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五年級沒有人不知道－烏干達的吃人魔暴君：阿敏。

蓋瑞崗與他的因緣聚會，一方面你看到人被利慾虛名時短暫的迷盲，也看到發現真相時欲逃脫的身不由己，再加上理想被踐踏時的絕望，伴君如伴虎真是一點都不假。

影片前半段，鄉下少女想家時，在窗邊看的是這鐵塔。興建當時世界高度第一的鐵塔，象徵日本戰後經濟復興的決心。鐵塔也代表城鄉巨大的差距。但到片尾，每個主要人物在好聽的主題曲中，如拍廣告片一般從不同情境、地點，仰望這接近完工的鐵塔，鐵塔再也不是一個經濟象徵，而強烈得如同人生燈塔象徵；尤其當鐵塔沐浴在三丁目永遠不變的夕陽中，那場面實在能令最強者心軟：「奮鬥了半天，難道不就是為了某種『家』的追尋與依附嗎？」

無常中的常、變中的不變，才令脆弱的人心有了一點穩固、一絲希冀。讓大時代的小人物，有了些安身立命的可能，相信「明天會更好」——不管這是否只是國家與社會發展階段中部分成功者的故事。

所有以上的思維，都是現在寫作時的聯想。看戲時，我不想煞風景，只願單純地享受眾生相與眾生心，畢竟這裡面的人物，從車行老闆夫婦、落魄小說家、兩個童星、小女工、居酒屋女老闆、喪偶醫生、甚至到小店阿婆、郵差、送冰老闆、酒客等配角，都堪稱可愛到不行，演技也精湛了得。

比如，當你看到片中善良的鄉下來東京工作的少女或修車廠老闆娘，兩人永遠笑得像日曆上的日本美女，會不會想到曾風靡華人世界的長篇日劇「阿信」？不是「阿信們」容貌多美，而是因為透過完美女性表露出的那分通體無保留的正直、熱情、真誠，恰恰是我們在現實生活中最難看到、碰到、以及自我最不容易活出來的特質。

我們的感動不是毫無緣由，不是因為誰成功、誰失敗，牽動觀眾的好奇，而是「煽情催淚」的情節下，人們真的有那一刻驚訝：「這種事真的會發生？」而我們也的確「希望它發生！」

我不關心哪一部影片編劇又發想了什麼情節讓觀眾被「吸引」，我關心我們人類究竟會被什麼吸引？我們的內在究竟在渴望、追尋、共鳴並塑造什麼？

比如片尾的小說家對居酒屋女老闆求婚或狂追被送走的小男孩淳之界時，如果沒有得到正面回應，觀眾肯定會有另外一種震撼，但卻不會那麼感動。正常人，總是被溫情、溫柔、溫馨打動，而以為「未來就應該會這樣順利下去！」——但稍經世故的人總知道，世間難有「絕對的真情」、「永遠的圓滿」。

夕陽不會是永遠的，三丁目居民以為的進步也不會是永遠的，甚至進步帶來的不一定「正面」。當小街坊某戶人家有了第一台黑白電視機，全民是多麼團結、和諧與興奮，相信你我都曾感受過這種時代齒輪碾過歷史性一刻的快樂痕跡。但誰會知道時代的「進步」，也會讓很多家庭現在有兩三台電視，冷淡的家人卻各自守著頻道無聊快轉？

像影片中小說家愛抱怨的一句台詞：「我們非親非故，只是陌生人。」能在萍水相逢中創造出田納西威廉斯（Tennessee Williams）所謂「陌生人的慈悲」（”I have always depended upon the kindness of strangers.”），難能可貴，但為什麼世間更多的關係是：從親愛濃稠又變回疏遠陌生？

有一名性愛治療師蘇菲亞(不過片中她強調她是伴侶諮詢顧問)，多年來卻與丈夫性愛失調，往往都只是做做樣子，老是努力有餘而快感不足。

蘇菲亞的病人之一詹姆斯，是個相貌英挺、身材完美的男同志，僅管擁有深愛自己的忠實小男友，心底的寂寞卻總是揮不去。大都市裡人來人往，一次偶然的機會，讓蘇菲亞遇見一位欲求不滿且有SM傾向的妓女，在某方面處境類似的兩人，竟然相互解決了性與愛的難題！

幾段看似沒有交集的人物，全都聚集在「性愛巴士」俱樂部，他們尋覓的不只是性，還有生命中最真實的一切。

一開場，全電影院的人都傻眼，@_@……一位同性戀男正在幫自已自慰，而且是用自已的嘴~~~我想這是所有男人的夢想吧！……我說實在我看到這一段時，我開始佩服導演了！

蘇菲亞在在水乳交融時的片段，引來電影院裡的些許笑聲…（我招了！我坐第一排，我也在笑…。 ）

後來，慢慢的引導到蘇菲的問題，就是她一直在尋求高潮，可是卻不知高潮的感覺是怎樣？！

這是問題，也是重點！請你問你身邊十個女性朋友們，要很麻吉的不要亂找女性朋友問：你每次做愛時都會有高潮嗎？高潮的感覺是什麼？

ok！我了解，很難問吧！不過，這個問題我也有問過我自已，我很誠實，我除了第一次是累個半死之外，接下來交的男朋友，也沒有給過我高潮這個名詞。

為什麼，其實我也不知道。也許是我不夠愛他，愛的不夠深；更也許我可以推卸責任的說：是男方的問題。

可是後來我看到蘇菲在說明他從小都是在中國傳統家庭中長大，觀念從小就保守到大，想必這也是中國女性對於性向來難以開口提及的事情吧！

我們也一樣，每個國家，每個社會，每個長成環境都大不相同。在國外性是非常基本的生理需求，因為國外認為，了解自已的性需求是與吃飯呼吸同等重要，所以，他們在單身前對於一夜情是可以在合理的範圍之下接受的。

反觀我們中國人的國家，對於男女關係自遠古就有『男女授教不親』(是這樣講嗎！？)或者是『大家閨秀』之處女貞操之觀念，所以我們對於性，可是遠遠落後其他國家一大差距。

曾有新閱資料指出：越是先進的國家，他們對於男女關係與人權問題更是開放。這不代表台灣屬落後國家，而是整個道德觀的走向。

看到後面，我發現，其實人尋求的不是高潮的問題，而是心靈上的依靠和藉慰。

為什麼會設定在約紐呢？這就是導演的用意存在，你認為台北什麼人都有，對吧！可是紐約可是這些人一定存在的真實城市。在城市裡被人遺落的人們，在太陽底下，我們都一樣，可是到了夜深人靜時，你可曾想過真實的自已到底是怎樣呢？

我開始希望自已可以更勇敢一點找到自已，因為只有認清自已，是人生最大的唯一課題；而認清自已必須要靠身邊的人來發現自已，因為他們是我們很好的鏡子，看看身邊的人用什麼心態對你，你就可以看到自已是用什麼心態對人了。

我在電影，看到結局時，我的眼淚不停不停的流，難過的是：我原來找不到真正的自已。開心的是：我正要開始尋找真實的自已。