今天我在法院看著黃精甫跟李烈，看著他們的眼睛。關於這件事，這陣子未再公開發言，不少人誤會我是否算了。其實情況一直暗潮洶湧。第一是我在FB質疑被抄襲後，引起新聞熱議，卻助長了對方原本低迷票房⋯我不希望如此，很多人都不希望如此。
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香港導演黃精甫執導，阮經天、王淨、袁富華、陳以文主演的台灣犯罪片《周處除三害》（下稱《周處》）已在台灣和香港上映，因為暢快淋漓的暴力美學，以及探討人性善惡、在地邪教等影片主題，旋即引起廣大迴響。電影早前更入圍第60屆金馬獎七項提名，包括「最佳導演」、「最佳男主角」等大獎，風頭一時無兩。但就在最近，另一位台灣導演錢人豪（《混混天團》《屍城》）卻指控《周處除三害》涉嫌抄襲。錢人豪10月13日在臉書發文不點名指責電影與他籌備多年的「無法無天」故事大綱「幾乎一模一樣」，包括角色金句、故事情節、主角名字都類似，當時他表示會先發函問對方再決定後續行動。
看《復仇者之死》，不禁想起彭麗君近著《黃昏未晚——後九七香港電影》中，以「視覺過剩」的概念來分析黃精甫的專文。我相信由黃精甫的短片開始，大抵沒有甚麼人會反對：黃精甫的作品，一向有視覺效果大於人物的感覺，此所以彭文分析《江湖》及《阿嫂》均出現人物成為視覺附庸傾向，也確屬中肯之見。只不過對作者為黃精甫「失敗」作尋找美學上的解説，從而表達個人獨有鍾情的感受，我又覺得不妨延伸下去來一次對話。
近日因林榮三文學獎散文首獎〈媽媽說我是假的〉爭議，引發各方討論。我無意在跨界議題上做文章，小說的跨域，散文的跨域，兩者前沿的交錯與重疊，是再自然不過的事。一篇作品是散文或小說，很難有絕對的定義，但閱聽人容易傾向將一般散文裡的我視為是作者本人，小說不論用第一、第二、第三人稱甚或全知觀點，比較不會被視為是作者本人。
最近事情煩多，所以沒寫什麼，也因為偶認為不到11/24下周五是不可能知道台灣到底有幾組總統候選人的。但由於來私訊的朋友很多，許多朋友也心浮氣躁，簡答如下：
中國真的沒錢了，上一次我帶隊去法蘭克福參加世界超級電腦年會，500大裡面台灣一個都沒有，名單的第一名跟第二名都是中華人民共和國，第一名上台致詞時候，非常囂張的講，這個名單有近五分之一的超級電腦都在中國，中國錢真的很多，花在這一些用錢堆砌起來的計算能力，真的一點也都不手軟。幾年之後的現在前10名沒有一個是中國的！
一則中國新聞寫著
11月2日上午，比利時利涅王妃李然回到中國廣東梅州市五華縣省親，並回到母校探望恩師，交流寄語勉勵學子等。 據報，1984年出生的李然是中國人，2010年與比利時查爾斯王子成婚，成為嫁入歐洲王室的第一個真正意義上的中國人，也是比利時第一位中國王妃。