（台北訊）針對近日有科技粉專質疑文化部補助效益，並點名「中文怪物」YouTube節目，主張應多補助有票房保證的商業作品，藝文評論者洪威喆發表評論，認為這類觀點不僅忽視了藝文產業的特殊性，更可能扼殺創作自由，導致台灣藝文生態走向單一化。
洪威喆指出，台灣的藝文產業長期處於「自力更生」的狀態，獲得的政府支援相較於科技產業顯得微不足道。他強調，文化部年度預算不到300億，與經濟部、國科會對科技產業的鉅額補助相去甚遠。在政府大力扶植下，台灣科技產業才得以發展至今；反觀藝文界，多數時候都得靠自身力量苦撐，補助屬於競爭型，申請多件才中一件，資源相對有限。
他直言，若將票房作為文化補助的主要指標，看似合理，卻可能「扼殺創作的自由」。許多申請補助的藝文團體屬於純藝術與實驗性質的創作，其價值不應僅以商業利潤衡量。一旦文化補助被票房思維主導，未來可能只有具備社群流量、粉絲數的單位或藝人才能獲得補助，導致文化創作的多元性受到限制。
洪威喆也反駁了「文化部只補助沒人看的作品」的說法，他舉出多個獲得補助且票房或收視表現亮眼的成功案例，包括電影《周處除三害》、台劇《人選之人》，以及選秀節目《大嘻哈時代》、《未來少女》等。他指出，補助對象不分藍綠，過往五月天、張惠妹等天王天后都曾獲得補助，TVBS的戲劇《有生之年》也曾取得文化部補助，顯示政府並未排斥具商業潛力的作品。
最後，洪威喆表示，若要將台灣藝文產業與韓國電影或K-pop相提並論，應先正視兩國政府在文化扶植上的巨大差距。他呼籲社會各界應理解藝文補助的多元目的，不應僅以商業思維單一評判，才能讓台灣的藝文生態有更健康、更自由的發展空間。