進戲院看的好理由
「刺客聶隱娘」上映邁入第二周，時段倍數下滑之際，也許你看著周遭朋友們進到戲院後，所打的心得文讓你卻步，但我仍試圖從技術層面給你一些進戲院看的好理由。
侯孝賢導演的「刺客聶隱娘」，使用好久不見的4:3比例，這樣的畫面比例將完整使用螢幕高度，加以電影情節中拍攝許多大山大景，邊塞風光與唐代建築之美，看起來有如IMAX效果，讓人穿越時空置身其中。
膠卷在中影4K掃描，即便最後放映2K拷貝，畫面細緻度仍比2K掃描的效果好。我三刷過程中去了兩家戲院，一家是板橋大遠百威秀3廳，座位人數約200人，坐F排與H排；一家是西門國賓大戲院1廳巨幕廳，座位人數約950人，坐15排，兩家戲院觀影效果都相當不錯。第二週開始，除了上映時段縮減外，有些戲院亦改到小廳播放。我就是深怕到時影廳變小而失去臨場感，才會趕在第一週三刷。
印象中，侯導談論「海上花」的場面調度，他提到之所以將許多角色一起擺進銀幕裡，是因為侯導認為他的電影就應該在大螢幕看，才能看清楚每個人的神情、動作與細節；在家裡盯著DVD，只是大塊表面看著人物，很多身上的、場地、環境的細節都不見了。「刺客聶隱娘」裡侯導依然貫徹著這個想法。
若干年後的今天，藍光提供高畫質影像，卻不是每個人家裡都有家庭劇院，螢幕與投影機影像呈現能力也不是相同水準。放映硬體在戲院標準參數設定下，可以看到最好且一致的效果，之後買光碟片回家看，就只能憑著眼前所見，想像在大銀幕上看到的效果會是怎麼一回事了。電影中有許多畫面呈現風景廣闊，大景當前，遠遠看到一群角色小小的走在畫面裡，這在戲院裡誰是誰都看不清，更別說在家裡有限大小螢幕上看起來勢必錯過更多細節。
對我來說，開始看侯導的片太晚，之前不曾在大銀幕看侯導的片，這次是一個很難得的機會，不論你開始喜歡侯導沒，也不知道導演下一部片要等多久，先進去看可以了去未來你心中的缺憾，更不用若干年後在那邊跟人家排隊搶買目前就在上映的「刺客聶隱娘」電影票。
孤寂的不只是窈七
「刺客聶隱娘」裡，侯導花費了相當程度的篇幅，用長拍角色單獨一人的身影，營造每個角色不同面向的孤寂，當每個角色從本身開始出發，觀眾體會到人物的孤寂時，整部片的故事就這樣形成。編劇謝海盟在臉書有提到，先看過劇本再進戲院可以幫助補齊整部片的故事脈絡，劇本全文謝海盟臉書有完整張貼。我是三刷時才明白剪接上場景的安排，後讀劇本，兩相比較可以看出些剪接的取捨選擇。在這裡我就不太多參照劇本的原始設定，而是以電影呈現氛圍來做闡述。
田元氏的孤寂
要聊人物的孤寂，我想從田元氏開始。
她的孤寂，來自田季安。其父元誼與田季安父親田緒安排下的政治婚姻，讓她成為田季安身旁的王后。為王后，她替家族生出子嗣，接管魏博藩鎮勢力不愁無以為繼，鞏固了勢力，卻鞏固不了他們的感情；為人妻，儘管田季安的心早就飛到了瑚姬那邊，她仍十分努力討好田季安，聽聞有不順君意的，她用盡手段替他剷除，於是三年前活埋邱絳，此次又派人伏擊田興。可是田元氏為他做的，田季安卻不領情，還到她的寢宮告誡：「活埋邱絳一事，不可再發生」，連她關切「聽聞夜裡鬧刺客，又是黑衣女子？」只被田季安冷冷回了一句「妳耳目靈通」，那種明褒暗貶略帶酸意的話語，田元氏只是嘴角淡淡一笑，強忍著情緒繼續穿戴首飾，顯現出兩人關係在此時是名存實亡。另外，聶隱娘威脅到田季安安危，田元氏還自己前去決鬥，幾招比劃之後敗下陣來，像是打輸的母獅子，只能默默離開自己的戰場。
除了從外部助力想要挽回君心外，她也一直試圖營造和樂家庭的氛圍，讓田季安回心轉意。主公來訪，她第一個反應就是叫孩子們過來，想用孩子喚回田季安的心，進而連心帶人回到這個家庭，只可惜情人變了心就是回不來。觸怒田季安的底線是其師父空空兒咒殺瑚姬，連帶也扯出過去咒殺田緒一事。事蹟敗露後，田季安盛怒提著劍去找田元氏，不明狀況的田元氏依然叫三個孩子過來，當她看到田季安手中的紙人，田元氏心裡明白已然東窗事發，若非長子一身擋在前，田季安那劍可能就不是落在一旁的屏風上了。
第一次看時，自然將田元氏歸到反派角色，但看到第三次，反而覺得她是標準的悲劇人物，她用盡自己所能的一切，為的就是保衛自己的世界，她的愛人、孩子、權力與地位。她的情緒都是隱性的，在田季安發怒完後的寢宮，她依舊鎮定，指示奴僕將一地的碎花瓶收拾乾淨，她將孩子圈進臂彎裡，只在眶裡打轉的眼淚讓她王后的傲氣更加動人，也可以看出她身處宮門女性的堅毅，但她始終是孤寂的，就像那日出現在林子間，身著華服，髮髻梳得老高，上頭名貴的飾品，有如一羽華麗的孔雀，儘管身旁奴僕環繞，但她內心真正渴望的，我想只是丈夫田季安能給她的一絲微笑。
瑚姬的孤寂
說完田元氏，緊接著得提瑚姬。
瑚姬第一次出現，是一個人坐在塌上，前景紗帘飄飄，許久，門外來報說：「主公來了」，這才知道她在等田季安。瑚姬的表情從原本放空呆滯轉成笑容滿面，田季安一進門就慇懃攙著他的手坐下，湯藥立即遞上，可見已然久候多時。她在一旁殷切的伺候田季安喝下，接著依偎在他的臂膀，悉心的溫軟耳語，化了田季安方才在議事廳罷黜田興的怒火。這一串的畫面，對比出在後宮只能癡待伊人來的孤寂感。
自古後宮佳麗三千，裡頭每個人為了生存下去，使出招術千奇百怪，瑚姬就是一例。初看覺得瑚姬單純細心真是惹人憐愛，但反覆思考後，倒覺得瑚姬也不是一位簡單人物，心機城府田元氏或許還望塵莫及。電影中，首先聽聞瑚姬的事情，是蔣天則回報田元氏：「如主母所料，實用雞血冒充月事」會想到用雞血冒充月事的女子，不論是否旁人獻策，這動機是想要孩子，也是顧忌田元氏可能會下的手段，才以此隱瞞。根據電影劇本中，瑚姬對田季安解釋：「舅舅告誡過我，不能主公也要，子嗣也要」，但相信她自己心裡明白「母以子貴」，有了子嗣，必定能大幅提升自己地位。或許天下父母心，瑚姬保胎的心出於母愛，卻無法僅以單純去看待，瑚姬當前得寵，難說心無野心。另一廂失寵的田元氏，只是因為田元氏天性乖張暴戾，便施咒欲殺瑚姬？還是因為察覺瑚姬野心露出，讓田元氏倍感威脅，為了自保而痛下殺手？
瑚姬說「替窈七不平」，是很耐人尋味的句子，她說這句話，也是在說「替田季安不平」，而這個說法當時必然正中田季安的心，除非瑚姬真的天真善良的可以，不然很難理解這一句是真心從她口中說出，不帶一絲指射。這一句話，不僅讓田季安更加寵愛她，也無形中拉攏了隱於紗帘之後的聶隱娘。可見得瑚姬是明白怎麼抓住男人的心，乘著風向，不讓自己成為下一個田元氏。
不過整部片關於瑚姬的線索太少，解讀瑚姬的面向著實有限。
田季安的孤寂
田季安也是孤寂的。
只是他的孤寂不單在兒女情長上。當年他以非嫡嗣的身份接掌魏博，此藩鎮勢力雄據一方，他接手後想必滿懷大志欲一展拳腳，但底下的公卿對朝廷仍多所畏懼，所諫之言雖屬實，卻不得他意，使得他不甘囿於藩鎮的心倍感孤寂。
另外，田季安的政治婚姻是他另一個孤寂。對他來說，自己是依靠著田元氏之父元誼的投靠勢力，才能鞏固自己的地位，這一層關係雖然他嘴裡不說，但心中對這個婚姻與田元氏都多了些芥蒂。固然田元氏為他生了小孩得以延續後代，可是對於田元氏的所作，不論好的壞的，甚至對他的關心，田季安都難以動心，甚至不曾想過田元氏做的這一切，當中是否有些是為了他？
田季安面對田元氏，似乎覺得自己矮了一截，所以知道田元氏活埋邱絳，只是當面勸誡不可再犯；知道她咒殺自己的父親與寵妾時，劍已出鞘卻沒砍下去，只是因為兒子擋身在前，而不是因為懼於田元氏背後的勢力？落得最後只能在其寢宮劈砍屏風，摔東西表達盛怒。
田季安對兒子的寵愛是顯而易見的，尤其在角力練習那場戲中，父子間的互動氣氛相當融洽，也是整部片裡，唯一能看到田季安露出笑容的時候；在聽聞兒子玩鞠遇到刺客，田季安也是趕到寢宮瞭解情況，面對兒子與母親的態度有著強烈對比。
田季安在劇中的面向相當多元，讓這個角色增添了不少迷人之處。追擊聶隱娘到屋頂上，回到瑚姬寢宮後，拿著隱娘留下的玉玦，田季安說起了他們小時候的故事，那是田季安少數柔情的時刻，從他回憶的話語中，觀眾明白他們小時候曾經發生過的事。「記得我十歲那年發風熱，渾身刺痛不能坐臥，群醫無策，一口小棺材也備下了，是窈七她爹以家鄉的古法，用竹篾子將我捲起，豎在蔭涼處，三天三夜，救回了我的性命。當時在渾噩中，一直有個目光守護在旁，就是窈七，任誰也拉她不走」，看見了聶隱娘曾經對他的深情，也讓聶隱娘看見世稱暴虐的田季安，還存在著感性的地方。我想，窈七應該是在那一刻起，就決定不殺他了。
音效安排在田季安身上也相當有意思。在畫面夜色時分擂起鼓聲，相應的劇情是田季安正處在暴怒的情緒點上，彷彿是他的心跳聲，也是當前緊繃的氛圍。當他去瑚姬寢宮時，這一段鼓聲嘎然而止，就像田季安來到溫柔鄉頓時放鬆的心情。這是三刷時才注意到的小地方。
嘉誠公主的孤寂
嘉誠公主的孤寂，除了撫琴，主要來自「青鸞舞鏡」與這段台詞的刻畫。田元氏：「當年我與你二舅是前往京城迎娶的禮司。當時，記得公主厭翟車敝而不乘，先皇換以金根車。妳公主娘娘來魏博後，隨即辭遣了先皇所賜的宮女、奴婢，贈與豐厚的金帛，令他們還籍贖身。此後，京師自京師，魏博自魏博，這就是妳公主娘娘的決絕之心了。」將嘉誠公主出嫁的心境，做了相當深刻的說明。這一段故事，在電影中的畫面順序，是聶田氏跟聶隱娘說完這故事後，聶隱娘掩面哭泣。下一場是一遠景，一隊人馬遠遠從畫面中走過。頭兩次我還不懂這畫面是什麼意思，第三次才突然明白，那是當年嘉誠公主出嫁魏博的行隊。明白了這樣的剪接編排後，在心中自是一陣驚歎，對我而言，這兩場戲的安排，其孤寂感超過了「青鸞舞鏡」，再縱觀到唐朝和親政策下出嫁的公主，其歷史背景更是讓人感到動容。
李屏賓的攝影
另一部分，我想說點攝影。在「乘著光影去旅行」中，賓哥有提到關於他攝影的一些事，其中一個元素是風，風這個元素在攝影裡不太常被提到，但是大家都會有印象的，是風可以帶來畫面與時間的流動感，那種氛圍很特別，有風的場景總是可以讓畫面生色不少。聶隱娘裡面，很多畫面有風，樹林裡，宮殿裡，聶府裡，都有風存在痕跡。我不確定片中的風是不是自然的，但如果是自然風，那這部片得到神明的禮物與幫助真的很多。風在這部片中有相當重要的輔助功用。
在聶府裡，隱娘穿著華服，風吹過撩起衣擺，隱娘臉上的神情在這個場景裡顯得格外孤寂，她承接了嘉誠公主的孤寂，也承接了道姑公主的孤寂，還有自己排遣不了的孤寂，風帶來了她的思念，也帶來了她的孤單。在瑚姬寢宮裡，是整部片最有風的地方，從一開始隱約在紗帘後頭的瑚姬，到進來之後的田季安，風吹得紗帘一下模糊了兩人的形影，一下又讓兩人清楚顯現，以及另一處紗帘後頭的隱娘，隱隱約約身在其後，隱隱約約又消失無蹤，似乎也暗示著三個人間的關係，在聶隱娘帶著玉玦初回來時，是顯得模糊不清。聶隱娘是否會殺田季安，端看她對於田季安的感情是否還在；田季安與瑚姬之間，所依存的情感是否也若即若離，於是瑚姬才更想將孩子生下，完整她的權力？
整體來說，我並不覺得聶隱娘沒有故事性。侯導安排的人物刻畫，讓每個角色間相互聯結在一起，或許這部片不是如以往觀影經驗的表達方式，但仔細觀察裡面的安排，一點一滴匯聚成溪，故事在當中悄悄流逝，也緩緩成型。或許你還在想要不要看第一次，如果真的很怕看不懂，可以去謝海盟的臉書看劇本，把前因後果看個清楚。如果可能會看兩次以上，那劇本我想就不是真的很需要，看明白這部片會是很有意思的觀影經驗。
如果你依然會覺得看隔壁廳的好萊塢電影比較符合消遣原則，那我也建議真的不要看聶隱娘，可以讓自己快樂的事情這麼多，不要一時昏頭去折磨自己。