上只是很粗略區分
從這份片單來看台灣2014-2015的創作脈絡，可以有多重視角的介入，可惜平面媒體依舊選擇了最機巧最簡化也最容易造成誤解的一種。殘念。