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王志成影評 : 制度下的人性【4月3週又2天】

我有一個理論,凡是藝術,多半殘忍,不是把皮劃一刀的那種,而是劃穿過皮、肉、骨頭、直挑那些看不見卻最痛的神經,讓你看人性跟制度,怎樣交互在人身上運作,【4月3週又2天】就是這樣一部殘忍得讓人如坐針氈的電影。

電影一開始,花了半個小時,只見女主角忙得像個沒頭蒼蠅,只為了在旅館訂1個房間。用常理想,訂一個房間能有多難呢?但是這是在1980年代,極權統治下尚未解放的羅馬尼亞,物資缺乏、每個人的行動、就學就業權都被制度嚴密控制,看到片中共產國營體系下,官僚的旅館服務員嘴臉,你會覺得乾脆槍斃算了,但是事實上這個地球不知有多少人口,就在這種制度下活了不知多久。這部完全以手持攝影拍攝、隨人物進出各種空間、幾乎不打光的寫實電影,主題已呼之欲出。

女主角的室友未婚懷孕、需要墮胎、卻只能找密醫、而密醫要的不只是錢,相對於開場漫長的「訂房間」,接下來人能不能順利墮胎、要付出什麼代價、用什麼方法打胎?無一不是對人性在制度扭曲下的殘酷刻劃。制度的不合理,使黑市應運而生,從賣進口香菸、化妝品、到墮胎,讓人的需求有定價可以取得,但是也要冒更大的風險。人對自己的身體就像貨品一樣,其實沒有多少自主權,當然就更不用奢談尊嚴、理想等等抽象的東西。

當女主角心不甘情不願來到男朋友家母親的生日晚宴,聽到滿桌的醫生在抱怨這一代年輕人過於享福時,忙了一天,受氣又受辱的女主角,終於情緒崩潰。是誰讓她們有合格醫生卻不能求助?是誰給了她們這樣一個生不如死的生存環境?殘忍、真實、深刻、由小見大、表演驚人,不懂低成本可以拍出多大格局的人,都應該一遍遍看這部電影。

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彌勒熊觀影日記:2007.12.07(五)【一周上檔新片漫談】

本周彌勒熊只推薦一部必看佳片!【4月3週又2天】:這部電影是今年彌勒熊排名第一的作品(【竊聽風暴】是彌勒熊去年的榜單上的第一名),看完時只能用目瞪口呆,久久無法自己來形容,那種震撼的力道跟去年年初看【隱藏攝影機】(去年的第2名,因為【竊聽風暴】被我拿去當了去年的片子了,不然他應該是去年第一囉!呵呵)的最後一鏡毫無軒輊,就那樣的靜悄悄,但觀者內心卻在澎湃沸騰著,後來又去看了一次首映,更加佩服導演克里斯汀穆基(Cristian Mungiu)的編導功力--精簡、精準又不失內容豐富的質感。

昨天又跑去看了他今年金馬影展參展作品【幸福在西方】,更驚訝於他作品的風格多變,讓我想起以拍家庭喜劇起家的李安導演,最後越拍越深沉【斷背山】寫實【色,戒】的轉變,而且在影片形式、內容、風格…等等的轉變與驚喜。不過,僅管類型不同,但導演背後關注的小人物處境與電影內容散發的人道關懷,卻絲毫沒有改變。

【幸福在西方】以三段式來敘述同一事件的三種角度,羅馬尼亞人民經過多年戰亂與共黨統治,如今全國上下無不慶幸將步入進步繁榮,但現實卻是殘酷的,連一個家、一位太太都沒辦法維繫,很多的女人被迫嫁到國外,連孤兒都幾乎變成另類的輸出品,而兩名婚姻狀況不明的夫妻,又各自面臨人生重大的抉擇,又有誰能幫他們選擇呢?整部戲拍的笑中帶淚,不落俗套,沒有說教抱怨,只忠實呈現了小人物的悲微希望與未來憧憬,一樣是簡潔不失力道的好作品。

4月3週又2天】內容不便透露太多(因為講開了就不稀奇囉!),導演藉由兩名好友處理意外懷孕的狀況,帶我們進入羅馬尼亞在封閉當時男女關係、墮胎問題、代溝、黑市、官僚…等等,尤其女性不幸的遭遇,與她們必須面對多餘的迫害的不堪!不僅狠狠的劃破人性的假道學,也是為女性發聲的一道曙光!從頭到尾毫無冷場、一氣呵成,是今年最震撼與擲地有聲的佳作。

喔!本片已榮獲今年坎城最大獎金棕櫚,並有機會再下一城,挑戰奧斯卡最佳外語片喔!請密切注意!^ ^

(以上祝大家觀影愉快!謝謝!)

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彌勒熊影評:誰才是總統?【總統】

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彌勒熊影評:母親!你的名字叫中國【太陽照常升起】

原文出處 : http://tw.movies.yahoo.com/moviereview/d/a/071203/3/8tw.html

【太陽照常升起】這部電影對創作者來說觀賞者而言,絕對都是一場奇幻瑰麗的視覺旅程。

初看四段故事(瘋、戀、槍、夢)似無牽連,尤其第一段“瘋”更是讓人一頭霧水,母親(周韻)一天到頭喜歡上樹叫喊,還有達摩禪師一葦渡河來去自如的功力,瘋瘋癲癲讓當她兒子(房祖名)的整天忙進忙出提心吊膽疲於奔命對付。“戀”則是老唐(姜文)、林大夫(陳沖)、小梁(黃秋生)在大學校舍裡,一段糾纏不清的感情風波,最後竟然在性騷擾疑雲下,以小梁上吊在學園裡終結。

緊接著“槍”,受到小梁上吊事件波及的老唐夫婦,被下放到瘋媽鄉下來學習勞改,抵達目的地時,正是小隊長(瘋媽兒子)遍尋不著母親,只看見河裡漂著一雙他買給母親的鏽花鞋那天,唐太太接著勾引了小隊長,日日夜夜春宵幾度,老唐則是到處打獵卻不知家裡也被人打了獵。更勁爆的是“夢”,時間回到過去,原來老唐、太太、瘋媽、小梁都是舊識,大家在塞外邊疆,曾經豪雲壯志的年輕過,還在此締下姻緣(老唐與太太),瘋媽先前哭喊著:「太陽出來了!」以及告訴兒子他出生在鐵軌上的事,都有了連結與答案,原來如此這般…。

母親懷的孩子正是一名蘇聯軍官的種,媽媽相信自己找到幸福,卻原來是露水姻緣,等到中蘇結盟結束一切夢破滅不再!(暗指締盟夢已破碎,只留下一個雜種,孩子當然無辜,但又該如何看待?)。小梁確實犯下騷擾事件,卻成了一干人比他更加緊張為其遮掩,我們無從得知他自殺的真正理由,但事情爆發後,卻讓他飽受揶揄以及被騷擾(林大夫及一名相貌平平的愛慕者,趁其躺在病房百般凌辱),還有人也許為了自己怕被牽連,還自動為其吃案銷案(政府機構黨機器裡,多少暗盤交易的骯髒事可見一般)。老唐(打獵)與小隊長及唐太太(偷情)的糾紛,混合著血祭及慾望慶典的氣味,卻都是要人命的勾當。

雖然如此,但起初呢?起初卻又像孩子在風雨飄搖中誕生那天一樣!母親尋夫不著,失望透頂不經意之下,孩子無聲息的轟然生下在鐵軌上,其實母親一直無法釋懷被拋棄的惡夢,但看到孩子肥胖可愛(此段處理的超現實極了,越靠近孩子身邊花朵越多,越是光芒四射。),所有的希望都再度燃燒,她站在高頂上呼喊,像是要叫醒沉睡的人們與一切一般,太陽的確是又再升起了!

導演姜文把故事演繹的讓人眼睛為之一亮,確實開展出華人電影史上不同風貌的局面,充滿霸氣自信盡情揮灑,讓人無法忽視他的存在,驚訝連連也驚喜處處,其對中共統治下的過去陳述,與當局的直指反省,也是讓我一直不斷自動與他對母國“中國”連想的原因,大陸河山經過幾十年革命的洗禮,是再次讓人民生起希望,還是該痛定思痛一番…。做為藝術創作者的他愛之深責之切,在2007年交出了一份擲地有聲的佳作。先前本屆金馬獎提名上,對本片幾位演職員的忽視,最後總算以補提名的方式平反,我樂見於他們能再接再力獲得評審青睞與公平的對待。

本文無關國共藍綠,藝術家為他生活、生存的故鄉表達其愛與看法,是讓我最為動容之處。

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彌勒熊影評:動畫技術的底限?【貝武夫:北海的詛咒】

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ㄚ今影評:長大了,就得為自己的行為負責!【4月3週又2天】

原文出處:http://tw.myblog.yahoo.com/suchin-0921/article?mid=3394&prev=-1&next=3387

如果你是個學生,如果你未婚,如果你懷孕了,你會告訴男朋友嗎?當你在腦海中預演了千百次告訴男朋友的情境後,最後終於說出了「我懷孕了」這四個字,而此時呈現在你面前的男朋友,讓你傷心?徹底失望?還是窩心、體貼呢?

《4月3週又2天》為我們帶來了一段不可思議的友情、一個未婚懷孕讓人瞠目結舌的故事。這雖然是處於共產主義最後統治時期羅馬尼亞的故事,但是當每年九月媒體不斷的報導著「九月墮胎潮」的新聞時,一些徬徨無措的少男少女是否也正處於類似的情境,也許該慶幸的是,拜醫學進步之賜,女孩們所受身體的折磨少些,但是精神上掙扎呢?

曾有觀眾問本片導演克里斯汀穆基:「為什麼劇中人物不用保險套避孕?」導演表示,當時羅馬尼亞人民貧窮,保險套不易取得,再加上政府鼓勵生產,規定45歲前不得避孕,因此以保險套避孕是「犯法」的。

哇!戴「保險套」是「犯法」的,這是多麼勁爆的思維啊!不過,也不用想太多了,那是當時共產主義統治的政策,現在已不存在了。其實在本片裡根本沒有討論到「避孕」這個話題。而「保險套」這項發明到底是為了避孕?還是為了預防感染性病?或只是為了享受那不用負任何責任的嘿咻呢?各位心中自有一把尺囉!

看了《4月3週又2天》之後,該探討的應是未婚懷孕、避孕、墮胎合法化等的問題,但是ㄚ今心疼,不是心疼未婚懷孕的女孩嘉碧塔,而是心疼嘉碧塔與室友歐蒂莉亞二個人的友情。

劇中看不到嘉碧塔男朋友的關心,或以不負責任的態度出現在鏡頭前,似乎是以歐蒂莉塔與她男朋友的對話「如果懷孕的是我,你會怎麼辦?」來代表當時社會男人的態度。也許該心疼的是被男朋友漠視的嘉碧塔,該唾棄的是男人的烏龜心態,唉!不是ㄚ今不食人間煙火,如果你是嘉碧塔的好友,真能為她赴湯蹈火嗎?

因為嘉碧塔有了像歐蒂莉亞那樣的好友,嘉碧塔甚至像個被寵壞或不懂事的小孩,總以為天塌下來總有歐蒂莉亞頂著。我們常說:「長大了,得為自己的行為負所有的責任。」但是看到嘉碧塔的行徑似乎變成了是好友的責任,也許ㄚ今太過嚴苛了,畢竟嘉碧塔只是一個被肚子裡的小孩嚇壞的小女孩而已,在水中載浮載沈的她既然抓到了浮在水上的樹枝歐蒂莉亞,當然會緊抱不放了,怎會放開手呢?!

歐蒂莉亞幫忙籌錢、打理墮胎的旅館,且代替嘉碧塔與墮胎的醫生見面……等許許多多瑣瑣碎碎的事。如果是朋友,只要能幫忙的事當然是義不容辭囉,何況嘉碧塔是需要朋友的陪伴與支持,但是……

一切都準備妥當之後,墮胎的主角終於見面了。在一家旅館裡,嘉碧塔、歐蒂莉亞及醫生見面了,對了得特別強調那位醫生是男的。

醫生檢查了嘉碧塔之後,強硬的問嘉碧塔:「是二個月嗎?」
「可能是三個月吧?」嘉碧塔怯怯的回答。
醫生瞪大了眼睛,以眼神逼迫嘉碧塔說實話。
「四個月?也許超過四個月?!」

這下可好了,原本告訴醫生是二個月的,原本以為3000元就可解決的事,就因為這句「超過四個月」把計畫好的事都打破了。那位「男」醫生有了這句話當藉口,3000元哪是醫生可以滿足的,況且扣除旅館費已不足3000元。單純的女學生哪抵擋得了如狼般的醫生的威脅,歐蒂莉亞只得以身體為代價換得醫生的「墮胎」。

如果你是歐蒂莉亞,願意做如此重大、又令人噁心的犧牲嗎?難道沒有其他的方法了嗎?假使真的懷孕只有二個月,而醫生又獅子大開口時,歐蒂莉亞又會在嘉碧塔哀求的眼神下答應了那位色色醫生的要求嗎?

ㄚ今好心疼好心疼這段友誼,尤其事後嘉碧塔一副事不關己的樣子,歐蒂莉亞作何感想呢?當朋友,真的得做到如的地步嗎?經過這件事後,彼此感情難道不會變質了嗎?你覺得她們會更加的親密還是會逐漸的疏遠呢?這是一輩子的結,是死結,是很難以解開的死結啊!

打開記憶的洪流,細數在我們心中占有一席地位的朋友,有幾位是生死至交呢?!而我們又能為朋友怎做到何種程度的犧牲呢?!兄弟姊妹間為錢反目成仇的事所在多聞,何況是朋友呢?何況是犧牲自己的貞操呢?!沒錯,朋友在我們的一生中是很重要的,更是我們感情的支柱,但是「長大了,就得為自己的行為負責!」並不是所有的事都得靠朋友幫忙、解決。

傷害了朋友,最後受傷最深的可能是自己。好好珍惜圍繞在我們身邊、愛我們的朋友吧!

得獎紀錄:榮獲第六十屆坎城影展,最佳影片「金棕櫚獎」、「國際評論獎」及「國民教育獎」三項大獎。

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彌勒熊影評:“Bee”Your Friend?【蜂電影】

(本文版權屬本人及YAHOO奇摩電影版所有,請勿轉載!)

欲觀看全文者請點按連結:http://blog.udn.com/dodobear/1414430

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李蘊芬影評:生命的脆弱與韌性【4月3週又2天 4 Months, 3 Weeks and 2 Days】

原文出處:http://blog.yam.com/modernhippie/article/12683290

【4月3周又2天】預告片中,分秒必爭的滴答響,加上催促不斷的電話鈴聲,充斥懷疑、背叛、無奈、壓迫的片段對白,將無法說出口的秘密頓時擠入迫在眉睫的緊張,然後一瞬,勾起了觀看這部電影的慾望。

頂著2007坎城影展最佳影片光環的【4月3周又2天】,預告片如此扣人心弦,難怪又獲得本屆金馬影展觀眾網路票選「最想看的電影」。今日有幸參與【4月3周又2天】試片會,深深覺得本片獲得金棕櫚獎確是實至名歸。

由克利斯坦穆吉烏導演的【4月3週又2天】,劇情簡單,描述羅馬尼亞在1989年墮胎合法化前,一個女孩幫助室友尋求密醫墮胎,金錢不夠加上時間緊迫,不得不屈就密醫威脅,冒著生命危險,頂著緊繃的強大壓力,最後終結了這「4月3週又2天」的心頭之痛。

這僅是一日內發生的事情,然而一日竟猶如一年之久。

影片開頭從透光照進室內的早晨開始。雜亂無章的桌子上,一尾金魚困游在貼著風景明信片的玻璃缸中,嘉碧塔吸了口煙穩住焦慮,雖然起身開始整理行李,卻在摺摺疊疊中顯露自己的不安與怯懦,不知道這趟生命中的秘密旅程會有多久。好友兼室友歐蒂莉亞則兩肋插刀,張羅嘉碧塔旅程所需的一切,還要花心力搞定自己的男友。

然而這趟秘密旅程卻有個惡劣的密醫貝貝先生跟隨。貝貝先生看透嘉碧塔的焦急懦弱與
歐蒂莉亞的道義性格,迫使歐蒂莉亞不願卻不得不的狀況下賠上了貞操。歐蒂莉亞幾度對於嘉碧塔的謊話而憤怒,原本信任友誼幾近決裂,但嘉碧塔也同時遭到密醫羞辱,兩人又必須為共同守住的秘密而互相依賴著。

墮胎的合法問題困擾世界上超過一半的人類,在父權社會下,以「關懷生命」為由,國家透過政治、宗教以道德約束限制女性墮胎的權力,墮胎的抉擇權始終不屬於女性個體。然而未婚懷孕通常被指責的都是女性,「不守婦道」或「不知羞恥」,處處受限社會道德規範。選擇生下孩子,女性得面臨大部分的養育責任以及接踵而來的道德譴責;選擇墮胎,不僅有生命風險,還得面對牢獄重刑以及未來的心理陰影。

不論如何,都得背負社會道德的沉重壓力。

雖然政策以「生命至上」為考量,羅馬尼亞在1989年通過墮胎法前,卻有超過五十萬名女性因非法墮胎而死亡,究竟是誰的生命至上呢?片中描述的兩個女孩,受到羅馬尼亞墮胎禁令第一層壓制,基於無法抉擇與無奈下鋌而走險,卻再度受迫禽獸密醫﹝男性﹞的淫威暴力,而禽獸密醫在手術後的假惺惺口頭關心與溫柔小動作,再次暴露出男性在社會上扮演自以為關懷女性弱者的角色。

加上歐蒂莉亞男友母親生日聚會中,醫生友人們等高級知識份子的談話牽扯到抽煙女性在社會中的被觀看的角度,同時透露出社會階層的某種歧視,也難怪歐蒂莉亞會預設立場追問男友若是自己也不小心懷孕的問題,一連串的壓力似乎已經不是「愛」一個字就能夠輕易解決。

然而生命既是強韌卻又脆弱,是兩天沒吃飼料都不會死的金魚,是意志堅決期盼重生的兩個女孩,又是那原本沒預期會看到被終結的「4月3週又2天」生命,鏡頭短暫卻又如此震撼,猶如經過一年的一日間,拯救了兩個女孩的生命,也讓人更加珍惜生命。

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第44屆金馬獎預測:【最佳劇情片】篇 作者:彌勒熊

一年一度台灣影壇盛事金馬獎,在歷經評審制度創新、對岸撤片風波,繼之補提名的驚濤駭浪之後,終於即將於12月8日公布得獎名單,最後不管鹿死誰手,誰能笑傲金馬,幾家歡樂幾家愁的戲碼,自是免不了再一次上演。

今年最佳劇情片共提名五部:有純台灣出品的【情非得已之生存之道】、對岸的【落葉歸根】、來自澳洲的【意】、香港的【跟蹤】,還有美國發行的【色,戒】,五部作品的主要出品者,剛好平均分配在幾個重要華語片市場,與之前一面倒的以大陸出品份量為重,呈現有趣的對比。(這次各獎項所有提名影片,出處多元也出現非華人血統的入圍者,幕前後之團隊,也多為兩岸三地或多國合作的組合模式。)

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Ryan影評:奧斯卡筆記.英國篇(維納斯、醜聞筆記、聯航93、最後的蘇格蘭王)

原文出處: http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1279335373/20070210101652/關於電影,我略知一二…

.《維納斯》Venus
英國作家Hanif Kureishi早在1985年,就跟史蒂芬佛瑞爾合作了《豪華洗衣店》及《Sammy and Rosie Get Laid》兩部描述印裔英人面對文化衝擊的性喜劇,後來他自己曾一度編而優則導,也陸續為其他知名導演編寫劇本。Hanif Kureishi的作品背景一向設定在倫敦,這回第三度和英國導演Roger Michell合作的《維納斯》,恰好和兩人之前合作過的《母親的春天(The Mother)》相互輝映,同樣是探討忘年戀情(May-December Romance)的另一種可能性。

《母親的春天》描述忽然失去老伴的老婦人搬來與子女同住後,意外與女兒的同居男友墜入情海後,母女之間原先的心結也浮出水面;《維納斯》則是描述獨居的七十幾歲半退休演員莫里斯,因為好友伊恩的姪孫女潔西的來訪而心頭紛亂,年輕莽撞的潔西撩撥了、滋潤了他原先逐漸枯萎的生命。那種沉睡的慾望在被喚醒之後,以極其隱微,時而猥褻,時而優雅的方式,一方面推動莫里斯扮演潔西的長腿爺爺幫助者,一方面又推動莫里斯扮演撒旦…。由於彼得奧圖本身的傳奇色彩,為莫里斯這個角色注入了一種不尋常而驚人的能量,那宛如揮灑生命的詮釋方式,讓他自己與莫里斯一角合而為一。那種想抓住在手掌中瞬間流逝的生命閃光的奮力一搏,那般時不我與的落寞,仍難掩其孤傲的最後尊嚴,成就了一位偉大的演員最歷史性的一刻。

Roger Michell把莫里斯面對生命走到盡頭的那種孤單生活,拍得極其沉重(例如八十多歲的老演員萊斯利菲力普與彼得奧圖共舞那場戲),但偶而卻又不忘閃過一絲靈光(與潔西的幾場俏皮對手戲),宛如滲入陰暗密室的燦爛光束,微薄中自有希望。有些藝術品,有些演出,是藝術家或演出者必須用盡他們生命的氣力,才有辦法燃燒出來的,而《維納斯》就是這麼一部帶著些許病態,極度自溺而感傷,無比瘋狂而浪漫的作品,那種對死亡在坦然中又泛著不甚甘願的態度,讓我想起了阿特曼的《大家來我家》。Roger Michell聰明地找來另一尊傳奇凡妮莎蕾格烈芙與彼得奧圖演對手戲,並大膽起用銀幕新人裘蒂惠特克演出佔戲頗重的潔西,成功與彼得奧圖碰撞出那份跨越年齡的交會(肢體觸摸、親吻,交心)時互放的光亮,晶瑩剔透,美好至極。

.《醜聞筆記》Notes on a Scandal
完全出乎我意料的電影,原來《醜聞筆記》是一部驚悚片!因為沒看過原著,所以無法知道除了結局以外,整個故事架構究竟更動了多少。這部電影把故事重心放在描繪芭芭拉(茱蒂丹契)這個夭壽老賊婆,從逐步得到她的獵物希芭(凱特布蘭琪)的信任、藉機揩油勒索、然後終究背叛她的可怖與扭曲心態。人際交往中不可避免的權衡進退,以及相互利用算計,那種漸趨瘋狂的偏執與操控慾,最後被導入驚悚片公式,雖提供了多一點的娛樂性,卻也把整個深度給拍窄,例如希芭的老公其實也就是自己當年的老師,例如芭芭拉不斷尋找「新」獵物的淺薄收場,都沒能有更細緻的討論。尤其那個極度類型化的簡單「結論」,讓芭芭拉這個角色該有的矛盾、深沈、轉折與複雜度,全都扁掉了。我想,改編善於描寫人物內心陰暗面的小說家卓伊海勒的小說,應該還有其他更隱晦卻也更高明的呈現方式才對(我也不是很喜歡導演理查艾爾「過份」運用芭芭拉的日記當作電影畫外音的策略)。

不過,我很喜歡希芭與男學生在自己的工藝室做愛後,那段關於唱片與帽子的對話,從回味無窮的淫樂虛幻瞬間被打回充滿罪惡感的醜陋現實,好不鋒利。我也喜歡希芭和芭芭拉接近電影尾聲時的決裂,那種逼近恐怖片的巨大張力,擺明了《醜聞筆記》仍是一部屬於演員的電影。茱蒂丹契過去詮釋的角色再怎麼怪異孤僻離奇,大抵仍有著善良的內在,這回勾勒幾近變態的老雞掰,那種內心千迴百轉外表不動聲色的心思,實在精彩到了極點。而凱特布蘭琪也沒有被老太太的冷峻氣勢給壓過去,她把一個內心空虛的美貌人妻,面臨男學生情慾誘惑的脆弱無法抗拒,面對女同事情緒上的勒索與意淫,從慌張的委曲求全到最後的終於崩潰而發洩,詮釋得無比真實。另外要抱怨的是,負責本片配樂的菲力普葛拉斯,作品旋律的同質性真的太高了,感覺這次仍是《時時刻刻》、《魔幻至尊》那一套,有點讓我感到厭煩。

.《聯航93》United 93
觀賞《聯航93》實在是一件痛苦的事情,說老實話,全長111分鐘的前90分鐘,真的蠻無聊的。那種無聊的感覺,就跟在迪士尼樂園排隊等著玩太空山之類的東西時所忍受的煎熬(通常都得排上快兩小時的隊才能玩到)差不多。然而,當我終於玩到太空山的時候,那種暢快、想大叫、想哀嚎的興奮,剎那間又讓我覺得就算排個三小時再玩一次,也沒關係。而《聯航93》的最後20分鐘也給我類似的興奮,導演保羅葛林葛瑞斯利用擅長的手提攝影,真誠地紀錄了乘客、空服員,以及恐怖份子(這才是重點),那極其真實的脆弱與恐懼(大家都在祈禱),而John Powell扣人心弦的旋律,則稱職地壓擠、催化、成就出最後那悲劇性的沉默與完全黑暗……。那一刻,《聯航93》的歷史地位已然確立。

.《最後的蘇格蘭王》The Last King of Scotland
《最後的蘇格蘭王》是一部蠻具娛樂性的政治驚悚片,但看完好像也就忘了,沒讓我有感覺太深刻的地方。或許白人御醫跟黑人獨裁者之間,類似伊迪帕斯情結的政治指涉,實在沒能說服我吧。

之所以寫這篇文章,主要是想談談佛瑞斯特惠特克的演出。他雖然以《菜鳥帕克》拿過坎城影帝,大多時候只能在美國電影中擔任綠葉,這回飾演七○年代烏干達狂人總理阿敏,與《黛妃與女皇》中飾演英國女王伊莉莎白二世的海倫米蘭,幾乎拿遍了美國所有想得到的演技獎項。不過,我以為這一王一后相較起來,女王這個角色還是編寫得比較細膩。

同樣由彼得摩根編寫,這兩部近身觀察領導者的電影,切入點並不相同。《最後的蘇格蘭王》劇本所塑造出來的阿敏,是白人御醫眼中的阿敏,非常奇觀式的,人魔般,扁平的阿敏;然而《黛妃與女皇》卻是從一個更綜觀的角度(小部份從英國首相布萊爾的角度)來看伊莉莎白二世,來揣摩、憐憫、然後進而珍惜、欣賞她跟不上時代潮流的守舊古板,她那有點堅持有點頑固的老派性格的可愛之處。

《最後的