今、中国からの「影響力作戦」を受け、どう言うふうに対応するのを考える節目、日本と台湾も世論を操られて、皆んな心配している。しかし、相変わらず、台湾の動きが速い。素早くテレビドラマと映画の作品がどんどん出てきて、一時に話題になった。
好評か、不評か、これを置いて、先ず大衆の目線を集め、討論を始めるのは目的かもしれない。実は台湾の長い間、文化産業を軽んじていたのも、常識だ。しかも普段は娯楽化にさせ、業績重視（例えば、映画の興行はまるで映画館で一週間勝負）、助成金の業界への影響など、全部含めて、すごい複雑な課題になりつつだ。
逆に、中国の方は「愛国主義」の指導の下に、退屈な作品も出たのに、資金の問題はあまりなさそうだ。中国的な資金調達（政治の考えが多い）のやり方とその結果を含めて、変形な「愛国主義」の映画も出てきた。たとえば、このリンクの「醬園弄・懸案」はその代表作だ。
一見、ミステリーの犯罪物語と思われた映画だけど、ネタの案件は主な主題だが、その時の警察の汚職や、資産家の搾取、司法の乱れなど散々描写して、とにかく殺人のヒロインは、こんな悪質な社会の犠牲者だと暗示する。戦前日本領下の上海政府はダメだし、勝利した中国国民党の政府も、ヒロインを生贄させ、その時の大衆はこの両方の政府を逆らい、自分の意見があったのを表現した。
つまりその後の中国共産党政府は、その時の大衆の意見を従い、正義と公平を執る政府だと賢く暗示する。でも、これは事実か？
僕にとっては、これはより賢い、進化したプロパガンダだ。商業の包んだのは中国共産党の狙いだ。これは中国の動きだが、台湾は？
現在，日本和台灣都正面臨來自中國的「影響力作戰」，世人對此感到憂心，並思考著該如何應對。然而，台灣的反應一如既往地迅速，不斷有新的電視劇和電影作品問世，並立即引發話題。
這些作品無論評價好壞，其目的或許是先吸引大眾的目光，然後展開討論。事實上，長期以來，台灣文化產業不受重視是個普遍現象，而且這個產業習慣娛樂化，只看重業績（例如，電影票房就像是在電影院進行一週的勝負），再加上政府補助金的影響等，這些都讓文化產業變得更加複雜。
反觀中國，在「愛國主義」的指導下，雖然也出現了一些乏味的作品，但資金問題似乎不大。包括帶有濃厚政治色彩的中國式資金籌措方式及其結果，也催生出許多變形的「愛國主義」電影。例如，這篇文章連結中的《醬園弄》就是一部代表作。
這部電影乍看之下是一部懸疑犯罪片，雖然案件是主要主題，但其中大量描寫了當時警察的貪腐、資產家的剝削以及司法混亂，暗示著殺人女主角是這個惡質社會的犧牲者。電影中批判了戰前日本統治下的上海政府，也批評了勝利後中國國民黨的政府，指出是這兩個政府讓女主角成為犧牲品。電影同時也展現了當時大眾反抗這兩個政府，並擁有自己獨立意見的歷史。
換句話說，這部電影巧妙地暗示，之後成立的中國共產黨政府，是順應當時大眾意見、伸張正義與公平的政府。但這真的是事實嗎？
對我來說，這是一種更聰明、更進化的宣傳手法。中國共產黨的真正意圖，正是隱藏在商業包裝之下。這是中國的做法，那台灣呢？
《醬園弄．懸案》She’s Got No Name
奇女子詹周⽒(章子怡 飾)疑手刃親夫，引起輿論眾說紛紜，究竟是妻子不守夫綱，還是舊社會欠婦女一個清白？各路人馬加入這場時代的角力，《醬園弄》第一部，拆解奇案！