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上屆金馬獎因為入圍的某部具有爭議性的電影，導致有關部門發文要求冷處理，不允許視頻圖文直播，所以各網站只報導一些文字和圖片新聞，結果頒獎結束之後，有關部門繃緊弦的那部電影一個獎也沒獲得，倒是大陸的兩部電影《一個勺子》、《推拿》斬獲頗豐，一時境況無比尷尬。今年沒有“問題影片”，網路照常直播，從社交媒體的關注度來看，金馬獎毫無疑問是目前最具影響力的華語電影獎。
華語電影三大獎項：金雞、金像、金馬，只有金馬獎的評選條件不設地域限制，評選物件面向所有華語電影和華語影人，之前就有新加坡電影人陳哲藝憑藉《爸媽不在家》獲得金馬獎最佳影片獎。本屆評審團主席陳國富接受採訪時表示：“相比於其他華語電影的獎項，金馬已經是其中價值觀最前沿的。它給大家提供一個平臺一起競爭的，而不是關起門來自嗨。
且不論結果有怎樣的爭議，它總不會有什麼黑箱操作，沒有沾過髒水。所以我希望它能堅持這個方向，不要走偏，不再被本土的聲音幹擾。”就當下而言，最能擔得起“華語電影奧斯卡”名號的非金馬獎莫屬。
《刺客聶隱娘》獲得了最佳影片、最佳導演、最佳攝影等五項大獎，無疑是本屆金馬獎最大贏家。除此之外，香港電影《踏血尋梅》和臺灣電影《醉•生夢死》也先後獲得重要獎項，相比之下，大陸電影則顯得寒磣。在金馬獎這樣一個開放多元的平臺，以區域劃分本來就是一個特別小家子氣的事，但這似乎比較符合不少大陸觀眾的思維習慣，比如，不少人就為《大聖歸來》惜敗《麥兜我和我媽媽》哀歎不已。
事實上，今年大陸影片成績也不錯，總結一下就是4個導演獲得1個影帝、2個劇本獎、1個武指，外加一位最佳新導演畢贛（《路邊野餐》），接了陳建斌去年的班。最佳原創劇本和最佳改編劇本分別由賈樟柯（《山河故人》）和藏族導演萬瑪才旦（《塔洛》）獲得，雖有人暗諷科長“境外獲獎專業戶”，這卻是他第一次獲得金馬獎。
徐浩峰擔當導演的三部作品《倭寇的足跡》、《箭士柳白猿》、《師父》都分別入圍金馬獎，此次獲得最佳動作設計獎，也是對其革新中國武俠片努力的認可。
本屆金馬獎最大新聞莫過於馮小剛獲得了影帝，自己卻在北京工體開演唱會，不禁讓人聯想起伍迪艾倫“不屌奧斯卡”的趣聞：1977年其執導的《安妮•霍爾》獲得四項奧斯卡大獎，但頒獎典禮當晚，伍迪•艾倫卻在紐約布魯克林區的一個酒吧裡，和自己的新奧爾良爵士樂隊呆在一起，悠閒地吹著單簧管。
不過其由《老炮兒》導演管虎代讀獲獎感言也充滿了“馮氏幽默”： “提前寫獲獎感言是笑話……不過既然導演讓我寫，我就說句得了便宜還賣乖的話：我應該得最佳新人獎。因為直接給我最佳男主角，往後就沒有空間了，感謝金馬獎如此不問出身的肯定，我此前得過一座金馬獎，剛好我姓馮，二馬馮，兩匹馬正好。”之前陳國富接受採訪時曾聲稱不覺得馮小剛演技有多厲害，“我覺得他跟職業演員的表演方法還是不一樣。
之前看那些他被人找去客串的電影，我覺得都在醜化他，把他塑造成呲牙咧嘴、獐頭鼠目的宵小之輩。”同時也表示，“我還蠻期待看到他在《老炮兒》裡面的表現，相信應該跟以往不同。如果他是照以前的演法，很難被提名。”儘管馮小剛之前曾經客串過一些電影，本次又憑藉出色的表演獲得金馬影帝，但據說這是他演完《老炮兒》就宣佈息影——這將會是他最後一次出演電影。
接下來的12月，兩部獲獎影片《師父》、《老炮兒》都將先後上映，加上剛剛落下帷幕的《山河故人》，入圍影片《我的少女時代》以及去年金馬獎得主《一個勺子》正在熱映，2015年末，或許可以稱之為金馬獎展映季。最佳新導演獲得者畢贛的新作《路邊野餐》也宣佈將在明年春天公映，畢贛今年26歲，也成為金馬獎歷史上最年輕的“最佳新導演”。
除了挖掘新人，表彰藝術創新之外，今年的金馬獎還有一點值得大陸反思，那就是對“劣跡藝人”的處理方式。《醉•生夢死》導演張作驥被控性侵害女藝人至今仍在服刑，但是這不影響他的作品獲獎，柯震東和九把刀一起頒發了劇作類獎，九把刀用歐亨利的名言“生活比戲劇更加離奇”半是感慨半是鼓勵曾經的搭檔。
而《一個勺子》因為王學兵吸毒直接把去年獲獎的電影耗到了今年金馬獎頒獎才公映，對比之下，令人唏噓。違法亂紀只需法律處理，但限制作品流通卻說不過去，看與不看抉擇權應該交給觀眾，用我們的標準，伍迪艾倫、波蘭斯基都是鐵定“劣跡藝人”。讓法律的歸法律，讓藝術的歸藝術，“不夠純粹”或許是大陸文藝獎逐漸“失掉民心”的原因所在。