分類: REVIEW

原圖文出處  http://tw.movies.yahoo.com/moviereview/d/a/070312/3/6cq.html

這部電影是【怪咖情緣】導演史蒂芬薛伯格，試圖為大家尋找美國最具影響力、最傳奇的女攝影師黛安艾柏斯，一生偉大的攝影作品，其創作動機而改編的作品。黛安所拍攝的對象，一直都是屬於底層被歧視的族群。如：畸形人、變性人、陰陽人，侏儒、殘廢…等等，而正是吸引導演意欲找出答案的緣起。

黛安有個幸福美滿的家庭，兩位可愛的女兒及愛她的老公（一位受歡迎的商業攝影師），還有對她期待很高，但卻給她帶來壓力的一對成功的毛皮商人父母。黛安一直是老公裡裡外外的好幫手與賢內助，老公甚至必須仰仗她的打點，才足以應付所有的事務。

導演在電影中仍喜用一貫貼近式的鏡頭，來表現味道、質感，讓觀者接觸被放大的影像瞬間，深陷畫面當中。而飾演戴安的妮可基曼及多毛男查理的小勞勃道尼，兩人之間的化學作用與互飆演技，也為電影增加不少說服力。姑且不論，導演杜撰的一份禁忌之愛，是否偏離事實，但倒是電影裡提出了大膽的詮釋，以找到美國最偉大的女攝影師－－黛安艾柏斯其創作濫觴的一分看法，仍有其很高的參考價值。

對我來說，這部電影的吸引力，不只銀幕上個個健壯威武到朋友形容宛如天神降臨的300壯男，最重要的是它實現了身為動漫迷的夢想。每一位動漫的創作者，都一定曾是動漫迷，所以他們才有創作能源，才有取之不盡用之不竭的資料可尋、發揮不完的創意可出生。

原文出處： http://www.wretch.cc/blog/kevincs&article_id=7703840

我還能記得很清楚，國中時我們班導師曾跟我們說過一個故事，在他年輕的時候曾經為了教職來回在全台灣奔波，他週一到週五要在學校實習，週六日則要跑遍各大院校尋找其他工作。最終他獲得這份工作時，不知道怎麼樣，他本以為他會大哭一場的，但，他卻沒有。

我印象很深的地方是，他說他只是覺得全身都很累，好好地睡了一覺，像是睡了一生。

而讓藍祖蔚前輩最為稱道的戲份，則是最後面五分鐘威爾史密斯面對自己終於得到工作崗位，卻在老闆面前強忍住淚，握手說謝謝之後則馬上奔出公司門口，接下來則是盡量強忍住淚水，卻無法抑制住地在街上嚎啕大哭了起來，那同樣也是我所稱道的，我亦認為，這有可能是威爾史密斯從影以來最傑出的一場戲了。我想起王安憶曾說過：「一個人在一個島上，也是可以胸懷世界的。」我想將這句話歸於這部電影，即使再渺小再簡單的小人物，依舊可以在許多人生的關卡中，成為自己的英雄，並且拯救比地球更重要的東西。

如果你早已知道這部電影是由【怪咖情緣】的導演史蒂芬薛伯格所執導，大概就不會因為片頭一開始，兩名男女以正面全裸來迎接你，並要求你也寬衣解帶的突兀了吧！

不過，我想任何人也會與飾演片中主人翁（美國最傳奇的女攝影師黛安艾柏斯）的女星妮可基曼一樣要求獨處一下，冷靜想一想…。

儘管，你正要進入一所天體營中為他們拍照。

接下來我突然想起觀賞電影【怪咖情緣】、【香水】裡的經驗，貼近式拍法的鏡頭，導演表現了味道、質感，讓觀者掉入畫面中與接觸放大影像的瞬間，同時一股腦兒的深陷其中。

是因為導演怪，還是因為闡述一位天才的誕生，或是慧詰如妮可般的演員才得以成就此片。

因此，你別奇怪妮可第一次就直接跟著查理，一起泡著大浴缸的超現實情境。

重點不僅在於妮可對毛髮的特殊癖好，或流轉於兩人之間，特別的師徒與啟蒙關係，還是其隨時即將崩潰的表情、婚姻關係、情慾。

其實，電影裡毛男查理牆上掛著的正是──黛安艾柏斯本人的傑作，畸形、殘廢、變性者、石男、石女、侏儒、雙胞胎、老人、死人…，任何怪異的對象，對黛安來說，才是人世間曾有過，而不被正視的族群，她要記錄、形塑與介紹給世人。

導演在電影裡大膽並成功的以虛構的詮釋，揭露了想像的事實，及找到其創作的濫觴。

查理最後以覆蓋他全身，多到不能再多，並造成他不幸一生的疾病，為她織就了一件人類毛皮大衣，親自為黛安穿上，兩人唯有以這種方式才得以永遠在一起。

現在，查理西裝筆挺的坐在沙發上，成為戴安第一位的模特兒。

一切都改變了，就在黛安身著查理毛髮的瞬間…以及那本查理送給她的相簿。

本周3月9日上檔新片共有五部：《300壯士：斯巴達的逆襲》、《跳躍吧！時空少女》、《愛麗絲的鏡子》、《人魔崛起》、《嗜血狂獅》，短評如下：

《300壯士：斯巴達的逆襲》：這是本周彌勒熊推薦大家一定要看的電影，除了繃爆銀幕的驚人肌肉男群橫掃畫面，為你帶來遠古傳說的壯烈戰役，本片更在視覺上為電影史帶來新頁，幾乎全為藍幕拍攝後，再加以電腦合成的繁瑣功法，特效驚人還不夠，本片在風格塑造上，也成功再現原作漫畫誇張的構圖與張力，堪稱一部電影藝術的心血結晶。

《跳躍吧！時空少女》：與300壯士雖同源為漫畫，但本作則全為東方軟式的精巧玲瓏，能與觀眾心靈相通，產生極大之共鳴，也是本周精選必看佳作之一。一樣是玩時空的題材，卻能在電影已經像是無法走出其它作品巢臼之時，突然柳暗花明的帶你進入主角的內心世界，導演非常聰明的省略時光旅行的說明解釋，將重點擺在女主角與周遭環境及人們的互動，其細微處讓你會心一笑，感動處讓你與她同聲低泣，是相當優秀而成功的好作品，觀後不僅讓觀者心中充滿光明希望，也是一次相當愉快的觀影經驗，讓人為導演的製作團隊及其精彩的腳本喝采！！^ ^

《愛麗絲的鏡子》：是國內新導演－－青年攝影師姚宏易的首部劇情片，攝影的確是他的強項，片頭咪與曉鏡兩女在廁所的拍照橋段，充滿風格的張力，相當有趣，也拍出台北都會男女一分的生活寫真。尤其歐陽靖精彩突出的表演，讓人看到角色的神采與光芒，個人非常欣賞。咪在片尾的哭戲，讓我想起愛情萬歲的楊貴媚…，喜歡國片的觀眾可以多多支持囉！

《人魔崛起》：一開始看到演員名單裡有鞏俐姐姐，我還再想這腳本應該會怎麼編，等到看了電影後，不禁啞然失笑，因為原來漢泥拔先生的思想裡還帶有日本血統喔！這樣很奇怪吧！編劇也非常努力想替吃人魔找到他吃人肉的淵源，這一點倒解釋的情有可原。不過，第一集「沉默的羔羊」中，不小心出現的面罩被硬安插在劇情中，成為日本武士戰袍面具的一部份，這就很難接受了！

《嗜血狂獅》：這部電影我沒看到，我想應該就是一開始大家很快樂去玩，後來被抓狂的獅子吃了，最後獅子死得很難看吧！呵呵！
官方宣傳文字如下：【嗜血狂獅】是一部高潮迭起的驚悚片。本來夢寐以求的非洲之旅，竟變成人類與獅子殺戮之戰，最後適者生存的究竟是誰？湯姆本來打算一家四口前往非洲旅行，讓他的新妻子與兒女打好關係，可是由於工作需要，湯姆臨時不能跟他們進入森林，因此妻子帶著14歲的女兒和10歲的兒子先行出發。非洲森林導遊駕車帶領三人到叢林內，可是就在他們下車散步時，兩隻獅子已悄悄覬覦著這四個獵物，剎那間，導遊被獅子撕成兩半，成為牠們的晚餐！在獅子滿足口腹之際，其他人只能躲在車裡，等待救援，當然兩隻獅子又怎會放棄食物！一場人獸廝殺之旅即將展開，究竟下一個獵物會是誰？

以上，謝謝耐心觀看，給大家做為觀影時之參考囉！~~ ^ ^

本文轉載自【聯合報副刊／2007.03.05】版權屬原著作權人所有

１．列寧聽貝多芬
《竊聽風暴》（別人的生活），今年度的奧斯卡「最佳外語片」，真的很特別。一夜成名的導演，東諾士馬克，是個初出茅廬的人，只有三十三歲。得獎的作品，是個啼聲初試的作品，他的第一部劇情長片。而且，他不只是導演，劇本也出自他的手。從構思到完成，整整九年。

九年前，東諾士馬克還是個慕尼黑電影學院的學生，有一天在家中發呆，聽貝多芬的《熱情奏鳴曲》，突然想到列寧當年是怎麼談這個奏鳴曲的：

沒有比《熱情奏鳴曲》更美的音樂了，驚人、超尋常的音樂！它總讓我像幼稚的孩子一樣由衷地覺得自豪──怎麼人類可以創造出這樣奇蹟似的樂曲。

1949年一月，美國的《時代周刊》報導了莫斯科紀念列寧逝世二十五周年的情景：
〈這樣一個人〉
全共產世界（不日落國）都在紀念列寧逝世二十五周年。在莫斯科，面帶笑容的史達林和其他共黨重要人物坐在莫斯科大劇院觀禮……如往年一樣，一整天都是歌頌列寧的演講致詞，還包括一個以列寧生平為內容的廣播劇，長達一小時。廣播劇以列寧最崇拜的貝多芬《熱情奏鳴曲》作為壓軸尾聲，並配上列寧的話作為旁白：「沒有比《熱情奏鳴曲》更美的音樂了，驚人、超尋常的音樂！它總讓我像孩子一樣由衷地覺得自豪──怎麼人類可以創造出這樣奇蹟似的樂曲。」廣播劇以最甜的聲音結束：「列寧，就是這樣一個人！」

四十五分鐘之後，美國電台也開始發音，播放美國版的列寧生平。貝多芬的《熱情奏鳴曲》也響了起來，列寧熱愛這個曲子的話，也被引用，但是，這一回是全文：
……讓我像幼稚的孩子一樣由衷地覺得自豪──怎麼人類可以創造出這樣奇蹟似的樂曲。

但是我不能常聽這個樂曲，因為，它會影響我，使我有一種衝動，想去讚美那些活在汙穢地獄裡而仍舊能創造美的人，想去親撫他們的頭。可是這個時代，你不能去親撫人家的頭，除非你要讓你的手給咬斷。你得重擊人家的頭──毫不留情地重擊──雖然說，理論上我們是反對任何形式的暴力的……我們的任務真的很難搞。

東諾士馬克心裡已經有一個故事：一個共產東德的祕密警察如何監聽一個名作家的私生活。三年的時間，他藏身在維也納一個修道院裡寫劇本，但在動手寫作之前，他已經花了好幾個月的時間採訪曾經做過祕密警察和線民的東德人。

２．布萊希特看伽利略
列寧為了保持革命的純粹性而拋棄他最愛的《熱情奏鳴曲》，東諾士馬克就試圖用電影藝術來演繹：如果革命家真正聽了《熱情奏鳴曲》那樣的音樂，世界會不會不一樣？

地點是德國民主共和國的首都柏林，時間是「一九八四」──這絕不是個未經細思的年分。歐威爾的黑色預言，正籠罩柏林。祕密警察魏思樂，是個奉公守法、愛黨愛國的忠貞公務員。他善於偵訊，用精準的心理手段摧殘敵人意志，取得口供。他相信，國家的安全必須依靠像他這種忠誠共產黨員的無私付出。領導交付他一個新的任務：二十四小時監聽名作家德瑞曼，找出他的「汙點」。

德瑞曼是個典型「體制內」的作家。愛國，不反黨，享有盛名，與黨的最高領導都有交情。所編的劇本演出時，總是冠蓋滿京華的待遇。文人朋友中，有憤懣的不合作者被禁止出境，他不作聲。有批判當局者被監視、被孤立、被「滅音」，他同情，但不行動。這樣被黨所愛，他也自信自己不在被國家監控的名單內。