原文出處：http://blog.pixnet.net/chickies/post/19820167(集合出版社作者)
褪去了刺青華美瑰麗的虛擬世界，周美玲導演的新片「漂浪青春」以一種溫柔樸實的眼光看著台灣的同志，讓我想到一部有名的同志片「If the walls could talk２」(中譯：愛你鍾情２)，在時光鐵軌的鋪引下，以三段時空交錯的人生歷程刻劃同志在現世中的掙扎與美麗。
電影以小女孩「妹狗」開場，妹狗見到了帥氣的樂師「竹蒿」，竹蒿沉穩帥氣又溫柔，彷彿結合了所有理想對象的特質，讓小妹狗傾心不已。妹狗見到竹蒿的第一句話便是：「你是男生，還是女生呀？」，竹蒿坦然面對這個問題後妹狗笑皺了臉，似乎大膽在暗示著當性別圍籬被推倒，當「踢」能夠以自然優雅的形象為世人記憶之時，那些曾經為了性別所囿的掙扎愛戀都能得到解脫。
妹狗擁有一個自由選擇愛情的環境，但這一的環境是社工口中「對小孩子不好」的環境，當第二段的阿彥在火車站同樣被小女孩問到這個問題時，小女孩的母親趕緊斥責並為孩子的無禮而道歉，然而也許僅是這麼微小的差異，我們知道這個孩子將會繼續在「男生愛女生」的世界中成長。
不論她天生自我的性向如何；也許只要給同志一個機會去面對這個敏感卻純真的問題，就能夠開啟一個自由的國度。樂手竹蒿和歌手菁菁彷彿命中注定般陷入熱戀，但菁菁是個盲人，也許失明反而給了他不在乎他人眼光的武器，畢竟她從不曾憑眼睛所見去評斷他人，也或許失明才讓他在接受同志情誼上沒有遲疑，如果哪一天她的視力復原，這樣純粹的感情還能夠保有純真嗎？
第二段水蓮時間點到了同志的老年，患有失智症的水蓮和愛滋病的阿彥，年輕時因為假結婚而相遇，情海浮沉多年後，所有愛人同志都已不知去向，唯一可靠的竟然是身分證上的配偶欄。水蓮將阿彥誤認成她年輕時的伴侶「阿海」，接著，仿如模擬異性戀霸權般，水蓮以「同性戀霸權」開始支配阿彥的衣著打扮，不准穿西裝，小心被人家說是「半男娘」，在外不可以把關係說明，要說我們是「多年的好友」，在水蓮的擺布下阿彥被搞得陰陽怪氣，正如同異性戀世界中，制服裙、制服褲、男裝、女裝、胸罩、四角褲，同志被阻止任意享受自己的樣貌，無法活出自己的美麗。
兩個人，一個身體羸弱，一個腦袋不清，卻得相互依持照顧，沒有孩子沒有遺產沒有贍養費，因為法律從來不承認我們，要求同志婚姻不是為了圓一個夢，是為了一份真實的迫切，「愛你鍾情２」中一對相守到老女同志卻無法見對方最後一面，因為加護病房只讓「家屬」進入，還被迫搬離兩人相守的家園，因為猝死的愛人沒有留下遺囑，所有財產歸親戚所有。
這是一種真切的悲哀和恐懼，即使同志已經互相扶白頭偕老，我們仍然沒有未來，沒有保障，這是命中注定的晚景淒涼，即使不顧他人眼光為愛奮戰到老，又如何？這個世界輕易的就可以否定這一切，以一種無力反撲的殘酷方式。所以同志走上街頭，不是為了搞怪不是為了嘉年華，是為了創造美好未來的艱苦奮戰哪！
最後一段時空推移，我們看到完美的竹蒿也有掙扎的青春歲月，她一樣不懂自己到底算是男生還是女生，她一樣不想穿胸罩，她一樣被哥哥排斥說她是半男娘，哥哥說：「你要是嫁人，我嫁妝一定幫你辦的豐豐厚厚，想分家產，免談！」就是這樣的霸權，壓得我們愛得痛苦，壓的我們抬不起頭，而這樣自我掙扎的青春記憶，竟是所有同志共有的！
即使看來自信豁達的水蓮，也是在現實生活中為愛拉扯。小妹狗長大後一樣踏上同志之路，她可以不怕，別人卻怕得要死，傷痕累累的她見到菁菁和竹蒿多年後仍緊緊相扣的十指，臉上的笑，是悲哀，是妒忌，也是感動崇拜，不管是對姐姐或是自己初戀的原型，情感複雜，絲絲扣扣。
時光是不可逆的列車，小竹蒿背著一只電子琴坐上火車找尋自己的未來，好小好小的未來，只要找一個我愛的女人好好在一起就好；水蓮和阿彥在列車上頻頻回首，卻再也看不到熟悉的容顏；妹狗的時光還在往前，卻註定為愛落淚，我們全都在同一班車上，列車究竟會開往何處？水蓮的未來是我們的未來嗎？竹蒿的過去是我們的過去嗎？同志的悲劇是集體的記憶嗎？一個個黑暗的山洞，但持續前進的軌道總有走到光明的一天。
這部片中周美玲導演以一種溫柔疼惜的眼光看著台灣的同志，看著台灣的社會，這些是亂象，是欺壓，但是她不批評，只是希望能讓社會大眾看到，去思考，去改變。而這樣的改變是極度謙卑的，只是腦中一個小小的念頭閃過，「有甚麼不可以？」這樣程度的改變，就能夠開啟所有的可能性。
另外導演選角的用心也讓人激賞，不論是聲音，輪廓，眼睛都有注意，尤其是妹狗，當你看到她以少女之姿出現時恍若時光真的過了十幾年，當然一個接著一個的帥踢讓我看得小鹿亂撞也是大大的爆點。這是一部非常台灣的電影，深入我們的鄉土，貼近我們的生活，對我們的土地有著愛戀和關懷，在豔光四射歌舞團和刺青的濃烈色彩後，周美玲導演的新作有種洗盡鉛華之感，回歸到紀錄片的溫柔光影來訴說動人的故事，相信不論你是不是同志，都能在這部片中找到共鳴點。
